浅析结构主义理论在当代影片中的应用

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在平衡与不平衡中寻求叙事的新突破

——浅析结构主义理论在当代影片中的应用罗伯特·麦基这样给结构下了定义:“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观”。按照结构主义的基本观点，结构决定功能，而影片的结构是影片的组织排列方式和叙事框架,是一项系统工程，是影片功能即影片意念内蕴表达的最有力的手段。

“结构主义是一种分析现象的理论，其方法是在二元对立系统中分析这个现象的基本结构，结构主义者看到的不仅仅是表面的现象，而是试图分析深层次的结构内涵。”结构主义理论认为，任何一部文艺作品都存在外结构和内结构两个结构系统，这种研究视角为我们研究影片结构以深刻的启发，即可以从结构主义叙事学，叙事结构和二元对立的角度出发，分析电影的结构以及这个结构所要表达的思想主题，从而更清晰深刻的理解电影为我们传达的情感和内涵。

贾樟柯的电影更多表现为一种深化了的、离弃了理性、群体之后的自我担当的个体性的崛起,更多关注“灰色的人生”的边缘化的生存。一部《天注定》引起了国内影坛的轩然大波，是的，他敢于拍别人不敢拍的、说别人不敢说的。他把镜头投向了普通的边缘生存者——小偷、歌女、妓女、农民工、都市外乡人等。无不体现着生活在当下，在命运中泅渡的边缘人的境况。《天注定》由四个清晰的故事搭起来，我们可以看到创作者在叙事中敞开了种种可能性，随着剧情的推进，这种种可能性不断实现。它以四个从新闻中收集的突发事件为核心场景故事，拼凑出一个充满激愤与颠覆性力量的暴力世界，山西的农民因不满村领导腐败而以暴制暴枪杀了村里违法乱纪的干部，重庆的打工仔因对社会现状不满春节回家之后又开始出逃武装抢劫，湖北的一名桑拿前台服务员因客人的百般羞辱而刺死了他，广东的打工仔小辉因各种社会压力而在公司宿舍楼跳楼自杀，四个地点，四个人物，四个毫无关联的故事，故事结构零落分散，就像一块业已破碎的镜子。整个影像以一些自我撕裂的事件来破坏影像内在的逻辑秩序与结构，从而颠覆传统影像的内在结构。但是我们能从他们的故事里看到：这些边缘人对按部就班的现实生活的不满渴望通过超越常规的行为控诉社会、寻求幸福。这是结构主义运用所表达的深层的叙事意义。

贾樟柯电影中的主人公总是那些游移于主流人群之外的边缘人。他更多地关注这些人的当下的生活状态,用影片去展示他们生活的点点滴滴,用镜头去扑捉言语不多或处于失语地位的边缘人物他们的内心世界,导演把更多的目光投向了一个个的个体和他们的内心深处。贾樟柯不夸张也不粉饰,始终以客观的态度记录

下真实的生活，然而在这客观中,我们又分明读到一份深切的人文关怀。

在电影《画皮》当中，我们可以将整个故事的情节简化为五个单元，它们依次为：开始时的平衡状态；王生带回被救的小唯，小唯的出现影响生活的安定，造成失衡；佩蓉觉察到失衡；佩蓉想尽办法揭穿小唯身份，牺牲自己；小唯香消玉殒，生活重新建立了平衡。在这五个单元之间，在时序上、因果上是“连接”的，而在内在逻辑上则有一种转化关系。故事开始的时候王生拥有平静的生活，可是外来者“小唯”“庞勇”的进入将原来的平衡打破，至此故事还没有达到高潮。随着小唯对王生的爱慕之情日增，佩蓉对小唯身份的怀疑，悬念一步步打破，夏冰和庞勇的介入让事情更加清晰化，故事渐渐达到高潮，最后佩蓉为了挽救城中百姓和丈夫王生，不惜喝下妖毒牺牲自己，故事到这里达到了情感上的最高高度，接下来庞勇和夏冰为了证明事实的真相，与蜥蜴打斗，在胜负未分之时王生出现，看到了小唯的真实面目，小唯因为见识了人间真爱，知道自己得不到王生的爱，于是牺牲自己救回了所有的人，生活又恢复到从前的平静，新的平衡建立。这便非常符合结构主义所秉持的在平衡与打破平衡中最终成就叙事的一个主张。

从结构上看, 故事发展到最后已经不存在任何冲突对立“, 二元对立”的结构这时也达到了消解状态，同时又建立了一种新的结构状态,即是最终的理想状态。这种理想状态的建构是必然的,这是由故事“大团圆”的结局所注定的。他们相信一切美好的事物在斗争中会获得胜利。即使主人公不能通过自己的力量创造美好的结局, 作者也会借助各种力量帮他们实现这一结局。从这类故事的最后理想结构状态中,我们可以看出其中传达出的一个价值观（即是故事的实际价值）:正义与邪恶的较量中，正义才是最后的赢家，才是人们的追求所在。

“用结构主义对影视作品进行分析解读，无论是从共时性还是历时性的角度来说，变化的只是人物、环境或故事情节等因素，其内在的结构都是不变的。”在平衡与打破平衡中，我们看到结构主义主张的“二元对立”的结构分析，更使我们从物质层面看到了隐藏在表层语言下的深层次结构和更深刻的情感表达。