北影《动画运动规律》课件

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任何物体的运动都离不开力学原理
力通过媒介，从一端逐渐过渡 到另一端的过程叫做力的传递
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根据物体的质感: 追随物 运动的幅度和形态都不同
中，由于受到各种力的 作用，呈弧形的抛物线 曲线运动状态。如运动 员跳高、跳远等运动的 动作表现。 韧性、柔软 或一端被固定在一个位 置上的物体，当受到力 的作用后，其运动线及 运动过程，就是一种弧 形曲线运动。如挥动细 长的竹竿，被风吹动的 草、树枝的摆动，人物 四肢的摆动等。
1.弧形运动
如小猴从高台上以弧形的抛物线运动轨迹往下跳
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狗耳朵的曲线和滞留现象
小狗的耳朵，从A到B受起步影响，比主动作滞后 （被动而缓慢），主动力减速停下后，耳朵又产生 一个缓冲（惯性），产生一个S型曲线运动状态。
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2.缓冲动作 在一系列组合动作结束时，
缓冲动作能使角色的动作更 趋合理。缓冲动作既可以是 一组动作的结束，还常常是 下一个动作的预备动作

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3、追随动作
脖子上的长丝巾、帽子上的飘带、小狗的长耳朵、奔
马的尾巴等动物是角色主体的“附属物”，其动作是 相对独立的，动作时不能与角色主体的动作同步处理。
动画设计人员在设计动画的角色动作时，既要考虑角
色主体的动作，还要考虑附属物体本身的重量和质感、 空气的阻力等因素。追随动作是原画设计人员应当掌 握的技巧。
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（三） 掌握曲线运动动画的基本要领
为了画好曲线运动的动画，必须弄懂和掌握以下三点基本
要领： 1。主动力与被动力。这是指动作的力点（起动点）、被动 点（带动点）的相互关系。任何一个动作的产生，都应该 注意它主动力的位置，分析运动进程中哪个部位是产生主 动力的所在，哪个部位是受主动力作用后被带动的运动 （例如：动物尾巴的根部，是产生主动力的地方，尾巴中 端和尾尖都是被带动的部位）。有了明确的认识，才能使 曲线运动的中间画符合运动规律。
重要的两个环节。“预备——进行——缓冲”是动画 片角色设计中特有的过程，预备和冲缓通常是联系在 一起的。
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一组立定跳远的“预备--进行--缓冲”示例图

