14中国当代文艺思潮全

社会问题剧： 1、社会问题剧的恢复，发扬了社会主义现 实主义的优良传统，批判意识空前强化， 具有批判现实主义精神。 2、具有强烈的使命感，参与意识，忧患意 识。 3、艺术性、政治性、社会性溶为一体，使 人警醒，关注人的命运、兴趣、人的价值。
二、实验戏剧思潮主要特征与表现 最早实验戏剧：《我为什么死了》 1980年上海的马中骏等人编剧的《屋外有热流》 在戏剧界产生了重大影响。 刘树纲的《一个死者对生者的拷问》、王培公的 《wm》、陶骏的《魔方》陈欲航等的《走出死 谷》、贺子壮等的《山祭》、沙叶新的《耶稣、 孔子和披头士列侬》马中骏的《红房间、白房间、 黑房间》《老风流镇》、锦云的《狗儿爷涅槃》 陈子度等的《桑树坪纪事》。
后现代电影：解构主义是后现代思潮的一种代表形式，它 以怀疑、反叛、消解为基本特征。其影响为权威话语消解、 影视的零度写作、影视成为大众文化。 怀疑权威，赞颂平民。 消解权威、否定权威和英雄 调侃、戏拟与反讽是后现代主义影视的重要方式。 奉行游戏原则，突出偶然性、不可预测性。 互文性 总结后现代主义思潮：消除了精英文化与大众文化的界限， 宣扬不确定性、易逝性、碎片性、零散化。 四、本土化与民族化思潮 第五代导演的民族化电影
张军钊的《一个和八个》、田壮壮的《猎 场扎撒》吴子牛的《喋血黑谷》等都具有 较大的突破，呈现出反传统的叙事形态。 导致“现代思潮”出现的主要原因是当时 的社会现实对年青人的压抑，及年青人内 心的迷茫。
二、“批判现实、主旋律、写实、新现实”的现 实主义思潮 （一）现实主义电影思潮的主要特征 1、强化情节，结构比较紧凑，具有贯穿始终有 头有尾的中心事件，致力于深化主题； 2、追求真实，力求反映出生活原有的形态，并 多层次、多侧面、多角度地反映生活，具有纪实 性的特点。《小街》、《邻居》、《芙蓉镇》、 《牧马人》、《血战台儿庄》、《西安事变》 （二）现实主义电影思潮的主要阶段 80年代——90年代
三、后现代主义文学思潮主要特征与表现 通俗文学 拼贴手法成为后现代主义文学的特征之一。


第二节 中国当代文学思潮的启示 中国当代文学思潮的价值与作用 “人性”、“人的价值”、“人的自由”、“人的需 要”、“人的本质”、“人的自然欲望”等以人为出 发点和归宿的命题，得到了极大地张扬，人性人情的 方方面面得到了淋漓尽致的展现，现实主义与人道主 义的飙升，成为新时期文学艺术风貌的重要表现。 中国当代文学思潮的启示 现实主义文学对当时的社会改革起到了或多或少的作 用，而当下的文学失去了以往的激情，取而代之的是 图片、影像、网络等造就的快餐文化的出现，要想恢 复以前的状态，需要很长的路要走。

3） 冲破禁区的作品相继上演 《爱情之歌》、《原子与爱情》 爱情 《闯江湖》(吴祖光编剧，1979年) 旧艺人人生 《泪血樱花》、《鉴真东渡》 中日关系的故事 4）人物形象的塑造从“神化”走向“人化” 梁言明(《未来在召唤》) 李健、白洁(《报春花》) 方凌轩、丁文忠(《丹心谱》) 除此之外还有李龙云《小井胡同》《荒原与人》、沙叶新 《陈毅市长》、苏叔阳《左邻右舍》、魏敏等的《红白喜 事》、李杰《高粱红了》、何冀平的《天下第一楼》
创业题材如《乔家大院》《大染坊》《闯关东》等。 塑造平民偶像，塑造更贴近百姓的英雄，在主旋律基础上 彰显人性，追求理想，引导人们积极向上，这是时代的呼 唤。 以真情实感为叙事动力，以真实的情感打动人，紧扣时代 脉搏，彰显民族精神，合乎民心，合乎民情。 在叙事上，适当地融入了一下时尚的元素，受到广大观众 的喜爱，剧中的人物、故事、主题等成为人们谈论的话题， 人生的价值、创业的精神、生活的意义等话题一次又一次 激荡起人们的热情与信念、理想与责任。
2）对婚恋主题的开掘 《绿化树》3）对贬抑多年的人的价值和人的地 位的思考。《芙蓉镇》 3、寻根文学阶段 4、乡土文学阶段 高晓声、张一弓、路遥、汪曾祺、刘绍棠、古华、 陈忠实、贾平凹、张炜等 前三个阶段强调人的个体，注重表现个人的地位 与品格。乡土小说阶段强调的是人的群体特征与 本性的探讨，展示人群的集体无意识，寻找人类 的生存之道与发展之道。


