曾侯乙编钟
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• 钟上大多刻有铭文，上层19枚钟的铭文较少，只标示着音名，中下层 4律5名枚青、钟阶上名不和仅变标化着音音名名等，。还这有些较铭长文的，乐便律于铭人文们，敲详击细演地奏记。载着该钟的
衣
青 衣
出土意义
• 20世纪80年代初，采用了激光全息摄影和扫找电镜等现代 技术手段，对这套编钟进行了分析研究。发现中国早在两 干四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成分的最佳配方， 以获得优美的音色；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的 严格比例，铸造出不同音高的编制系列；设计了“合瓦式” 的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和 优美的旋律。它的出土说明，早在战国时期中国的音乐文 化和铸造技术已经发展到相当高的水平，它比欧洲十二平 均律的键盘乐器的出现要早将近2000年，同时填补了中国 早期封建时期的音乐史空白记录，对于研究中国奴隶社会、 早展期有青衣封着建极社其会重以要及的东位周置王。朝音乐文化和湖北地区音乐史发
衣
主要规格
• 编钟的钟架高大，由长短不同的两面木架垂直相交组成，长面位于墓 西，长7.48米，高2.65米；靠南的一面长3.35米，高2.73米。在木架 中有7根彩绘木梁，两端以蟠龙纹铜套加固。6个铜铸佩剑武士和8根 圆柱承托住整个编钟，形成上、中、下三层。钟架及挂钩有246个。
• 曾侯乙编钟共65件，分为三层八组：上层3组为钮钟，19件；中层3 组为南钟，33件，分短枚、无枚、长枚三式；下层为两组大型长枚甫 钟，12件，另有搏1件；中间及下层的也称为甬钟。最大的1件通高 152.3厘米，重203.6公斤；最小的l件通高20.2厘米，重2.4公斤，在 演奏中能起定调作用；总量重达5吨，是中国出土的最大的青铜编钟。
• 曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最 全、气势最宏伟的一套编钟。钟是一种打击乐器，用于祭 祀或宴饮时。最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形 制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。频率不 同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音 阶，称之为编钟。钟的大小和音的高低直接相关。商代的 钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期为8枚一套，东周时 增至9枚一套或13枚一套。春秋战国时期编钟风靡一时， 和其青它乐器琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。
着是古曲《楚殇》、外国名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的
太阳》，最后以《国际歌》的乐曲为落幕。曾侯乙编钟
• 第二次奏响：1984年
•
1984年，为庆祝新中国成立35周年，省博物馆演奏人员被特批随编钟进
京，在北京中南海怀仁堂，为各国驻华大使演奏了中国古曲《春江花月夜》
和创作曲目《楚殇》以及《欢乐颂》等中外名曲。
曾侯乙编钟
青 衣
• 曾侯乙编钟是战国早期文物， 于1978年在中国湖北省随县 （今随州市）曾侯乙墓出土， 现存湖北省博物馆。出土后的 编钟是由六十五件青铜编钟组 成的庞大乐器，其音域跨五个 半幻灯片 3八度，十二个半音 齐备。它高超的铸造技术和良 好的音乐性能，改写了世界音 乐史，被中外专家、学者称之 为“青衣稀世珍宝”。
• 第三次奏响：1997年
•
1997年，著名音乐人谭盾为庆祝香港回归创作大型交响乐《交响曲1997：
天·地青·人》时，由国家特批再次敲响了编钟。
衣
演 出 音 乐 会
青 衣
青 衣
衣Leabharlann Baidu
音乐特色
• 钟架为铜木结构，呈曲尺形。横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰 龙纹的青铜套。中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架， 中部还有铜柱加固。铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中 难得的佳作。以之作为钟座，使编钟更显华贵。
• 曾侯乙编钟的音色优美，音质纯正，基调与现代的C大调相同。它音 域宽广，有五个八度，比现代钢琴只少一个八度。中声部约占三个八 度，由于有音列结构大致相同的编钟，形成了三个重叠的声部，几乎 能奏出完整的十二个半音，可以奏出五声、六声或七声音阶的音乐作 品。根据现代学者的研究、推想，这套编钟演奏时应由三位乐工，执 丁字形木槌，分别敲击中层三组编钟奏出乐曲的主旋律，另有两名乐 工，青执大木棒撞击下层的低音甬钟，作为和声。
演奏经历
• 第一次奏响：1978年
•
1978年出土时，考古人员在随州一处修理厂内试敲响过编钟。 参观者
在湖北省博物馆参观曾侯乙编钟曾侯乙编钟出土后，文化部的音乐家赶到随
州，对全套编钟逐个测音。1978年8月1日，沉寂了2400多年的曾侯乙编钟，
