基于美学视野的住宅舒适度研究

基于美学视野的住宅舒适度研究

根据马斯洛的需要层级理论，人的需求是多层次的，应用于住宅舒适度研究中，要求住宅的内外部环境是健康的同时，还要其承载美学等精神方面的需求。本文从影响住宅舒适度的美学要素入手，分析其内在的美学规律，并结合住宅设计加以运用。

标签：住宅舒适度；美学；审美；色彩

现代住宅设计非单纯的盒子空间、形体组合，其实是一个审美活动的场所，一种民族的、个性的设计展示，是丰富人们的物质和精神文化生活的场所，人们已不再单纯地把居住环境看作一种生存资料，而是要求其成为一种享受资料，这其中需要美学方面的要素加以运用和协调。

一、“比德”和“畅神”的审美观

“比德”和“畅神”的审美观是人们对自然的认识加以拟人化，赋予其本身不同的格调与性情，古人用莲花形容出淤泥而不染的“高洁”；用梅花在严冬冰雪的一枝独秀，给人以奋发的激励；竹子有着不屈气节的“劲节”，谦逊胸怀的“虚空”，超群脱俗的“萧疏”。

当代住宅环境设计对大自然的向往更加真切，利用真山真水，感受大自然的气息，日月交替，花开花落，体验时间更替；园林景观中的巧妙“借景”，把人的视野引向了更广阔的大自然，抒发一种“天人合一”的审美境界。李渔更有“春以水仙，兰花为命，夏以莲为命，秋以秋海棠为命，冬以腊梅为命。无此四花，是无命也；一季缺予一花，是夺予一季一命也。”这种对大自然的欣赏和赞美之情不是可有可无的，而是精神生活的重要内容，因此才有“智者乐水，仁者爱山”的审美胸襟。

二、住宅舒适度的美学要素

（一）景观优美

景观好自然具有美感享受性和观赏性，并且这种美感不是单一的，而是多方面、多层次的，好的景观容易给人视觉、听觉等综合的美感享受，从大方面来说，室外景观和室内人文景观决定住宅的审美舒适度。

美国现代主义建筑大师赖特设计的“流水别墅”，依山就势，因地制宜，横向宽阔的挑台、平台，参差错落，与周围的山山树树相得益彰。设计者的“有机建筑”创作理念，对自然环境的选择和尊重，使得自然环境具有了人的品格。“流水别墅”将人们的审美理想，审美情趣统一起来，使人感受到人、住宅、环境的依存关系，感受到别有洞天的审美佳境。

（二）空间意蕴

中国传统文化十分重视意境的营造，在中国书画中运用虚实、显隐、藏露、浓淡、黑白的对立统一，营造出虚实相生，意味无穷的意境。在绘画艺术中，“计白当黑”就是国画所追求的一种境界，王国维的境界说，“词以境界为上，有境界则自成高格”的论说。传统民居中的曲廊宛转，漏窗石刻，一步一景，将人感受到的大自然的美妙意境，情景交融，物我共融，达到“意”与“境”的统一。

住宅的美不仅在于外部形体的组合，尽管它们体态不同，大小各异，但是所有的住宅不可例外地具有一个共同的特点，它的价值的体现都要取决于人们的接触，都要被人们所使用，需要人们身临其境去进行交流，去欣赏，去享用。住宅空的部分才是人们最需要的核心，有形的墙柱门窗不过是构成住宅空间的围合或划分的物质手段，老子认为：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”，深刻地阐述了建筑“文与质”的辩证关系。

（三）装饰得体

在我们现实生活中存在各种各样的住宅样式，有的住宅其设计的艺术品质完全超过了它的功能性。在某种意义上，相对于住宅的艺术性，它的功能性已经是次要的了，由于装饰过渡设计的住宅功能性显得微不足道。例如西班牙现代主义设计师高迪设计的米拉公寓，屋顶高低错落，墙面造型奇特、凸凹不平，曲线的大量装饰充满着梦幻气息。

另一种极端的例子就是住宅建筑摈弃了所有装饰，只注重功能上的满足，充满着理性、机械意味，不考虑美学上的装饰带给人的精神愉悦。现代主义大师凡德罗设计的范斯沃斯住宅，完全是一个玻璃盒子，白色的钢铁构架支撑着整个建筑，四周的玻璃幕墙围合着内部的开敞空间。这个住宅简单到极致，漠视生活在其中的人的隐私，无视住宅的美学舒适度，揭示了现在主义住宅与人们心理舒适度之间的对立，促使着后人对其变革。

