论人物专访节目的新闻性和深度

言屏障”。 ⑧ （四）推动影视业的发展 影视作品作为文化的重要载体，能够
广泛、有效和快速地传播文化。 全球化语 境下，各种文化不断碰撞融合。 面对美国 好莱坞大片席卷全球、“韩剧” 来势凶猛、 日本动画片的咄咄逼人，我国的影视业受 到了相当大的冲击。 郑洞天先生认为，“能 和好莱坞分享市场的影片，大概需要以下 几项基本的品质：以深切的人文关怀为基 本价值取向， 选材上注重贴近现实生活， 艺术上体现民族的情感方式和对民族艺 术传统的开掘，制作上达到现代水准的视 听效果。 ”⑨因此，我们可以在方言作品上 多做文章。 胡智锋在其《中国电视策划与 设计》一书中也认为，在全球化竞争日益 激烈的环境中，本土化应是中国电视主动 追求的目标，也是中国电视节目生产必须 采取的战略和对策。 ⑩本土化就是地域化， 大力发展方言剧，通过方言影视展示我国 的地域文化，也许是中国影视面对全球化 竞争的突破口。 ■
声屏世界
论人物专访节目的 新闻性和深度
NEWS WORLD
■钟晓平 赖榕萍
【摘要】新闻性和深度是人物专访节目的内在要素，新闻性和深度应 该统一。但二者也可能彼此制约，这时需要发挥主持人的临场挖掘能力， 或采用连续报道的方式进行深入挖掘，这样才能做好人物专访节目。
【关键词】人物专访 新闻性 深度
在这个媒介发达的时代，人们希望不 再是单纯地被告知，而是希望有平等机会 能发言或见证发言，不仅想获得信息或知 道观点，还想知道信息是谁发布的、观点 是谁的，渴望能够在互动过程中获得多方 面的信息、听到新闻背后的新闻，尽可能
⑩胡智锋：《中国电视策划与设计》 [ M] . 中国广播电视出版社，2004: 10- 18
（作者：兰州大学新闻与传播学院 2008 级新闻学研究生）
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（一）人物选择上体现新闻性 对于人物专访节目而言，嘉宾的选择 是关键。 不论是走出去采访的《面对面》， 还是请进来访谈的《新闻会客厅》（现已停 播），对嘉宾的选择都十分慎重。 人物专访 节目以新闻人物为主体，以其作为展开话 题的主要线索，因而选择的嘉宾应是涉及 某个新闻事件的当事人，他们亲身经历过 新闻事件或与新闻事件息息相关， 通过 对 他 们 的 访 谈 ，帮 助 观 众 更 深 入 地 理 解 新 闻事件。 （二）精选话题，凸显新鲜感 新闻话题应该能够引起观众的兴趣， 一般是备受关注的社会热点和焦点事件。 然而，在这信息快速传播的时代，作为嘉 宾的人或其经历的新闻事件早已被报纸 或其他访谈节目报道过，受众对此已有一 定的了解，如果再从受众熟知，其他媒体 报道过的角度进行访谈就没有新闻性可 言了。 这就要求节目对事件、对人物要另 辟蹊径，从新角度进行解读，为观众带来 新鲜感。 （三）以纪实理念呈现新闻的真实性 人物专访节目要遵循纪实理念。 在谈 话节目中主持人和嘉宾要真诚交流，让新 闻当事人讲述自己的经历，还原新闻事件 的来龙去脉，宣泄自己的情感。 这样，给电 视观众的新闻感就更强。 （四）注意拍摄技巧强化新闻感 背景选择要为丰富人物形象服务，拍 摄上要突出现场感。 在拍摄人物访谈节目 时，通过调整摄影机和人物的角度获得自 然光效，使画面充满生活气息，强化节目 的新闻性。 《面对面》对新闻现场的处理就 比较巧妙。 在“非典”时期该节目在采访护 士长张积慧时，选择了一间空着的护士站， 用蓝色宣传板作背景墙，摆放一些病例夹 和一盆绿色植物，这些表现了医院特有的 工作氛围，有很强的现场感。
地贴近信息源— ——新闻当事人。 而人物专 访节目便满足了受众的这一要求。 它直接 展示信息源，面对新闻当事人，呈现给观 众更具深度的信息。 如央视的《面对面》。 人物专访节目具有鲜明的新闻性和深度， 二者也构成了其核心竞争力。 本文谈谈如
