文艺复兴时期服装
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一些新兴的资产阶级知识分子在 研究之际，首先从思想上展开了反封 建和反神学统治的斗争。他们以人为 中心观察世界，思考问题，赞美人性 的美好，充分肯定人的价值和尊严， 提倡个性解放，这就是西方著名的文 艺复兴运动。 到15世纪后半期，文艺复兴运动 扩大到整个欧洲，16世纪时则达到鼎 盛。
大卫青铜像
文 艺 复 兴 时 期 服 装
2．填充装饰
在男装的肩部、胸部和短裤 内用填充物垫起，造成肩部平起， 胸部饱满，臀围方整的视觉效果， 远看如同一个方形的箱子在行走， 故戏之为方箱形。这种造型突出 男子的上身宽阔，下身挺拔。与 之相呼应的是女装中的裙子膨大 化。这种服装造型的上下对比和 男女服装的错位对比，是以体积 来表现的，与切口装饰以色彩质 地的对比不同，它把近距离的美 学效果延伸—了，从老远就能识 别男女服装的造型之美。也有两 者结合起来，在填充服装外再施 以切口装饰，这一造型手法在西 班牙男装中最为突出。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
2．女子服装
在流行紧身胸衣、裙撑及 拉夫领之前，早期的意大利风 格时期出现过分体式女袍，即 连衣裙，称作罗布。上衣下裙 分裁后在腰部缝合，衣长及地， 领口呈V形或方形、一字形不 等，敞胸开口很大。袍袖形制 丰富，有紧身袖、藕节袖两大 类，肘部以上，甚至整个手臂 的外侧有裂缝，以露出白色内 衣。上下分离而又缝合的女服， 表现了人们已经注意到把整件 衣服分成若干部件构成的服饰 构想，为后来女服外形变化在 裁剪技术上奠定了基础。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
紧身衣具使女性腰部被紧 紧勒住，而胸部却很突出。据 说，当时出现最细的腰围只有 37厘米。直到20世纪初，紧身 衣具一直都是塑造女性理想外 形不可缺少的工具。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
5．裙撑
流行于16～19世纪， 裙撑是用来撑开裙褶的撑架 物，与束缚上半身白勺紧身 衣具相比，裙撑膨大—了女 子的下半身，使上下形体形 成强烈对比，完成了女性理 想形体的整体造型。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
盛期的西班牙风格女装大 多数采用黑色或暗色绸缎及天 鹅绒制成，配以大量的珠宝、 装饰，是一种带有夸张、装饰 性的女服造型。传到英国和法 国以后，颜色则变得更鲜亮一 些。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
裙撑有不同的样式，先是 西班牙风格的吊钟型，在亚麻 布上缝上好几圈鲸须做的轮骨， 稍次的用藤条、棕榈、金属丝 做成，轮骨从上到下逐渐增大 直径。穿在裙子里面，使裙子 撑张开来，呈现圆锥形的造型。 后来法国人创造出另一种裙撑， 他们用马尾织成一个套圈，里 面填充软质物，像一个剪断的 轮胎，然后用铁丝定型。穿时 系于腰间，外面套上裙子，形 成自腰部平着向四周伸开，再 自然下垂的外形。这一形制穿 用方便，也迎合上流社会的审 美心理，一时流行法国。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
4．紧身衣具
这一时期，女装造型的重要 特色，就是通过服饰的穿着来改 变身体的形 态，来改变女性的胸、腰、腹线 条。其中一个主要的工具就是紧 身衣具，它包括紧身胸衣和束腹 两个部件。 紧身胸衣有硬制和软制两种， 硬制胸衣用金属丝或鲸须制作， 按照着衣女子的体型先做成四片 框架，在连接处安上扣钩和合页。 软制胸衣用布制成，中间加薄衬 来增厚，在前、后、侧的主要部 分嵌入鲸须，以增加强度，前下 端的尖端则用硬木或金属做成， 后面开口处用绳带收紧。
近 代 前 期 服 装
公元16世纪－公元18世纪末
近世纪
一、近代前期服装包括：
文艺复兴时期服装
巴洛克时期服装
洛可可时期服装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
各时期服装特点：
