八大山人的艺术特色

他不懂曲目,甚至不懂得什么是爵士乐,但是一听即会
就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情， 用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己 的感情。清初画坛在革新与保守的对峙中，朱耷 是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。
相关
上传相关
0
0c25f5ca 易博亚洲
朱耷以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻 也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意 画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在 创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具 新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来，凡大 笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚 评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”
他不懂曲目,甚至不懂得什么是爵士乐,但是一听即会
亡国之痛。早期代表作有行书《刘伶酒德颂卷》， 风格成熟期的代表作有《录程颐四箴轴》、《黄竹 园题画诗轴》等。
朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情， 变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意 境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法
是他的真情实感的最好的一种表现。笔情恣纵， 不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整 而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小， 而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适 时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜 法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款 书云补其意。朱耷能诗，书法精妙，所以他的画
梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致 意青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝 宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌 等人的江南山水。
在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、 魏、晋、唐以来的诸山谷，但到晚年变法， 删去冗繁，祛除华丽，绝不依傍于古人。他以画 法对字法进行变形处理，再以中锋篆笔使转腾 挪，而不用提按之法作草书，再兼以章法结字之 法，如枯藤绕岩，老树着花，一派高穆华瞻气息， 高出尘俗之上。八大山人的书与画，均有一股冷 峻而不可企及的高士气派，倾诉着他孤臣孳子的
的境界。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画 一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法具 有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴，独成格局。
朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了 前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远 宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨
他不懂曲目,甚至不懂得什么是爵士乐,但是一听即会
他不懂曲目,甚至不懂得什么是爵士乐,但是一听即会
即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了， 他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧 妙。
他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄 公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝 无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，
满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反 映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同 于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦 而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，朱耷 与别人放得不一样，同是“滋润”，朱耷与别人 润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够 既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成