何把握这类节目的新闻性， 进行深度挖 掘百度文库，及 如 何 做 好 两 者 的 结 合 。
三、新闻性和深度的统一 人物专访类节目，只有既具有新闻性 又有深度才能获得成功。 但人物访谈节目 在经营中，不可避免地会遇到这样一些问 题：一方面很难找到适合做专访的新闻人 物， 特别是那些符合深度访谈要求的人。 另一方面是有故事性的人也许不具有新 闻性，而一些新闻人物却没有深度挖掘的 价值。 这时，为了节目的正常播出，本该统 一的两者却成为了彼此的制约因素。 （一）为了抢先报道，导致深度不够。 因追求新闻时效性，在没有对新闻事件或 人物背景进行深入调查的情况下，就播出
一、不可或缺的新闻性 电视人物专访节目首要考虑的就是 节目该怎样凸显新闻性。 凸显新闻性可以 从下几个方面入手：
体现了真正的人文关怀。 我们不能因为方 言剧将下层民众作为主要的反映对象，并 较为真实地重现了他们的生活状况，就指 责它给我们城市的形象抹了黑。 如果方言 剧不是这样将笔触伸向社会的底层，不去 正视掩藏在浮华下面的惨淡人生，倒应该 视为它的失职，应该看作是假、恶、丑。 ”⑥
面对重大新闻事件，人物专访类节目 可以借鉴报纸的连续报道方式，对一个嘉 宾或同一新闻事件给予连续的访谈报道。 每一期针对事件的一个层面进行解析，这 样既可以避免一期节目由于照顾的角度 过多而解析得不够深入，也可以保证节目 的时效性。 较为典型的就是在“非典”时期 《面对面》以连续报道的方式对“非典”时 期的医生、护士、病人、政府工作人员等多 层次、多角度的报道，让人们对“非典”有 了更深入的认识。 ■
（二）为了深入报道，牺牲新闻时效 性。人 物 专 访 关 注 的 是 新 闻 背 后 的 人 和 事 ，如 果 事 件 涉 及 的 面 比 较 广 、时 间 跨 度 大， 对事件的深入调查需要一定的时间， 这必然要以牺牲新闻的时效性为代价。 因 为节目的播出时间限制，本该立即让受众 知道的新闻事件，却因节目的固有播出时 间而丧失了新闻的时效性。
二、取胜之道—— —深度挖掘 纵观众多人物专访节目，能被观众认 可，创下高收视率的都是对新闻事件或新 闻人物有深度解析的节目。 如何对话题和 人物进行深度解析，是人物专访节目取胜 的关键。 （一）背景材料的运用 背景材料主要是以节目中穿插的视 频来展现，它的作用不仅在于保证主持人 准确地把握谈话思路，更重要的是支撑节
④邢福义：《文化语言学》[ M] . 湖北 教育出版社，1991
⑤ M. Foucaul ，The Ar chaeol ogy of Knowl edge and t he Di s cour s e on Language，t r ans，A. M. S. Smi t h，Pant heon， new Yor k，1971
⑥余纪，“草根”的意义—— —方言电视 剧的价值和定位问题》[ J ] .《西南电视》， 2001( 4)
⑦赵世林、曾茜，《原生态的文化诠 释》[ N] .《光明日报》，2008- 06- 04
⑧覃光、冯利、陈朴：《文化学辞典》 [ M] . 中央民族学院出版社，1988
⑨ 郑 洞 天 ，《TO BE，OR NOT TO BE—— —进入 WTO以后中国电影生存背景 分析》[ J ] .《电影艺术》，2000，( 2)
节目， 无法给受众提供更深层次的信息， 使节目与其他报道相比没有优势，也就难 以吸引观众眼球。
面对这种情况， 需要发挥主持人的 临场挖掘能力。 前期背景调查的不足，可 以通过主持人与嘉宾的交流进行弥补。 这 需要主持人机智的现场发问，以及强烈的 新闻敏感性。 根据嘉宾在交谈中提供的信 息， 敏锐地发觉具有新闻价值的内容，并 继续发问，挖掘新闻背后的新闻。