（1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立 构成，然后组装在一起形成明确的外形。 （2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一 种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力 的、跃动的外形特色。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
3．领部装饰 领部的装饰在这一时期出现极
大的变化，使原来附属于衣身的领 子独立出来，成为这一时期男女服 装装饰的重要元素。16—17世纪流 行一种称作拉夫的领饰，它呈车轮 状造型，周边是8字形连续的褶襞， 外口边缘处用花边和雕绣为饰。拉 夫领制作十分复杂，技术难度较大， 需要特制的工具来完成造型。当时 制作拉夫的技术是保密的，要学会 这项技术，需付昂贵的代价。一个 拉夫领用料约3—4米亚麻布或细棉 布，经过上浆硬化处理、熨烫成连 续皱褶，圈成轮状后用线固定，并 用细金属丝支撑起来，以保持不变 形。
（3）洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取 代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
二、近世纪服装的共同特征：
性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立 的格局。 男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上 半身，富有动感； 女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙 子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
夹克是对襟上衣，因穿 于达布里特外面，所以十分 宽大，常用皮带在腰间收紧， 袖子有长有短，甚至无袖， 多以豪华的衣料为主，且用 皮毛作装饰。 在外衣内的衬衣，其领子 提高，有的镶有立领。腰部 收拢，并用金线或红黑丝线 绣出精美图案。而外衣之外 还有大衣，称作嘎翁，前襟 开口，衣长及膝或不及膝， 长袖，大翻领，为丝绒制作。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
1．男子服装
男装中最值得注意的是上衣 中的普尔波安，意为夹衣。这种 上衣最先源自意大利13世纪后期 的军服，起初是作为保护铠甲的 罩衣来穿用的，由于其耐磨性好， 又具保暖性，很快在民间推广， 到14世纪成为男子最时髦的服装， 之后遍及欧洲各国。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
切口装饰开始时仅在肩、 肘、胸等部位，后来发展到几 乎全身都有切口，甚至帽子和 鞋上都有。除了剪出口子、衬 以不同衣料外，还发展成在切 口处拉出内衣，形成膨凸的效 果。更有甚者在服装上切出图 案形口子，有规律的排列，或 平行、或斜排、或交错，组成 立体感的花纹，富豪们则在切 口的两端缀饰珠宝，满身珠光 宝气，奢华炫目。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
填充造型在袖子上也广泛 使用，女子服装中的填料袖子 最有特色。根据填充后的不同 造型，可分为三类，即泡泡袖、 羊腿袖和藕节袖。顾名思义， 这类袖子的膨大形式各有不同， 或是袖山鼓起，或是袖筒肥大 至袖口收紧，或是袖筒间隔地 系上缎带，形如藕节。 男子外短裤填充成南瓜形， 长不过膝。下脚穿紧身裤或连 裤袜，并在色彩上有反差。这 种填充也可以使用于腹部，使 之凸起形成“鹅腹”。“鹅腹” 是亨利三世为男人们发明的。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
与上衣配套穿的裤子有 多种，除了填充膨胀短裤外， 还有一种称作布里彻斯的裤 子。因其与骑装大衣配套， 又叫马裤，俗称半截子裤。 布里彻斯裤有两种，一种造 型肥大，呈南瓜状，表面以 异色瓜瓣形凹凸条纹相间。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
另一种是紧身的半长裤， 在前裤裆处有一块楔形布遮 挡，即下体盖片，音译为科 多佩斯。下体盖片的造型为 袋状，里面有填充物使其膨 胀，表面则有刺绣或缀上珠 宝，有的则采用切口装饰露 出白色衬裤。这种裤子突出 男性的生殖器部位，除了表 现性别作用外，也与当时人 口锐减而关注生育的理念有 关。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