重新向世人发出了它那浪漫的千古绝响。编钟演奏以《东方红》为开篇，接
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出土意义
• 20世纪80年代初，采用了激光全息摄影和扫找电镜等现代 技术手段，对这套编钟进行了分析研究。发现中国早在两 干四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成分的最佳配方， 以获得优美的音色；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的 严格比例，铸造出不同音高的编制系列；设计了“合瓦式” 的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和 优美的旋律。它的出土说明，早在战国时期中国的音乐文 化和铸造技术已经发展到相当高的水平，它比欧洲十二平 均律的键盘乐器的出现要早将近2000年，同时填补了中国 早期封建时期的音乐史空白记录，对于研究中国奴隶社会、 早展期有青衣封着建极社其会重以要及的东位周置王。朝音乐文化和湖北地区音乐史发
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主要规格
• 编钟的钟架高大，由长短不同的两面木架垂直相交组成，长面位于墓 西，长7.48米，高2.65米；靠南的一面长3.35米，高2.73米。在木架 中有7根彩绘木梁，两端以蟠龙纹铜套加固。6个铜铸佩剑武士和8根 圆柱承托住整个编钟，形成上、中、下三层。钟架及挂钩有246个。
• 曾侯乙编钟共65件，分为三层八组：上层3组为钮钟，19件；中层3 组为南钟，33件，分短枚、无枚、长枚三式；下层为两组大型长枚甫 钟，12件，另有搏1件；中间及下层的也称为甬钟。最大的1件通高 152.3厘米，重203.6公斤；最小的l件通高20.2厘米，重2.4公斤，在 演奏中能起定调作用；总量重达5吨，是中国出土的最大的青铜编钟。
• 曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最 全、气势最宏伟的一套编钟。钟是一种打击乐器，用于祭 祀或宴饮时。最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形 制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。频率不 同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音 阶，称之为编钟。钟的大小和音的高低直接相关。商代的 钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期为8枚一套，东周时 增至9枚一套或13枚一套。春秋战国时期编钟风靡一时， 和其青它乐器琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。
着是古曲《楚殇》、外国名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的
太阳》，最后以《国际歌》的乐曲为落幕。曾侯乙编钟
• 第二次奏响：1984年
•
1984年，为庆祝新中国成立35周年，省博物馆演奏人员被特批随编钟进
京，在北京中南海怀仁堂，为各国驻华大使演奏了中国古曲《春江花月夜》
和创作曲目《楚殇》以及《欢乐颂》等中外名曲。
曾侯乙编钟
青 衣
• 曾侯乙编钟是战国早期文物， 于1978年在中国湖北省随县 （今随州市）曾侯乙墓出土， 现存湖北省博物馆。出土后的 编钟是由六十五件青铜编钟组 成的庞大乐器，其音域跨五个 半幻灯片 3八度，十二个半音 齐备。它高超的铸造技术和良 好的音乐性能，改写了世界音 乐史，被中外专家、学者称之 为“青衣稀世珍宝”。
• 第三次奏响：1997年
•
1997年，著名音乐人谭盾为庆祝香港回归创作大型交响乐《交响曲1997：
天·地青·人》时，由国家特批再次敲响了编钟。
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音乐特色
• 钟架为铜木结构，呈曲尺形。横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰 龙纹的青铜套。中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架， 中部还有铜柱加固。铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中 难得的佳作。以之作为钟座，使编钟更显华贵。
• 曾侯乙编钟的音色优美，音质纯正，基调与现代的C大调相同。它音 域宽广，有五个八度，比现代钢琴只少一个八度。中声部约占三个八 度，由于有音列结构大致相同的编钟，形成了三个重叠的声部，几乎 能奏出完整的十二个半音，可以奏出五声、六声或七声音阶的音乐作 品。根据现代学者的研究、推想，这套编钟演奏时应由三位乐工，执 丁字形木槌，分别敲击中层三组编钟奏出乐曲的主旋律，另有两名乐 工，青执大木棒撞击下层的低音甬钟，作为和声。
演奏经历
• 第一次奏响：1978年
•
1978年出土时，考古人员在随州一处修理厂内试敲响过编钟。 参观者
在湖北省博物馆参观曾侯乙编钟曾侯乙编钟出土后，文化部的音乐家赶到随
州，对全套编钟逐个测音。1978年8月1日，沉寂了2400多年的曾侯乙编钟，
重新向世人发出了它那浪漫的千古绝响。编钟演奏以《东方红》为开篇，接