（二）人道主义文学思潮主要阶段
朦胧诗阶段 人的价值阶段（永恒的、超阶级的人性）（《女 俘》、《如意》、《爱，是不能忘记的》、《迷人 的海》、知青小说）


对当代人问题探讨的小说：《内奸》、《月 食》、《小贩世家》、《美食家》、《芙蓉镇》 大体分为几类：1）对人的生存境况的关 注、对于婚恋情感主题的开掘、对被贬抑了多 年的人的价值的称颂、对人的低位的思考。 《小贩世家》
第二节 中国当代戏剧思潮
中国当代戏剧思潮的演变 一、现实主义戏剧思潮主要特征与表现 1、50年代、60年代戏剧概述 中国当代戏剧的发展历史可以分为三个时期： 1949年至1957年是中国当代戏剧发展的第一个 历史时期；1958年至1976年是中国当代戏剧发 展的第二个历史时期；1977年后中国当代戏剧进 入了一个历史发展的新时期。 戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧 体。
第三节 中国当代电影思潮
中国当代电影出现了传统与现代、古典美学与消解主义、 中国国情与西方浸润既矛盾地碰撞又苦涩相处的多元格局， 从而影响着电影发展和当代文化的变化。 中国当代电影思潮的演变 一、美学拓展与文化启蒙的“现代思潮” 80年代初，随着我国电影界美学拓展和文化启蒙的“现 代思潮”的涌动，出现了一批摆脱传统戏剧结构方式的电 影，如《城南旧事》、《乡音》、《乡情》等。 不再需要贯穿始终有头有尾的中心事件，结构比较松散， 影片所追求的不再是尖锐的戏剧冲突，而是专注于所表达 的主题，力求从多个方面表现生活。


90年代中后期至今的现实主义创作的特点： 1、从“乡土”转向都市 2、网络媒介拓展了现实主义文学空间 博客 新写实文学在90年代和21世纪初有新变化，隐私文学、 猎奇文学成为人们感兴趣的组成部分。隐私文学涉及婚外 恋、第三者、毒品等敏感话题，往往痴迷于自传性或半自 传性书写，侧重表现与女性身体和性相关的种种体验，毫 无保留地展示女性和男性的隐私。如安顿的《绝对隐私》、 棉棉的《盐酸情人》、九丹的《乌鸦》等。 市井猎奇文学内容涉及娱乐、美容、时装、汽车、科技、 生命、星球等，侧重于探索奥秘、追踪谜案，尤其是灵异 空间、人类奥秘等。
一、主旋律电视剧的主要特征及其表现 《激情燃烧的岁月》《历史的天空》《亮剑》，《士兵突 击》、《恰同学少年》、《狼毒花》、《温暖》、《交通 警察》、《沂蒙》等优秀作品。 2000-2008年，数量多、质量高、角度新颖、内容广泛。 现实题材如《士兵突击》《奋斗》《温暖》《交通警察》 《缉毒英雄》《乡村爱情》《希望的田野》《插树岭》 《喜耕田的故事》《香港姊妹》《隔壁母亲》《金婚》 《房前屋后》《家事如天》《镇长》《垂直打击》等 革命历史题材如《恰同学少年》《狼毒花》《51号兵站》 《暗算》