其次是德意志风格时期， 德国是受意大利影响最早的 国家，但经过宗教改革和农 民战争，人文主义的影响削 弱了，出现了德国本土的服 装形式；
文 艺 复 兴 时 期 服 装
第三是西班牙风格时期，西班 牙以掠夺殖民地财富而暴富，贵族 们沉溺于高贵的消费之中，追求极 端的奇特造型和夸张的表现，忽视 人的生理条件，专制地把服装变成 表现怪异思想的工具。 总之，文艺复兴对服装的影响 有其积极的一面，它把服装的本质 发掘出来并予以美化和市俗化；也 有消极的一面，部分服装忽略了服 装的实用功能，而盲目追求其视觉 享受，为后来西方服装中的夸张形 式铺垫了道路。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
英国人又改造了法式裙 撑，在套圈上增加了圆盖，圆 盖内圈与裙撑连接，外圈边沿 以金属或鲸须等材料撑圆，使 裙子向四周扩得更大，下垂时 裙撑边沿轮廓更加清晰。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
六、主要服装
文艺复兴时期，西班牙因国力强盛，其具有豪华、威 严感的服装，一时对欧洲宫廷服装式样产生强烈影响，但 不同的民族，对它的模仿也不尽相同。
普尔波安在结构和工艺上 有三大特点：即绗缝、前开、 多纽扣。所谓绗缝，是指在两 层布中间夹上填充物后，用倒 针法绗缝；前开指衣襟在前面 对开，改变了中世纪套头式的 服式，穿脱方便；多纽扣是强 调衣服的门襟与肘至袖口处钉 上了密密的纽扣，有的多达七 十余枚，在固定服装部位的同 时，增强了装饰意味。普尔波 安为紧身夹衣，衣长及膝，收 腰长袖，无领，里衬多用细亚 麻布，外面布料常取纹锦，填 充物多为羊毛絮。有时在外面 加穿带裙身的夹克，普尔波安 后来改为英语称谓达布里特。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
五、服装造型及其表现手法 服装造型涉及服装的结构及特征，完成造型则离不开服装
的裁剪制作方法与装饰手段。 纵观文艺复兴时期16世纪的服装，可以归纳出几个突出的 造型及表现手法。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
1．切口装饰也称“镂空”。
切口意为裂口、剪口或开缝。切口装 饰指的是盛行于16世纪男女服装上的 一种装饰手法，它在外衣上剪开许多 切口，以露出里面不同的内衣或衬料， 形成对比，互相映衬，达到表现奢华 与新奇的装饰效果。 切口装饰源于欧洲雇佣军的服装， 衣服往往在收紧的地方被剪开，再用 另一种颜色的布，通常是丝绸，缝在 裂缝的下方。当穿着者走动的时候， 这块丝绸就会迎风飘扬，发出瑟瑟的 声音，“补丁”越大，它从外衣下扬 起得越高，这种“撕裂的衣服”很快 便在欧洲各国贵族中流行起来，开辟 了从下层阶级到上流社会服装传播的 途径。
源自文库
文 艺 复 兴 时 期 服 装
四、文艺复兴对服装的影响
文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束 缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主 义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形 体美、曲线美。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
由于文艺复兴运动经历了一 个多世纪，它对服装的影响也在 不同时期和不同国家存在不同的 表现，通常划分为三个阶段。 首先是意大利风格时期，意 大利是文艺复兴的发源地，同时 商业贸易和纺织生产十分发达， 衣料中的织锦和金丝绒面料成为 各国贵族们的新宠；
文 艺 复 兴 时 期 服 装
三、文艺复兴时期概述：
早在14世纪，意大利繁荣的 经济吸引了许多人蜂拥而至，其 中拜占庭的学者们携带了大量的 古希腊手稿、艺术珍品及拉丁文 抄本来到意大利，在那里传授和 研究古希腊的文化，一时在意大 利形成了研究古典文化的热潮。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
由于拉夫领饰过于宽大，套 在颈部后不利于头部活动，迫使 人们表现出一种高傲尊大的姿态， 这点与文艺复兴思想中肯定人的 尊严的观点相吻合。起初，戴上 拉夫后，吃饭时出现了使用特制 的长勺喂食的现象。后来，为了 方便饮食，产生了在下颌处空出 一个三角形的拉夫领，可见实用 功能在服装造型中是不可忽略的。