参考文献 ①徐威：《电视新闻节目制作与播出》 [ M] . 中国广播电视出版社，2005 ②张静民：《电视节目策划与编导》 [ M] . 暨南大学出版社，2007 ③陈阳、李辉、王菲，《电视新闻访谈 节 目 的 深 度 挖 掘 》[ J ] . 《 青 年 记 者 》， 2007 年 5 月下，P72-73 ④蔡月亮，《试论＜面对面＞的新闻 感》[ J ] .《新闻界》，2008 第 4 期，P132-134 ⑤黄海玲、李艳，《从 < 面对面 > 看 人物访谈节目选题思路的拓展》[ J ] .《河 北科技大学学报》，2004 年 3 月第 4 卷第 1 期，P61 ⑥周骅，《新闻时效性与深度报道的再 思考》[ J ] .《新闻窗》，2005 年第 3 期，P56 （作者：钟晓平 中国矿业大学广播 电视新闻系 07 级本科生；赖榕萍 中国矿 业大学广播电视新闻系 08 级本科生）
参考文献 ①葛兰西 著、雷雨 等译：《狱中札 记》[ M] . 中国社会科学出版社，2000: 234 ②余志文，《喜剧＜刘老根＞的成功
传播要素》[ J ] .《湖南大众传媒职业技术 学院学报》，2002，( 1)
③ 张 阿 利 ：《 陕 派 电 视 剧 地 域 文 化 论》[ M] . 中国电影出版社，2008: 23
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目的深度。 背景材料依据深度的向度可 分为关于人物的背景材料和关于事件的 背景材料。 人物背景材料要充分展现人物 的个性，事实背景材料要探究新闻背后的 事实。 不管是人还是事，背景材料都应精 炼地展示新闻背后的新闻，这要求在节目 的前期对新闻事件和新闻人物进行深入 的调查。
（二）设计谈话思路 谈话思路就是对谈论的话题进行分 析，合理设计安排问题。 谈话思路形成了， 节目的大体框架也就形成了。 如对人物话 题而言，什么是公众最关注的，哪些关注 点是有深度挖掘价值的，可以从哪几个层 面展开；话题从什么地方切入，不同观点 可能在哪些方面形成，什么时候双方会有 交锋，不同观点之间有什么关系等等。 当 然在谈话过程中，更需要主持人现场的随 机应变， 根据嘉宾提供的新信息作出调 整 ，对 新 问 题 进 行 挖 掘 。 （三）主持人的言语模式 通常面对面的访谈， 话题比较集中、 范围也较小，这种小范围的谈话需要主持 人在谈话中对话题进行深度挖掘，主持人 的言语模式对挖掘信息有至关重要的作 用。 主持人的言语模式可分为：陈述话题、 向嘉宾发问、对同一话题的追问、打断嘉 宾的谈话、调侃和顺接。 主持人陈述相关 问题的新闻事实是必要的，发问和追问是 深度挖掘的重要方式，当然带有目的性陈 述若能激发嘉宾的辩驳也能起到对话题 进行挖掘的作用。 比如王志在采访李连杰 时，王志问：“你在上海的豪宅和你的‘壹 基金’一样有名。 ”这样的陈述必然会引起 李连杰的解释。 当然，对言语模式的把握 需要主持人的长久“修炼”。
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（三）促进文化的多样性 方言影视作品是促进文化多元性的 积极因素。 “作为文化交流、革新和创新的 源泉，文化多样性对人类的必要性就像生 态多样性对自然的意义一样重要”。 ⑦联合 国教科文组织的 《世界文化多样性宣言》 指出：“在文化多元性的问题上，人们对媒 介作为保护社群内的文化认同和社会联 系的重要途径给予了更多的关注，特别是 媒介在提升推广地方文化和地方语言中 所发挥的重要作用。 ”在方言影视这个文 化容器里，人们交换着具有相同文化特征 的信息，将交织着传统与现代意义的地方 文化通过现代传播手段层层加强。 “方言 是地方文化体系中重要的文化信息符号。 使用方言的群体，往往借助其语言的力量 来维护自己的传统文化，维护群体的亲近 情感，增强群体的内聚力。 当面对外来文 化的冲击时，方言也是一种文化自卫的语