第二章北宋词

《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱 塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠 幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子， 十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘 醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将 好景，归去凤池夸。
四，艺术表现手法： 首先，确立了词的体段配置模式，大量运用 “前半泛写，后半专叙”的基本模式，为以后的词 人所广泛效法。多采用前段写景、后段抒情的配置 方法。 其次，慢词铺叙委婉，描述精细，情景衬融， 点染得法，将词中的时空转化为从现在回想过去而 念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环 往复式的多重时间结构。
第一节 北宋前期小令作家
独辟蹊径的范仲淹词 —不以物喜，不以己悲
范仲淹 （989-1052），字希文，谥号文正，北宋伟 大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革 的主持者。 范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深 沉的意境。如《渔家傲》（塞下秋来风景异）沉郁苍凉 的风格成为豪放词的滥觞。
晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显赫，欧阳修等著 名词人出其门下，被后人推为“北宋倚声填词初祖”。
总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材 比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。 第一，经常表现对生命的忧思，浓情中渗 透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中 流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意 境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。 晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳 情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的 情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有 一种深沉的理性与明晰的哲思。如《浣溪沙》。
词的高明之处，在于超越形式上的 不长久，追求精神上的长久。词借天上 神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在 世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综 之间，升华出高洁独标的精神境界。
《鹊桥仙》为咏七夕名篇 纤云弄巧，飞星传恨，银汉 迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便 胜却人间无数。 柔情似水，佳 期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若 是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《天仙子》（时为嘉禾小 倅，以病眠不赴府会）是张 先词的名篇： 水调数声持酒听。午醉 醒来愁未醒。送春春去几时 回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破 月来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
第一节 北宋前期小令作家
向诗风靠拢的王安石词
王安石的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的格调， 注重抒发自我的性情怀抱，开始表达对历史和社会现实 的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。《桂枝香》 是王安石的代表作 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练， 翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟 云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古 凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草 凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
几时得归来,香阁深关。待伊要、 尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更 深、款款问伊：今后敢更无端？—— 《锦堂春》下片 毫无娇柔造作的娇羞，更多地表 现为市井女子的袒露无忌。 欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜 短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情 无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇 面。 一生赢得是凄凉。追前事、暗心 伤。（《少年游》） 万里丹霄，何妨携手同归去？永 弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云 暮雨。（《迷仙引》）
第一节 北宋前期小令作家
张先词：心中事、眼中泪、意中人
张先（990—1078）（张三影），字子野，湖州 （今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士，任宿州 掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊知永兴军，辟为 通判。后出知渝州、安州，以尚书都郎官中致仕，居湖 州、杭州间。有《张子野词》。 安享富贵 风流 老来韵事 文人贵族词 我年八十卿十八，卿是红颜我白发，与卿颠倒本同 庚，只隔中间一花甲
四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。 除却 天边月，无人知。——韦庄《女冠 子》 淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。 树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏 云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨， 新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是 日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭 光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以 文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清 闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随 分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 ——柳 永《女冠子》
《渔家傲》（秋思） 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留 意。四面边声连角起。千嶂里。长烟 落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无 计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军 白发征夫泪。
通篇以秋思为主线，在“塞下秋来” 的特定环境中，描绘出边塞风光和征人 羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的 壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词 史上具有突破意义，下开苏、辛豪放词 之杰作。
一，大量改制、创制了新的词调，特 别是增衍制作了许多慢词长调，大大拓展 了词体，表现了突出的创调才能。（《乐 章集》现存词二百二十首，慢词超过了半 数。） 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调 ；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小 令，五十九至九十字为中调，九十一字以 外为长调。宋人将词分为令引近慢四种， 简单地说，令即小令，引和进约等于中调 ，慢词就是所谓的长调。