大卫青铜像
文 艺 复 兴 时 期 服 装
2．填充装饰
在男装的肩部、胸部和短裤 内用填充物垫起，造成肩部平起， 胸部饱满，臀围方整的视觉效果， 远看如同一个方形的箱子在行走， 故戏之为方箱形。这种造型突出 男子的上身宽阔，下身挺拔。与 之相呼应的是女装中的裙子膨大 化。这种服装造型的上下对比和 男女服装的错位对比，是以体积 来表现的，与切口装饰以色彩质 地的对比不同，它把近距离的美 学效果延伸—了，从老远就能识 别男女服装的造型之美。也有两 者结合起来，在填充服装外再施 以切口装饰，这一造型手法在西 班牙男装中最为突出。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
2．女子服装
在流行紧身胸衣、裙撑及 拉夫领之前，早期的意大利风 格时期出现过分体式女袍，即 连衣裙，称作罗布。上衣下裙 分裁后在腰部缝合，衣长及地， 领口呈V形或方形、一字形不 等，敞胸开口很大。袍袖形制 丰富，有紧身袖、藕节袖两大 类，肘部以上，甚至整个手臂 的外侧有裂缝，以露出白色内 衣。上下分离而又缝合的女服， 表现了人们已经注意到把整件 衣服分成若干部件构成的服饰 构想，为后来女服外形变化在 裁剪技术上奠定了基础。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
紧身衣具使女性腰部被紧 紧勒住，而胸部却很突出。据 说，当时出现最细的腰围只有 37厘米。直到20世纪初，紧身 衣具一直都是塑造女性理想外 形不可缺少的工具。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
5．裙撑
流行于16～19世纪， 裙撑是用来撑开裙褶的撑架 物，与束缚上半身白勺紧身 衣具相比，裙撑膨大—了女 子的下半身，使上下形体形 成强烈对比，完成了女性理 想形体的整体造型。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
盛期的西班牙风格女装大 多数采用黑色或暗色绸缎及天 鹅绒制成，配以大量的珠宝、 装饰，是一种带有夸张、装饰 性的女服造型。传到英国和法 国以后，颜色则变得更鲜亮一 些。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
裙撑有不同的样式，先是 西班牙风格的吊钟型，在亚麻 布上缝上好几圈鲸须做的轮骨， 稍次的用藤条、棕榈、金属丝 做成，轮骨从上到下逐渐增大 直径。穿在裙子里面，使裙子 撑张开来，呈现圆锥形的造型。 后来法国人创造出另一种裙撑， 他们用马尾织成一个套圈，里 面填充软质物，像一个剪断的 轮胎，然后用铁丝定型。穿时 系于腰间，外面套上裙子，形 成自腰部平着向四周伸开，再 自然下垂的外形。这一形制穿 用方便，也迎合上流社会的审 美心理，一时流行法国。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
4．紧身衣具
这一时期，女装造型的重要 特色，就是通过服饰的穿着来改 变身体的形 态，来改变女性的胸、腰、腹线 条。其中一个主要的工具就是紧 身衣具，它包括紧身胸衣和束腹 两个部件。 紧身胸衣有硬制和软制两种， 硬制胸衣用金属丝或鲸须制作， 按照着衣女子的体型先做成四片 框架，在连接处安上扣钩和合页。 软制胸衣用布制成，中间加薄衬 来增厚，在前、后、侧的主要部 分嵌入鲸须，以增加强度，前下 端的尖端则用硬木或金属做成， 后面开口处用绳带收紧。
近 代 前 期 服 装
公元16世纪－公元18世纪末
近世纪
一、近代前期服装包括：
文艺复兴时期服装
巴洛克时期服装
洛可可时期服装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
各时期服装特点：
（1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立 构成，然后组装在一起形成明确的外形。 （2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一 种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力 的、跃动的外形特色。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
