莎士比亚悲剧时期的女性形象
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莎士比亚悲剧时期的女性形象:
红与黑的含义:法国作家斯丹达尔(司汤达)著的现实主义小说。故事围绕木匠之子于连这个机会主义者的勃勃野心而展开,他为人虚伪、善用心计,把诱惑作为向上爬的手段。
文艺复兴文学的分析特点:1、人文、民间、封建三者并存,以人文为主流。
2、鲜明的反封建反迷信思想。
3、在现实主义方法的运用上更加自觉。表现在对社会现实有更广阔的反映。在忠于现实的同时,又有浓厚的浪漫主义色彩,如夸张的形象,抒情的气氛,对乌托邦的往。在人物塑造上达到新的高度,出现许多典型形象。
4、民族文学和民族语言的定型期。
拜伦式英雄的特点:"拜伦式英雄"是指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们高傲倔强,既不满现实,要求奋起反抗,具有叛逆的性格;但同时又显得忧郁、孤独、悲观,脱离群众,我行我素,始终找不到正确的出路。例如,抒情长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》中贵公子哈洛尔德,《东方叙事诗》之一《海盗》中的主人公康拉德,哲理剧《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德,等等。
拜伦式英雄是拜伦的《东方叙事诗》中出现的一系列形象,他们既不满现实,又找不到出路。他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争,最终一般以失败、死亡告终。
流浪汉小说:流浪汉小说产生于十六世纪中叶的一种新文学体裁,它是以描写城市下层的生活为中心,从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象,用人物流浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛地反映当时的社会生活,具有一定的思想意义和艺术价值的小说,代表作:无名氏小赖子
狂飙突击运动:狂飙突进运动,又称“狂飙运动”,发生在十八世纪从七十年代到八十年代中叶的德国,历时十五年。它是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡时的阶段,也可以说是幼稚时期的浪漫主义。其名称来源于音乐家克林格的歌剧“狂飙突进”,但其中心代表人物是歌德和席勒,歌德的“少年维特的烦恼”是其典型代表作品,表达的是人类内心感情的冲突和奋进精神。这个运动持续了将近二十多年,从1765年到1795年,然后被成熟的浪漫主义运动所取代。
文艺复兴:文艺复兴(Renaissance)是盛行于14世纪到16世纪的一场欧洲思想文化运动。
文艺复兴最先在意大利各城市兴起,以后扩展到西欧各国,于16世纪达到顶峰,带来一段科学与艺术革命时期,揭开了近代欧洲历史的序幕,被认为是中古时代和近代的分界。文艺复兴是西欧近代三大思想解放运动(文艺复兴、宗教改革与启蒙运动)之一
论述:结合作品谈莫里哀平民化倾向:莫里哀在他的喜剧中给仆人赋予了独特的喜剧力量和角色功能。《吝啬鬼》是其最深刻的“性格喜剧”之一,这部剧不仅塑造了阿尔巴贡这一悭吝好色的典型,而且还有勇敢机智、让人忍俊不禁的
的仆人形象。在《吝啬鬼》中,仆人角色不只是用来插科打浑制造笑料,他们在增强喜剧性,推动戏剧矛盾冲突,揭示其他人物的性格方面起着不可忽视的作用。
结合作品谈美丑对照元原则:雨果在《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的“美丑对照原则”,即“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在祟高的背后,恶与善共存,黑暗与光明永共。”“美丑对照原则”是雨果浪漫主义文学创作的核心原则。因此,雨果认为成熟的浪漫主义文学,是用美丑对照来描绘的文学,而不是为了表现丑而描绘丑的,而是为了表现美而描绘丑的。《巴黎圣母院》就是这种运用“美丑对照原则”的文学典型,“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中运用到了极致。
1.人物自身的美丑对照
2.人物与人物之间的美丑对照
3.自然环境
与社会现实之间的美丑对照
2. 4.情节场景的对照
1:2000年来被看做欧洲叙事诗典范的是:荷马史诗《伊利亚特》和《奥德赛》
2.雅典三大悲剧作家之一索福克勒斯
3.文艺复兴发源地:意大利雨果浪漫主义色彩代表作:巴黎圣母院
4.红与黑批判现实主义的文学的奠基之作:
5.古希腊神话的特征:人与心同性
6.莱辛的剧作《萨拉萨姆逊》(1755)是德国第一部市民悲剧。
7.9.塞姆利亚迦罗帝