张先词：张三中 张三影
有客谓子野曰：“人皆谓公张三中， 即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰： “何不目之为张三影。”客不晓，公曰： “云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花 影；柳径无人，坠风絮无影：此余平生所 得意也。” —胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七
张先词的内容没有超越传统的相思恨 别的范围，但是对词的发展方向却有贡 献： 一，大量用词来唱和酬答，扩大了词 的实用功能。提高了词的文学地位。 二，用题序，将日常生活引入词中。 缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常 生活。 长于表现歌舞音乐艺术的精妙，是张 先词的显著特色。
第二节 柳永
柳永词的新变
柳永（987？—1055），原名三变，字景庄，更名 永，字耆卿。祖籍河东（今山西永济），福建武夷山市 人,因曾官至屯田员外郎,家中排行第七，世称柳七或柳 屯田。仁宗景祐元年（1034）进士，授睦州（今浙江建 德）团练推官，历余杭令、泗州判官、灵台令、太常博 士等，官至屯田员外郎。晚年流落，殁于润州。 才子词人，自是白衣卿相...忍把浮名，换了浅斟低 唱 且去浅斟低唱，何要浮名 奉旨填词柳三变 扎进妓院 “凡有井水处，即能歌柳词”
一曲新词酒一杯， 去年天 气旧亭台。 夕阳西下几时 回？ 无可奈何花落去， 似曾 相识燕归来。 小园香径独徘 徊。 —《浣溪沙》
第一节 北宋前期小令作家
因循中求变的欧阳修—醉翁之意不在酒
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一 居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词 集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一词》。内容主ห้องสมุดไป่ตู้还是 恋情相思，离愁别恨。
第三节 秦观、贺铸
北宋婉约派词人代表之 秦观开发词的言情功能
秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海 居士、邗沟居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰八年 （1085）进士，授蔡州教授。后召为秘书省校对黄本书 籍，再迁秘书省正字，兼国史编修官。绍圣元年（1094） 坐党籍，贬监处州盐酒税，又削秩徙郴州，编管横州， 除名，移雷州，放还，卒于藤州。有《淮海集》四十卷、 《后集》六卷，《淮海居士长短句》。 幼时丧母 仕途失意 苏门四学士 爱情失意
二，大量词作写市民生活和男女的爱情生活， 改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。 第一，柳词的“俗”主要体现在词的题材内容 上。 首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。 这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感 情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的 肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、 生活态度和文化趣味。 其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛 苦心声。 再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们
唐宋八大家之六出自其门 诗文革新运动 苏轼 不怕先生骂，可怕后生笑
欧阳修对此作的革新体现在两个方面： 一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向， 进一步用词来抒发自我的人生感受。 二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓， 主动向民歌学习，与柳永词相互呼应。
蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不 见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无 计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞 过秋千去。
第二章 北宋词
壹 贰 叁 肆
北宋前期小令作家 柳永 秦观、贺铸
周邦彦
第一节 北宋前期小令作家
闲雅有情思的晏殊词
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江 西）人。卒赠司空兼侍中，谥元献。《宋史》有传。著作 已佚，词集名《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优游 的生活中产生的，书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。 其词主要继承五代词风，尤其是冯延巳，闲雅有情思。 神童 进士科考 罢相风波
三，柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井 风情的丰富多彩。抒发飘转四方的羁旅行役情怀， 是柳永词的一个重要方面。
北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高涨， 市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态， 《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》写苏州，《笛家弄》、 《倾杯乐》、《透碧霄》写汴京，都为前所未有。 这类题材占了《乐章集》的四分之一。
第二，语言的通俗 相对应的，柳永的词， 语言也极为通俗，被称为 “词家之白居易”。黄昇 《花庵词选》：“耆卿长于 纤艳之词，然多近俚俗，故 市井人悦之。” “耆卿失意无俚，流连 坊曲，遂尽收俚俗语言，编 入词中，以便伎人传习。一 时动听，散播四方。” — 宋翔凤《乐府余 论》
大量市井语汇：甚时向、便只合、 长只恁、好生地。此外：恁、争、 处、怎、得等大量出现。 口语：“欹枕背灯睡”（《梦还京 》） “就中有风流”（《金蕉叶》） “不早与伊相识”（《惜春郎》） “昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又 恁和衣睡。”（《婆罗门令》） “笙歌筵上，有个人人可意”（《 长寿乐》） “再三偎着，再三香滑”（《小镇 西》）
秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜， 是非常纯正的词艺高手，被目为最能体 现当行本色的“词手”。 古之伤心人，词心也，词中多处使 用泪字。 秦观擅长写爱情诗，达到了情韵兼 胜的审美效果。
秦观的词将深沉的辛酸苦闷融注在类 型化的离情别恨之中，即周济所说的 “将身世之感打并入艳情”，从而给传 统的艳情词注入了新的情感内涵。 少游词和婉醇正，语言清丽淡雅， 周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典 雅富丽。李清照得其清，朝更加本色的 方向发展。
贺铸的词有多种风格，如《六州歌头》等词写 得雄风郁勃，气盖词坛，具有强烈的震撼力和崇高 感，拓展了词的壮美意境。 此外，贺铸这一豪侠者却别有一番锦心秀口， 柔情丽句。贺铸以深婉密丽之笔，写艳情绮思之词 甚多。尤其是抒写无端而至的单相思、抒写无从把 握、唯余惆怅的爱情的《青玉安· 横塘路》最为有名。 总的来说，贺铸善于从唐诗中吸取精华，语言风格 深婉密丽，影响到了南宋吴文英等人的词作。另一 方面贺铸沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英 雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声。
《雨霖铃》 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨 初歇。都门帐饮无绪，留恋处、 兰舟催发。执手相看泪眼，竟无 语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、 冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨 柳岸、晓风残月。此去经年，应 是良辰、好景虚设。便纵有、千 种风情，更与何人说。
这首词表现了柳永词的情景交融、 点染得法的艺术特色，全词以别情贯穿 始终。层层烘托，步步深入，为柳词中 的名篇。
第三节 秦观、贺铸
贺铸的武人豪情和幻美
贺铸（1052—1125），字方回，晚自号庆湖遗老， 卫州共城（今河南辉县）人，祖籍越州山阴（今浙江绍 兴）。宋太祖贺皇后族孙。初以祖荫授右殿班直。后以 李清臣、苏轼荐，改入文阶，为承直郎。崇宁时通判泗 州，改判太平州。致仕卜居苏、常，后复荐起，迁朝奉 郎，后再致仕。有《庆湖遗老集》，词集名《东山词》、 《贺方回词》，清道光时汇辑为《东山寓声乐府》三卷， 补遗一卷。 贺鬼头 武将 后改文职 仕途失意 词的两种风格 喜 欢读书