论柳永词在北宋的影响

编号：

贵州师范大学

毕业论文

题目：论柳永词在北宋的影响

学院名称：贵州师范大学

姓名：卢善祥

专业：汉语言文学

年级：07（2）本科班

指导老师：杨永贵

完成时间：2011年7月

中国·贵阳

论柳永词在北宋的影响

卢善祥

摘要：柳永是北宋杰出的词作家，他的创作成果颇丰，影响深远，对词的发展贡献颇多，使词的创作由描写士大夫文人“自足饱和”的闲雅情趣，走向了描写市井繁华，描写一己之悲欢、身世感、迟暮叹一起打并入作品中来，使词具有了很强的纪实性。北宋年间都市新的传播环境的形成和以歌姬为中介的传播群体的出现，凭借歌姬的传播，柳词的传播达到了“凡有井水饮出，即能歌柳词”的地步。在北宋词坛上，甚至对后来词的发展都具有了深远的影响。

关键词：柳词自叙传色彩写实精神传播影响

柳永是两宋著名词人之一，在北宋词坛上他是成绩卓越、个性鲜明的“大家”。在写作上摆脱了“花间”窠臼，一改曲子词“男子坐闺音”的创作范式，将此由“代言”体转为了“自叙”体。柳词如明镜，翻开柳词，我们时时处处在实说实录，为我们生动形象的描绘了他经历过的一个个生活场景。柳词很强的自叙传色彩。凭借歌姬的传播，柳永以一己之‘俗词’与‘慢词’，得以与一批台阁词人的‘雅词’和‘令词’相抗衡。不经意之间，就把词的发展向前推了一大步，对词的发展产生了深远影响。

一、北宋时代下的柳永

随着坊市制的打破，诗歌已经不能满足人们表达丰富生活好人复杂的情感，词在宋代迅速发展起来。北宋的城市呈现出前代未有的新面貌，为柳词注入了新的内容，城市生活甚至成为其创作中的重要语境。

柳永是一个专业的词人，倚声填词是他毕生精力值所注，虽然柳永在官场上的地位低微，但在词史的发展上却是一个杰出的人物。他在宋词方面的贡献，为后人所重视，他显著地成就和他生性放浪，

风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记，他因在《鹤冲天》词中说过：“忍把乳名，换了浅斟低唱”，为宋仁宗所不喜，说：“此人风前月下，好去‘浅斟低唱’，何要‘乳名’？且填词去！”因此他屡试不中。直到他改名为“永”，才中了景和元年（1034）的进士。按《鹤冲天》开头说“黄金榜上，偶失龙头望”，则此词正为“下第”而作，并非先有此词而后宋仁宗除他的名。其次，像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气。又据说，因为宋仁宗对他的批评，他就自称“奉圣旨填词”（《艺苑雌黄》）。其实，他平日填词，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他亲密交游得妓女的“方旨”。但也是正因为如此，柳永才得以广泛传播。

柳永后来改名为柳三变，自称“奉旨填词柳三变”。出入名妓闺楼，衣食都由名妓们供给，以求他赐一词来抬身价，他也乐得漫游名妓之家以填词为业。柳永尽情放浪，身心俱伤，数年后死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。后由众名妓凑钱将他安葬。为了纪念柳永，每五年逢柳永的忌日，歌女们还要集在一起举办“吊柳会”。千百年来，敢如此沉沦的唯有柳永，沉沦到如此精彩的也只有柳永。这是白衣卿相柳永人生仕途的不幸，却反成了中国古典文学的不幸。

二、柳永笔下的北宋生活

柳永不仅留下了213首词作，并在两宋近1500为词人中创作数量排名第15位，他的词具有三大题材：即羁旅行役、都市风光、情场生活。这三大题材对前代都具有突破意义，表现前两种题材是以雅

为主，表现第三种题材的原则是以俗为主。当然两者都不是绝对的，俗中可能偶现雅调，雅中可能出现俗情。

首先，看柳永笔下的羁旅行役。

先来欣赏一首《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残阳当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。倚阑干处，正恁凝眸。

这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的闺思情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。起手一个“对”字，已写出登临丛目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”

字，“洒”，和“洗”字，三个上声，循声高诵，顿觉素秋清爽，无与伦比。自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。用一“渐”字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一个“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一个“冷”字，上声，层层逼紧。二“凄紧”、“冷落”，有皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处在“当楼”二字，好似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减，苒

苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字想为呼应。一个“休”字寓有无穷的恨愁感概，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句更是蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，有多一番曲折、多一番情致。至此，此以写景为主，情寓景中。但下片妙处在于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”与“当楼”，与“登高临元”，与“叹”，与“想”，都句句关联、相互辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“疑眸”中生发；而“争知我”三字又化实为虚，使思归之苦、怀人之情表达得更曲折动人。

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

柳永的羁旅行役词除了细腻柔情、直陈慢叙的风格外，更有跌峦起伏、推波涌浪的一面。如抒写离情别绪的千古名篇《雨霖铃》，是柳词和宋代婉约词的杰出代表。作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人。词的上片写别时的缠绵，下片