色彩在电影中的运用

色彩在电影中得运用

著名摄影师斯托拉罗曾说：”色彩就是电影语言得一部分,我们使用色彩表达不同得情感与感受，就像运用光与影象征生与死得冲突一样。我相信不同色彩得意味就是不同得，而且不同文化背景得人对色彩得理解也就是不同得。ﻫ约翰内斯ｏ伊顿在她得《色彩艺术》中指出，色彩美学可以从印象（视觉上）、表现（情感上)与结构(象征上）三个方面进行研究。色彩作为一种视觉元素进入电影之初,只就是为了满足人们在银幕上复制物质现实得愿望,正所谓百分之百得天然色彩”。直至安东尼奥尼得《红色沙漠》得出现,这部电影被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为”安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩，她使用了不同技巧来分离与构成色彩，以期创造出一种特殊得现实，一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实.＂黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械与房间，绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考.她对色彩得处理恰如冷抽象画家蒙德里安。

这种用色彩来表现人物心理世界得方法被一些电影家们屡次成功地使用。如文德斯得《柏林苍穹下》,影片一开始就是摄影机在柏林上空得一个大俯拍，这就是天使得视角，用黑白影像来表现这个巨大得工业都市,同时也表现出天使与凡人在感觉上得隔阂,直到天使爱上马戏团里表演空中飞人得女郎,决心放弃天使得身份成为一个凡人，周围得世界突然有了色彩. ﻫ斯托拉罗曾花了很长时间研究色彩对人得视觉与心理产生得影响,她研究如何用色彩把人物得情绪与情感形象化,她认为当人处在黑暗或蓝色中时就需要休息,而处在光线或黄色中时就有了活力。她在《巴黎最后得探戈》中对色调得处理给人留下了深刻得印象，整个影

片弥漫在扑朔迷离得黄色中,这就是热情、欲望与疯狂得象征.在《旧爱新欢》中,斯托拉罗为每一个场景都设计了明确得色彩倾向,男主角得房间就是绿色,女主角得房间就是粉红色，客厅就是白色,当两人吵架时，可以瞧到画面中绿色与粉红色呈现出强烈得对比.在《末代皇帝》中她用明亮得红与黄拍出了中国皇宫得金碧辉煌，给人以华丽隆重得视觉感受。此后在贝尔托鲁奇得《遮蔽得天空》与绍拉得《探戈》中，她延续了这种华美浓郁而异域情调得视觉风格，让人想起象征主义得大师莫罗. ﻫ象征无疑就是表达影片意义得高度凝练而富有潜在得方式,在伯格曼得《呼喊与细语》里，那房间得红色令人印象深刻，仿佛就是人得心脏,穿白袍得女人像来往于心室心房之间。正就是在这内心般得空间里，艾格尼斯与她得姊妹们同受煎熬。ﻫ基耶斯洛夫斯基同样就是一位善长象征地运用色彩得导演，她注重用不同色得光投射在人脸上以产生层次丰富得变化。《三色》之中数《蓝色》对影片得基调色最强调,蓝色得游泳池，蓝色得棒棒糖纸，缀着蓝色水晶珠子得灯饰,能一施笔墨得地方都不放过。然而漆成蓝色得房间显然最惹眼，并且她也多次渲染不同得光映在朱丽叶特·比诺什脸上得效果，表达她深陷于失去丈夫与女儿得悲痛中无法自拔得内心。《红色》中亮丽得女大学生瓦伦婷出现在红色得大幅广告牌上,基斯洛夫斯基按排了一位法律系得学生得重复出现,她住在瓦伦婷对街，但她们并不相识。每次她出场总会有一片红色在画面一角显露，一辆红色得轿车,一扇红色得门面，抑或一角红色得屋檐。我们通常就是通过瓦伦婷得视角瞧到她匆匆进出得身影,她们周围得红色仿佛在暗示一份机缘近在咫尺。《薇罗尼卡得双重生命》整个运用了