3．领部装饰 领部的装饰在这一时期出现极
大的变化，使原来附属于衣身的领 子独立出来，成为这一时期男女服 装装饰的重要元素。16—17世纪流 行一种称作拉夫的领饰，它呈车轮 状造型，周边是8字形连续的褶襞， 外口边缘处用花边和雕绣为饰。拉 夫领制作十分复杂，技术难度较大， 需要特制的工具来完成造型。当时 制作拉夫的技术是保密的，要学会 这项技术，需付昂贵的代价。一个 拉夫领用料约3—4米亚麻布或细棉 布，经过上浆硬化处理、熨烫成连 续皱褶，圈成轮状后用线固定，并 用细金属丝支撑起来，以保持不变 形。
（3）洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取 代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
二、近世纪服装的共同特征：
性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立 的格局。 男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上 半身，富有动感； 女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙 子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
夹克是对襟上衣，因穿 于达布里特外面，所以十分 宽大，常用皮带在腰间收紧， 袖子有长有短，甚至无袖， 多以豪华的衣料为主，且用 皮毛作装饰。 在外衣内的衬衣，其领子 提高，有的镶有立领。腰部 收拢，并用金线或红黑丝线 绣出精美图案。而外衣之外 还有大衣，称作嘎翁，前襟 开口，衣长及膝或不及膝， 长袖，大翻领，为丝绒制作。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
1．男子服装
男装中最值得注意的是上衣 中的普尔波安，意为夹衣。这种 上衣最先源自意大利13世纪后期 的军服，起初是作为保护铠甲的 罩衣来穿用的，由于其耐磨性好， 又具保暖性，很快在民间推广， 到14世纪成为男子最时髦的服装， 之后遍及欧洲各国。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
切口装饰开始时仅在肩、 肘、胸等部位，后来发展到几 乎全身都有切口，甚至帽子和 鞋上都有。除了剪出口子、衬 以不同衣料外，还发展成在切 口处拉出内衣，形成膨凸的效 果。更有甚者在服装上切出图 案形口子，有规律的排列，或 平行、或斜排、或交错，组成 立体感的花纹，富豪们则在切 口的两端缀饰珠宝，满身珠光 宝气，奢华炫目。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
填充造型在袖子上也广泛 使用，女子服装中的填料袖子 最有特色。根据填充后的不同 造型，可分为三类，即泡泡袖、 羊腿袖和藕节袖。顾名思义， 这类袖子的膨大形式各有不同， 或是袖山鼓起，或是袖筒肥大 至袖口收紧，或是袖筒间隔地 系上缎带，形如藕节。 男子外短裤填充成南瓜形， 长不过膝。下脚穿紧身裤或连 裤袜，并在色彩上有反差。这 种填充也可以使用于腹部，使 之凸起形成“鹅腹”。“鹅腹” 是亨利三世为男人们发明的。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
与上衣配套穿的裤子有 多种，除了填充膨胀短裤外， 还有一种称作布里彻斯的裤 子。因其与骑装大衣配套， 又叫马裤，俗称半截子裤。 布里彻斯裤有两种，一种造 型肥大，呈南瓜状，表面以 异色瓜瓣形凹凸条纹相间。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
另一种是紧身的半长裤， 在前裤裆处有一块楔形布遮 挡，即下体盖片，音译为科 多佩斯。下体盖片的造型为 袋状，里面有填充物使其膨 胀，表面则有刺绣或缀上珠 宝，有的则采用切口装饰露 出白色衬裤。这种裤子突出 男性的生殖器部位，除了表 现性别作用外，也与当时人 口锐减而关注生育的理念有 关。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
其次是德意志风格时期， 德国是受意大利影响最早的 国家，但经过宗教改革和农 民战争，人文主义的影响削 弱了，出现了德国本土的服 装形式；
文 艺 复 兴 时 期 服 装
