《服装专题设计》第四章 服装面料再造设计

利用剪切再组合的材质再造
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4.2 面料再造设计方法
4.2.1 面料的加法处理 用单一的或两种以上的材质在现有面料的基础上运用黏 合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的立体的、多 热压、车缝、 绣等工艺手段形成的立体的、 层次的设计效果。如运用点缀珠片、贴花、盘绣、绒绣、 层次的设计效果。如运用点缀珠片、贴花、盘绣、绒绣、刺 绣、纳缝、金属铆钉、透叠、堆积、层叠等多种材料进行 纳缝、金属铆钉、透叠、堆积、 组合. 组合.
运用传统的扎染工艺进行面料色彩再造
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4.1.2 纹样再造 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、 染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。 染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。对纹样的 再造过程中，要充分考虑到点、 再造过程中，要充分考虑到点、线、面的结合，还要考虑到图案色彩的 面的结合， 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、繁冗 的外观效果. 的外观效果.
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面料的减法再造设计
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面料的减法处理在设计中的运用
该系列为Comme des Garcons的作品，设计的重点着重体现在外套的减法处理上， 对上衣无规则的镂空打破了服装固有的结构，嘴唇图案的镂空装饰增加了服装的趣 味性。
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4.2.3 面料的综合处理 在进行服装面料再造设计时， 在进行服装面料再造设计时，往往不是采用 单一的加法、减法处理，往往把两种方法结合起 单一的加法、减法处理， 来，采用多种加工手段进行设计再造，如剪切和 采用多种加工手段进行设计再造， 叠加、绣花和镂空等同时运用， 叠加、绣花和镂空等同时运用，灵活地运用综合 设计的表现方法会使面料的表情更丰富， 设计的表现方法会使面料的表情更丰富，更能创 造出独特的肌理和视觉效果。 造出独特的肌理和视觉效果。
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4.3 面料再造设计灵感来源
面料的再造需要有不断的灵感才能迸发出智慧 的火花，而人的灵感不是偶然获得的， 的火花，而人的灵感不是偶然获得的，是设计者长 期生活、经验积累、信息积累、资料积累的结果。 期生活、经验积累、信息积累、资料积累的结果。 因此，在平时的生活中，要善于观察， 因此，在平时的生活中，要善于观察，善于收 集资料，善于发现事物最有特色的方面， 集资料，善于发现事物最有特色的方面，然后发挥 想象，大胆地把物体进行打散、扭曲、变形、放大， 想象，大胆地把物体进行打散、扭曲、变形、放大， 再根据设计进行提炼、重组。 再根据设计进行提炼、重组。
运用拼贴、 运用拼贴、刺绣等方式进行的肌理再造
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4.1.4 组合再造
组合再造主要是通过拼接的手法将各种面料进行 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法, 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法,也是 一种很重要的面料再造表现思路与形式。 一种很重要的面料再造表现思路与形式。
对不同材质的组合
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材质再造在服装中的运用
该系列为Rue du Mail的作品，以梳子造型为灵感，通过面料的再造产生 新的造型，并分别运用到袖子、领子、口袋等部位进行装饰，给人以亲切 而生动的形象。
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对面料进行染色再造
该系列为Atsuro Tayama的作品，设计的重点体现在对服 装款式局部或整体的色彩再造上，运用晕染及随意的泼墨手 法使服装面料色彩图案随意而自然，加强了设计的视觉效果。
运用拼贴、缝线进行纹样再造 运用拼贴、缝线进行纹样再造（作者：曾巧兰）
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4.1.3 肌理再造
服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上， 服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上，材料的肌 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、硬与 软等。 软等。
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以植物形态为灵感进行的面料再造
以树皮纹理及松果形态进行的再造设计
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4.4 面料再造在服装设计中的运用
在服装设计中， 在服装设计中，材料的表现属性和装饰效果 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现， 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现，再好 的设计灵感都是空谈。 的设计灵感都是空谈。 面料的再造为服装的发展带来新的生命力,科技的 面料的再造为服装的发展带来新的生命力, 发展更让服装材料和表现手法进入一个全新的领域, 发展更让服装材料和表现手法进入一个全新的领域, 研究并掌握服装材料的种类、性能质感， 研究并掌握服装材料的种类、性能质感，通过材料的 再设计来体现服装的个性， 再设计来体现服装的个性，使服装设计向多元化风格 转变。 转变。
面料的加法再造设计
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面料的加法处理在设计中的运用（左至右图分别为Steinunn 、 面料的加法处理在设计中的运用 Sonia Fortuna、Christian Lacroix的设计）
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4.2.2 面料的减法处理 按设计构思对现有的面料进行破坏， 按设计构思对现有的面料进行破坏，如：镂空、烧花、烂 镂空、烧花、 花、抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果. 抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果. 面料的减法处理易使作品呈现出疏松的空间感或规则整齐或零 乱交错的节奏韵律感。 乱交错的节奏韵律感。
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4.1 面料再造设计要素
4.1.1 色彩再造 色彩附着于服装面料，每一种面料因其质地不一样, 色彩附着于服装面料，每一种面料因其质地不一样, 对光的 吸收和反射的能量不同,使面料上的色彩在明度、 吸收和反射的能量不同,使面料上的色彩在明度、纯度方面产生 微妙变化。人们根据这一特性,利用扎染、蜡染、印染、手绘、 微妙变化。人们根据这一特性,利用扎染、蜡染、印染、手绘、 拼接、数码喷绘等各种手法对现有面料色彩进行改造. 拼接、数码喷绘等各种手法对现有面料色彩进行改造.
第4章 服装面料再造设计
面料再造设计就是在原有面料的基础上, 面料再造设计就是在原有面料的基础上, 根 据其材质对比、 据其材质对比、色彩对比以及组织肌理对比的原 理, 把原来的面料通过化学手段或物理手段进行 分解、 重新组合，使面料的质感、 分解、 重新组合，使面料的质感、外观形态发 生变化，从而形成新的视觉效果。 生变化，从而形成新的视觉效果。大部分设计师 都十分重视对面料进行第二次改造， 都十分重视对面料进行第二次改造，通过换位思 考，打破传统的思维定势，结合剪、贴、扎、拼、 打破传统的思维定势，结合剪、 补、折、钩、染、磨、绣等方式对现有面料进行 改造、重组。 改造、重组。