3、新时期的戏剧 1） 揭批“四人帮” 《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世，标志着话剧创作的再生。 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》 表现人民群众在「文化大革命」中与「四人帮」及其爪牙的斗争 2） 反映新时期现实生活的作品 《报春花》(崔德志编1978年) 《未来在召唤》(赵梓雄编剧，1979年) 《救救她》(赵国庆编剧，1979年) 《权与法》(邢益勋编剧，1979年〉 《灰色王国的黎明》(中英杰编剧，1989年)
三、大众消费与娱乐化的“后现代思潮” 80年代初的娱乐片：《瞧这一家子》、 《甜蜜的事业》，“阿满”系列喜剧， “二子系列”喜剧； 90年代的喜剧片：刘国权《喜剧明星》、 陈国星《临时爸爸》《编外丈夫》王好为 《赚它一千万》张建亚的《三毛从军记》 《王先生之欲火焚身》《绝境逢生》
冯小刚的喜剧片：平民风格，贴近观众， 贴近当下生活，对现实不批判，而是戏谑， 体现出人性的善良、温情与美好，集合了 “喜剧明星与漂亮女主角的组合、小品式 的故事、小悲大喜的通俗”，大社会荒诞 背景下的小人物调侃、悲剧元素正剧温情 对喜剧风格的适量注入，并且用幽默化的 方式加以宣泄，并且运用适当的营销手段， 如媒介整合推广、贺岁档期推出等，取得 了不俗的票房成绩。
二、人道主义文学思潮 （一）人道主义文学思潮主要特征 儒家重视仁爱，墨家强调兼爱，基督教宣传博爱， 人道主义文学思潮吸取了这些营养，同情弱小者， 热爱整个人类，表现人的本质，探寻人的发展道 路；重视人的自然与社会属性，既表现人的七情 六欲，又探讨人与自然及社会的复杂关系；淡化 阶级性、民族性、地域性，重视人类的一些共性； 在激烈的矛盾冲突中展示人的价值与品格，突出 人道主义精神。
90年代的实验戏剧代表人物是孟京辉和牟 森。 孟京辉：《等待戈多》、《秃头歌女》、 《坏话一条街》、《一个无政府主义者的 意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《盗版浮 士德》等。 牟森：《彼岸》、《与艾滋有关》、《红 鲱鱼》等。
三、后现代主义戏剧思潮与贬斥文学的戏剧思潮 （一）后现代主义戏剧思潮主要特征与表现 1、“精神分裂症”2、同其它艺术相融汇和混合3、即兴、 偶发、随即4、戏剧空间的革命——打破戏剧场地演出的 界限5、行动性、参与性与政治性6、取消剧本、取消语 言，强调肢体语言动作7、艺术上的混杂和拼贴。 孟京辉的《思凡》将《思凡· 下天山》和《十日谈》混合， 《放下你的鞭子》和《沃伊采克》杂交，而在《我 爱。。。》中则玩起了语言组接。 《暗恋桃花源》 个人实验、游戏性质，称之为“另类戏剧”。 （二）贬斥文学的戏剧思潮主要特征与表现

Hale Waihona Puke 2、文革时期的八个样板戏 这八部“样板戏”是： 革命现代京剧《红灯记》、 《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》和《奇袭白虎团》， 革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》， 以及革命交响音乐《沙家浜》。 《人民日报》对这次会演评价说：“八部革命样板戏突出地宣传了光 焰天际的毛泽东思想，突出地歌颂了工农兵。这次会演是革命文艺史 上的一件大事，大长了无产阶级志气，大灭了资产阶级威风……为无 产阶级革命文艺树立了光辉的典范。” 由于把这些剧目当成了“样板”，因此就在全国范围内广泛宣传、推 广。 革命现代京剧《龙江颂》、《杜鹃山》
中国当代电影思潮的启示
一、当代电影思潮的文化分析与价值探讨 二、当代电影思潮演变的时代把握、历史 认知 三、中国当代电影思潮的启示
第四节 中国当代电视艺术思潮
电视剧：是以电视方式创作的戏剧作品。包含两 层含义：其一，电视剧是一种戏剧作品，它在剧 作上是参照戏剧艺术的创作规律的。其二，电视 剧是一种电视作品，要以电视艺术特定的思维和 语言方式进行创作。 电视剧作品可以划分为：电视单本剧、电视连续 剧、电视系列剧。 一 中国当代电视艺术思潮的演变 从1958年的第一部电视剧《一口菜饼子》至今， 主旋律电视剧一直处于主导地位。
中国当代戏剧思潮的启示
“探索戏剧”兴起，主要突破之点在于：在戏剧 观念上大力提倡假定性和综合性；在戏剧创作上， 以形式革新为先导，追求戏剧结构的散文化，增 强器叙述成分；在戏剧表现手法上，则追求戏剧 时空的自然转换；对象征、隐喻、荒诞、变形等 手法的借鉴运用，以及现代灯光技术的广泛使用； 在戏剧内涵上追求对人的内心世界以及所谓潜意 识的舞台呈现。
第十四讲 中国当代文艺思潮简述
第一节 中国当代文学思潮
中国当代文学思潮的演变 现实主义文学思潮 现实主义文学思潮主要特征其一，它可以在现实基础 上适当虚构，但必须真实地反映客观世界、现实生活， 这是现实主义的基础。其二，现实主义应该具有高度 的艺术形象性，它包括宏观的艺术形象与微观的艺术 形象，即广为人知的典型化理论。 中国当代现实主义文学思潮主要阶段“社会主义现实 主义”——“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”— —现实主义的深化和恢复（伤痕文学、反思文学、改 革文学）——90年代的“现实主义冲击波”——21世 纪的“新写实主义文学”。