第三是西班牙风格时期，西班 牙以掠夺殖民地财富而暴富，贵族 们沉溺于高贵的消费之中，追求极 端的奇特造型和夸张的表现，忽视 人的生理条件，专制地把服装变成 表现怪异思想的工具。 总之，文艺复兴对服装的影响 有其积极的一面，它把服装的本质 发掘出来并予以美化和市俗化；也 有消极的一面，部分服装忽略了服 装的实用功能，而盲目追求其视觉 享受，为后来西方服装中的夸张形 式铺垫了道路。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
英国人又改造了法式裙 撑，在套圈上增加了圆盖，圆 盖内圈与裙撑连接，外圈边沿 以金属或鲸须等材料撑圆，使 裙子向四周扩得更大，下垂时 裙撑边沿轮廓更加清晰。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
六、主要服装
文艺复兴时期，西班牙因国力强盛，其具有豪华、威 严感的服装，一时对欧洲宫廷服装式样产生强烈影响，但 不同的民族，对它的模仿也不尽相同。
普尔波安在结构和工艺上 有三大特点：即绗缝、前开、 多纽扣。所谓绗缝，是指在两 层布中间夹上填充物后，用倒 针法绗缝；前开指衣襟在前面 对开，改变了中世纪套头式的 服式，穿脱方便；多纽扣是强 调衣服的门襟与肘至袖口处钉 上了密密的纽扣，有的多达七 十余枚，在固定服装部位的同 时，增强了装饰意味。普尔波 安为紧身夹衣，衣长及膝，收 腰长袖，无领，里衬多用细亚 麻布，外面布料常取纹锦，填 充物多为羊毛絮。有时在外面 加穿带裙身的夹克，普尔波安 后来改为英语称谓达布里特。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
五、服装造型及其表现手法 服装造型涉及服装的结构及特征，完成造型则离不开服装
的裁剪制作方法与装饰手段。 纵观文艺复兴时期16世纪的服装，可以归纳出几个突出的 造型及表现手法。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
1．切口装饰也称“镂空”。
切口意为裂口、剪口或开缝。切口装 饰指的是盛行于16世纪男女服装上的 一种装饰手法，它在外衣上剪开许多 切口，以露出里面不同的内衣或衬料， 形成对比，互相映衬，达到表现奢华 与新奇的装饰效果。 切口装饰源于欧洲雇佣军的服装， 衣服往往在收紧的地方被剪开，再用 另一种颜色的布，通常是丝绸，缝在 裂缝的下方。当穿着者走动的时候， 这块丝绸就会迎风飘扬，发出瑟瑟的 声音，“补丁”越大，它从外衣下扬 起得越高，这种“撕裂的衣服”很快 便在欧洲各国贵族中流行起来，开辟 了从下层阶级到上流社会服装传播的 途径。
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文 艺 复 兴 时 期 服 装
四、文艺复兴对服装的影响
文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束 缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主 义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形 体美、曲线美。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
由于文艺复兴运动经历了一 个多世纪，它对服装的影响也在 不同时期和不同国家存在不同的 表现，通常划分为三个阶段。 首先是意大利风格时期，意 大利是文艺复兴的发源地，同时 商业贸易和纺织生产十分发达， 衣料中的织锦和金丝绒面料成为 各国贵族们的新宠；
文 艺 复 兴 时 期 服 装
三、文艺复兴时期概述：
早在14世纪，意大利繁荣的 经济吸引了许多人蜂拥而至，其 中拜占庭的学者们携带了大量的 古希腊手稿、艺术珍品及拉丁文 抄本来到意大利，在那里传授和 研究古希腊的文化，一时在意大 利形成了研究古典文化的热潮。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
文 艺 复 兴 时 期 服 装
由于拉夫领饰过于宽大，套 在颈部后不利于头部活动，迫使 人们表现出一种高傲尊大的姿态， 这点与文艺复兴思想中肯定人的 尊严的观点相吻合。起初，戴上 拉夫后，吃饭时出现了使用特制 的长勺喂食的现象。后来，为了 方便饮食，产生了在下颌处空出 一个三角形的拉夫领，可见实用 功能在服装造型中是不可忽略的。