古代诗歌中的意象组合

浅谈古代诗歌中的意象组合

摘要：诗就广义而言，就是诗歌，包括古体诗、近体诗，也包括词和曲。从感性的描述上说，鉴定诗优劣、好坏的基本尺度，就是诗味的有无浓淡。诗味也称为诗意，就是诗的本质属性。诗主要有三味：诗情美、意象美和意境美。“三味”愈浓则诗愈好。主要谈诗的意象美方面的问题。

关键词：古代诗歌；意象组合；探索

意象包括意和象两种元素，“意”指情思，“象”指物象，意象是意与象、主观与客观的有机统一体，是客观的外在物象与诗人的内在情思相融合而成的艺术形式。如黄巢的《赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”诗中的菊花透出了作者的反叛情绪。李清照笔下的菊花则渗透着作者孤芳自赏、顾影自怜的情怀：“帘卷西风，人比黄花瘦。”同样是浮云，在李白不同的诗里也表达着不同的意思。常见的有以下几种方式：一、层递式

即以空间位移或时间流动为线索来组合意象。有多种具体方式：1.时间层递式

主要以时间流动为方式组合意象，串联若干幅剪影。此类诗往往有较强的叙事性和情节性，有鲜明的节奏感，造成诗的多层结构和深层结构。

2.空间层递式

主要以视点在空间下的位移轨迹为线索。其基本方式有：（1）由

远及近；（2）由近及远，取景范围由小变大。

3.时空层递式

艺术构思中，往往以一个元素为主，辅之以另一个元素，时间层递往往伴随空间位移，即时空层递式。

二、反差式（对比式）

以对比反衬为手段来组合意象，即把两种或两组相互对立矛盾的意象并列地组合在一起，形成强烈的反差。如欧阳修《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”上片两幅剪影，映现出元宵灯潮的大场面。然后将画面移向幽雅、僻静、富于诗情画意的去处“月上柳梢头”，杨柳依依，月影婆娑，月上柳梢，一对青年幽会。下片“月与灯依旧”一石双鸟，包藏上片前二句的内涵，是两幅剪影的浓缩，为下文写“人非”做铺垫，景物依旧，人事全非。然后又推出第三幅剪影（特写）“不见去年人，泪湿春衫袖”，全部感情化为倾盆大雨，喷涌而出。上下两片求同存异中形成鲜明对比，造成强烈反差，把物是人非、旧情难续的失落之感、悲伤之情表现得淋漓尽致。

三、并列式

这种意象组合方式是按照统一的情感基调把时空上无明显关联，或者字面上难见逻辑联系的一系列意象拼合在同一画面上，组合成一组“语不接而意接”的意象群，以一线贯之，也叫拼合式。如陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，两句各为一副剪

影，时空上有较大飞跃：一为冬景，一为秋景；一在东南（瓜外），一在西北（大散关）。诗人凭借高超的想象，把两幅剪影并列起来，概括当年抗金的壮举。又如“高鸟长淮水，平芜故郢都。”（王维《送方城韦明府》）“细草微风岸，危樯独夜舟。”（杜甫《旅夜书怀》）等诗都用这种组合方式。

四、叠映式

即打破时空限制，把两个或两个以上不同时空的意象重叠映现。如陈陶《陇西行》：“势扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”后两句“无定河边骨”和“春闺梦里人”是同一对象存在于不同时空里的意象形态：一为现实中的一堆枯骨，一为梦幻中的英俊少年；一在无定河边，一在春闺梦里。两个意象重叠映现，形成强烈的虚实对比，从而产生强烈的反讽效果，强化了诗中的悲剧气氛和谴责意味。

五、辐辏式

这种意象组合中有一个中心意象处于轴心，其他外围意象都指向中心意象，如同车轮辐条都向车毂集中一样。这种方式往往与侧面描写、复叠手法相辅相成。

六、辐射式

是由内向外发散（与辐辏式相反），由一个轴心意象裂变出一系列外围意象，从而形成一个网络状的、具有外向张力的意象的结构整体。

总之，把握意象的文化功能，了解意象的组合方式，破译诗歌的

技巧和规律，对于我们学习和鉴赏古代诗歌，继承和发扬光辉灿烂的文化遗产，弘扬中华民族的传统文化都有一定的积极意义，需要我们去品味、去探索。

参考文献：

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[2]陈翔.略谈古代诗的朦胧意境及创设手法[j].大庆高等专科

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[3]鲍玉梅.紫砂壶艺物象与意境概谈[j].江苏陶瓷，2010（1）. （作者单位甘肃省礼县第一中学）