到底要不要装饰，怎样装饰的争论，一直伴随现代主义设计发展的始终，某种程度影响上着人们对待住宅舒适度的审美意识。自古以来中国人崇尚“惜物”“得体”的审美观念，有着“尚清”“尚和”的审美追求，认为“朴素而天下莫能与之争美”就是所谓的“大音希声”“大象无形”审美境界。《论语》中记载：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这也是关于审美原则一个著名的论断，“文”是指修饰、装饰，“质”指本质、实用。“质胜文”和“文胜质”两种片面的倾向都不是人们所赞成的，认为“质胜文”会导致设计入“野”，粗陋丑恶，缺少文采和审美意境；而“文胜质”则会将设计带入“史”，华而不实、矫揉造作。因此，好的住宅美学取向应追求适中，“文”与“质”要和谐统一，相得益彰。

（四）光与影

光线能够创造富有空间感的艺术效果，大师们常常利用光影来塑造空间，增

添空间的美学魅力，难怪人们常说“建筑是捕捉光影的容器”。直接光照可以加强空间效果，光与影的对比增加了立体感，形成凸凹不平的艺术效果，建筑构件有光影之间的变换，使空间具有节奏性；直射光容易使物体形成视觉中心、趣味中心能够加强材料质感的美学表现力。

如进门的玄关位置，会在一堵墙上形成婆娑的倒影，强化雕塑和绘画等陈列品的艺术效果。泛光照明的运用可以使空间显得宽敞，使人感到无限的感觉，使空间得到净化，有利缓解人的注意力，阴影的减弱，让人们感到温暖，使人们得到舒适。

利用不同的光色打造的颜色性，可以使空间产生不同的环境气氛，暖色光源可以产生温暖的效果，使人感到温馨，能够形成热烈的氛围，餐厅和卧室中常常使用暖色光，使人的皮肤显得健康，食物更显诱人。冷色光可以产生安静、清凉的艺术效果，书房中运用冷色光可以使人安静，更容易集中精力思考问题。随着现代灯光照明被人所重视，新型的照明設备不断出现，我们在满足基本的照度、眩光控制等硬性指标之外，有越来越多的人开始注重灯光的艺术作用，巧妙地利用光影来塑造艺术氛围，表现设计主题，增添居室的光影魅力，达到运用灯光设计提升住宅舒适度的目的。（五）色彩与质地

住宅的艺术魅力离不开物体的色彩和材料的质地，住宅的设计气氛和装饰风格离不开色彩的营造和各种材料的选择。不同的色彩可以表达出人们不同的情感和心理特征，人们试图用相应的色彩传达出他们的审美感受，试图用色彩这种特殊的表情符号来赋予不同的象征意义和文化内涵。质地也就是住宅所使用材料的“质感”，是人们对材料所产生的一种主观感受，不同的材料传达出不同的感受，给人以粗糙与光滑、冷与暖、硬度与韧性、朴实与华丽、文化与野蛮等表现特征，此外，材料还具有与生俱来的色彩，人们可以通过运用不同材料搭配，提升住宅色彩与材料方面的舒适度。

色彩是一个丰富的世界，不同的色彩能够带给人们不同的情感特征，人们根据自己的生活经验和文化环境赋予它不同的感受。色彩有冷暖、轻重、积极与消极、软硬等个性化特征，在住宅设计当中可以根据不同的空间性质和用途，结合人的审美趣味灵活地处理色彩之间的关系。如南方地区由于气候的特点，人们喜欢使用较淡或偏冷的色调，不同朝向的房间也应该有所区别，向阳的房间，色彩应偏冷，反之相反。

我们在具体设计时，应该利用色彩以及色彩之间的关系加以计划，类似色的色彩计划可以使整个环境显得明快、开阔、色调统一，传达出一种宁静祥和的氛围。对比色在这种环境中应用也十分广泛，可以通过颜色的对比强化设计主题，避免单板。此外，色彩应该与住宅建筑材料密切结合，尽可能地利用不同的材料本色来表达不同的色彩效果，如打造原生态的住宅空间，就不免要选择竹、木、麻、藤等自然材料，采用原生态的色彩和图案等室内陈设，营造亲近自然的住宅舒适度。

大自然给了我们丰富的色彩和材料资源，人们可运用这些资源加以抽象加工