摄影艺术教程布光通则

3、设置背景光的添加：
为背景本身需要明暗变化。背景明度要求均匀或在均匀中有渐变。
设置白背景：背景的亮度要比被摄体的最亮处再加一格EV值
设置黑背景：背景的亮度要比被摄体的最暗处再减一格EV值
4、加置轮廓光
作用：层次分离，加强纵深感。
一、赋予被摄体一个与背景分离的清晰轮廓。
二、在画面缺少生气时给被摄体鲜明、光亮的边缘，使其活泼、跳跃 起来。
2、会增强被摄体的造型 及丰富质感。
3、在高光洁度的被摄体影像中 ，离开耀斑，表现不出固有 的质感。
散乱、无序的耀斑会产生零 乱、跳跃的感觉。
减少耀斑
1、使用隔离拍摄罩， 以均匀的透射漫射光来照 明。
2、减少光源，柔化光性。
四、布光法
1、布光准备：
掌握创意与设计画面（预想）
拍摄内容、 人物（静物）位置 机位 光线（光性、光位、光色）
二、投影和耀斑
投影的存在有助于造型和质感的表现， 但处理不当时，又会破坏画面和使人感到不舒服。 要求：
投影形态优美、亮度适宜、富有层次。
投影的多少，决定于光源的数量。 一个光源必有一个投影。
当投影一旦具有某种特征，含有某种形式，就会赋予它生命感。 并使画面卓尔不群，不同凡响。
二、耀斑
1、通常也称之为高光。
商业摄影——布光通则
浙江传媒学院 石战杰
前言
棚内摄影照明的理想光源是：
模拟均匀、柔和、相对大面积和适当强度的自然散射光。
摄影布光的出发点：用光表现被摄物的质感、个性、特点。
1、选择最能表现质感的光性光源。
柔光适于表现光洁度高的被摄体，并且可以弱化明暗反差。
硬且侧低的光宜于刻画质地粗糙的表面， 并会提高被摄体原来较弱的反差。
⑵影响被摄体的明暗反差效果： 当灯距很小，并且光源面积小于被摄体时，光源可看作点光源，被 摄体的反差较大； 反之，当灯距很大时，光源可看作面光源，被摄体的反差较小。
5、照射角与光轴——巧妙的进行的控光
各种反光罩、泛光、聚光、幻灯机。
6、限制灯具——采用最低限度的光源
布光以表达创意为目的。
8、尽量使用反射器进行补光
分步布光
只有确定了主光后，辅助光、轮廓光、背景光等才有对比， 进行定性、定量和定位。
通常主光都是高于机位或被摄体。
这时投射的光会将被摄体造型在垂直及水平两个方向的变化。 产生适度的不同受光面的明度变化和背面的暗部与投影的明度差别。 这是塑造被摄体立体感的基础。
2、加置辅助光
需要辅光来对暗部进行补 充照明。
布光
2、确定机位 机位是布光的坐标点。 所有布光都是从机位来审视其造 型光效。 俯角的选择主要为强化被摄体的 透视变化或展示商品水平面无法 表现，因而最多只能刻画被摄体的 立体造型感。
布光
3、被摄体方位选择 需要一个反复选择和调整的过程，都有一个拍摄的最佳角度。确定主调Fra bibliotek分步布光
1、确定主光光位 一般会选择光性趋向柔和， 发光面积大的雾灯、柔光罩、 反光伞做主光。
不会产生投影
7、恰当的光比——反差
9、背景光
不会产生投影
9、背景光
9、背景光
9、背景光
9、背景光
9、背景光
小结：
（一）选择最能表现质感的光性光源 （二）保证最低的照明 （三）得到符合拍摄要求，均匀的投射光覆盖面 （四）照射角与光轴——巧妙的进行的控光 （五）限制灯具——采用最低限度的光源 （六）尽量使用反射器进行补光 （七）恰当的光比——反差 （五）重要的对比——背景光
4、加置轮廓光
从背景后上方逆光或侧 逆光方向投射。
光性以柔不宜硬。
5、附加修饰光
作用：主要对被摄体某些局部或细节进行 特别的修饰。局部的。小范围的用光。
6、全面审视
图片欣赏
完，谢谢！
以将明度提高到预期值， 使之既能表现出被摄体的 明暗转折的立体变化、空 间感，又可将暗部的细节 及质感表现出来。
2、加置辅助光
保持被摄体明部与暗部恰当的光 比是决定影像主调的重要条件。 恰当的光比通常在
1 ： 3——1 ： 6 浅淡的被摄体光比宜小 深重的物体光比可大些
辅助光过强，会形成夹光。 并会产生多余的投影。 辅光必须弱于主光，光位适当的降低。 放置在主光相反一侧。 辅光的光性多用弱和的散射光。
2、保证最低的照明——亮度。
一方面与对焦有关，另一方面与计划的光圈值有关。
3、均匀的投射光覆盖面。
点光源与面光源 当需要降低反差时，光源面积要大，覆盖面要超过被摄体。
当需要提高反差时，光源面积要小，光应具有方向性。
4、选择合适的灯距
⑴直接影响到被摄体的受光强度。 被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变化的， 光强随灯距的变化非常大。