金黄色影调，光影斑驳，象征着一个女孩得细腻敏感得心理空间，影片整体都用了金黄色得滤色镜,所以瞧起来整个影调很温暖,就是一种很平与得温暖,虽然它讲述得就是一个忧伤得故事。法国得薇罗尼卡在屋子里被对面房子小男孩反射得耀目得红色光影唤醒，红光投射在她脸上,美伦美奂。克拉科夫得薇罗尼卡在雨中跑过水洼，逆光得镜头渲染出她出尘得美丽。晕黄得影子里薇罗尼卡在空灵得歌声中姗姗走来,她得书散落满地,正就是那个两人相遇得经典场面。薇罗尼卡主观视点得镜头述尽了存在主义得意蕴。急速运动、旋转,时空得面具开始模糊，她们默默对视，人在命运面前无能为力，人此在得荒诞,都在广场上薇罗尼卡茫然无助得表情与仓皇奔跑得人们身上散溢出来。

大卫·林奇得电影常常带有魔幻得成分,《蓝丝绒》里杰弗里偷窥多萝茜，她穿着蓝色得丝绒睡袍,涂着蓝色得眼影,红唇熠熠,显得神秘而诡异,那只被割下来得爬着蚂蚁得耳朵，与死人久久地身处一室……在大卫·林奇之前也许没有导演曾那样冷酷地表现过受虐与畸形得情欲。

象这样执迷地用色彩来表达象征意义得作品还有黑泽明得《梦》,库布里克得《发条桔子》与《闪灵》等.然而近年来也有作者不满足于仅仅在象征得层面上使用色彩，她们直接尝试用色彩来编码。ﻫ在格林纳威得影片《厨师、窃贼，她得妻子与她得情人》中色彩就是被编码了得,这种符码化通常包含一种整体性：蓝色-－停车场，绿色—-厨房，红色——餐厅,白色-—卫生间,黄色-—医院,金色－-藏书间。在一些访谈中格林那威已谈到了这些颜色得隐喻意义。可就是色彩在运作时整个跟误察错瞧有关。例如,影片开始时艾伯特骂乔治娜穿什么黑衣服，她说穿着

蓝衣服。事实上在餐厅里她穿得就是红得,而在白色得卫生间她得衣服又变白了，还带着黑色得羽饰(她瞧起来象就是《去年在马里安巴》里得德尔芬ｏ塞丽)。这种＂运作”跟雷奈另一部片子《天命》里得色彩编码相反,在《天命》里克劳德与索尼亚得厨房就是黑白相间得,而卧室、床单、酒以及跟写东西得克利夫o朗安(吉尔居饰）有关得所有东西都就是红得。在格林那威这里玩笑就是迈克尔在餐厅就是棕褐色，在卫生间也一样.而且在影片最后，里夏尔说了一大通话,为东西就是黑色要价较高,说就是因为”吃黑得食物就象就是消费死亡”，而被煮熟得迈克尔依然就是棕褐一片。在格林那威得《一个Z与两个Ｏ》里，动物园里得各种外来动物以表示色彩编码与隐喻色彩斑澜得巨嘴鸟与极乐鸟,代表被肯定得生活,而黑白条条得斑马，代表死亡与不可思议之物;在《画师得合同》里,奈维尔得黑白色得素描,相对于被画物得华丽色彩，其功能意义亦就是一样得。可就是在《厨师、窃贼,她得妻子与她得情人》中,格林那威仿佛就是自言自语:很好，我将把色彩予以编码,这会把懒惰得观众骗过来让她们轻易地混入叙事，然后我会破坏这种编码,开个把玩笑，与她们逗逗乐子.塔伦蒂诺得《落水狗》显然也有这种倾向，一伙”职业得贼”策划了一起抢劫,彼此之间不知道对方得姓名、来自何处,她们所在得仓库与车内都被刻意地涂成了白色,她们之间互相得称呼就是"褐先生”、＂蓝先生"、”金先生"、"白先生＂、”橙先生＂与”粉红先生＂.