立定跳远的动作分析： 第一个动作：曲全并且下蹲，双臂后摆； 第二个动作：上身前倾，积蓄跳跃的力量； 第三个动作：突然伸展躯体，双臂猛力前挥； 第四个动作：腿部下蹲，向前腾空； 第五个动作：空中躯体逐渐弯曲，双腿向前探出； 第六个动作：脚尖落地； 第七个动作：身体惯性向前； 第八个动作：下蹲降低重心，消减惯性。 第九个动作：直起身子，恢复站立姿势； 在这 一组跳动过程中，曲体下蹲、后摆双臂、前倾上身是“预备动作”，而 下蹲身体、削减惯性、恢复站立是“缓冲动作”。
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狮子的尾巴，属于有生
命的物体，它受自身控 制，尾巴根部肌肉收缩 产生的力，通过尾关节 逐渐传递过度，产生型 S形曲线运动
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1、 预备动作 角色每个动作都要吸引观众。原画设计往往会设计一些预备动作，让观众预知将有 事情发生，让观众产生一种期待感，这样会避免因动作过快而观众又没有注意到关 健性的动作而影响对故事情节的理解。有了合适的预备动作设计，即使后面主要动 作非常快也不会影响观从对主要情节的理解。优秀的原画设计人员，必须懂得如何 将观众的注意力引导到故事需要的地方去。 例如一只小狗将要冲向镜头，先设计一个向后动作为预备动作，然后画一两张向前 的动作，再加上少许速度流线或一股灰尘，观众就要感觉角色已经快要冲出镜头了， 一般这类动画一般占12格。 美国动画《大力水手》中，水手卜派比将一个纸飞机抛向天空时，通过先设计一个 前倾和后仰的动作，再设计一个向上抛主体的动作，使整个主体的动作更加生动， 有力。
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一个头戴“朝鲜帽”的人晃动脑袋时，头上的丝带受
气流的影响拖在后边，运动方向与角色头部的晃动方 向呈相反状态。当头停下不动时，丝带还会飘动，然 后再逐渐停止。
被动向前进的小狗的耳朵
当一只长耳朵狗开始加速跑动，它的下垂的耳朵被动
的拖着向前进。如果小狗头部向前运动，耳朵会呈波 浪形向前运动。当小狗停下来时，耳朵会顺着惯性先 是向前摆，最后停止动作。这里注意的是，小狗的身 体与耳朵在动作的时间、状态上都要做不同步的处理。
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2.波形曲线运动如绸带，长长的头发，旗帜被风吹动
时的动态
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波浪型运动的方向
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抛 物 线 受 地 心 引 力
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运动中的弧线形态
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S形曲线运动的特点： 一是物体本身在运动中呈S形， 二是其尾端顶点的运动线也呈S形， 尾巴摆动时，正反两个S形 就连接成一个8字形运动线
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S 或 字 型 的 运 动 轨 迹
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完整的小草S型运动，主动力是风，反作用力是它的韧劲（不断反弹回来）
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追随动作没有固定程式，角色主体动作不同，所产生
的追随动作也不同，动画设计人员要结合具体剧情具 体处理。
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帽子
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小狗的尾巴和耳朵
追随运动
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草的S型曲线运动规律
红圈内曲线不按运动照规律画的效果
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无生命力的物体,是通过自身的属性（质感）来传递受到
的外力,传递过程是由受力点向末端过渡。两片木板，当 你用力在厚板的一端拨动，这板会少许上下弹两下就停下 来。而薄板像弹簧一样，轻轻拨动，会快速震颤，然后慢 慢停下。这就是属性——质感的区别而产生运动的不同
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波浪型和S型曲线的比较
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松鼠尾巴的 S 型曲线运动
设计原画，不仅要把握好关键的动态，还要注意角色
身上附属体追随运动中特有的规律——S型曲线运动。
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S形运动
曲线运动的3种形态之三： S型运动 表现柔软而又有韧性的物体，由于物体质地的不同或受力大小的
不一样，S形曲线运动的幅度也会有所差异。主动力在一个点上， 依靠自身或外部主动力的作用，使力量从一端过度到另一端，它 所形成的运动线和运动形态，就呈S形曲线运动。由于物体质地 的不同或受力大小的不一样，S形曲线运动的幅度也会有所差 异。
（一）什么叫曲线运动 曲线运动的规律和原理 曲线运动，是区别于直线运动的一种运动规律。顾名思义： 非直线进行的、僵硬的、有棱角的运动，而是曲线形的、 柔和的、圆滑的、优美和谐的运动。
曲线运动的三种形态：
弧形
波浪形
S形曲 线
呈弧形 抛物线
运动路线呈波形 运动呈S形
1。弧形运动 （二）曲线运动的技法 a 一个物体在运动过程
★北京电影学院
动画透视
教学重点与难点 教学要求 教学目的 曲线运动在动画片 动作中运用非常广 泛，它是动画专业 人员必须掌握的一 种专门技法。 1.不同形式的曲线 运动 2.力的传递过程 3.曲线运动动画中 间张的绘制，动作 流畅、形象统一
要求学生能运 用曲线运动规律及 技法进行弧形曲线、 波形曲线、 S形曲 线运动动画的绘制
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力是通过某种媒介，从一端逐渐过渡到另一端的过程
叫做力的传递。对于有生命的物体来说，（飞鸟的翅 膀为例）肌肉收缩产生的力，通过关节进行传递，传 递过程是由力的始发点（肩关节）向身体的其他部位 （翅膀末梢）过渡，而无生命物体则是通过自身的属 性（软硬质感）来传递受到的外力，传递过程是由受 力点向末端过渡。
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作业4窗帘吹起时的曲线形态 引力（反作用力）产生S型曲线运动
没有生命力的窗帘受风(主动)力和地心
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2运动的方向
在曲线运动的动画时，应当明确了解关键动态原画所 规定的运动方向，也就是说，物体被力所推动的方向。 例如：向上升起的烟雾、火焰，是自下而上的运动； 被风吹动的彩旗。是自旗杆向旗面的运动；还有水流、 水纹是自上而下或平面地由内向外的扩散运动等。那 么，在两张关键动态原画之间画动画时，从整体到每 个局部，都应当始终如一地朝一个方向运动，中间不 能随意改变方向作逆向运动。如果搞错了方向，必然 会产生相反或混乱的效果。
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如风吹草动的动态
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如鸟飞翔时扇翅膀的动态
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3. 顺序朝前推进
物体在曲线运动进程中如无特殊原因，它的运动运动 规律必须是朝一个方向，顺序而进的。这是由于力的 作用不断延续，直到力的消失。因此，在勾画曲线运 动的中间过程中，一定要按照原画的编号顺序，一张 一张地朝一个方向渐变，不可中途停顿、中断或次序 颠倒。 顺序朝前推进
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预备缓冲与追随动作
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预备动作:小狗冲出画面的镜头
在角色设计中，“预备动作”和“缓冲动作”是非常
跑跳时产生的弧形运动轨迹
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波浪型运动
凡是表现质地柔软、轻薄的物体，形态飘忽、变化随意的气体、液体；
以及表现人物轻柔、优美舞姿、体操、游泳等动作。它的动作姿态和 运动过程，就不能是僵硬的直线进行的，如人物的头发、衣带、手中 舞动的绸带、被风吹动的旗帜、麦浪、袅袅升起的炊烟等。画这类动 体的运动关键张及中间画时，都必须按照波形曲线运动的方法进行。