《影视光线艺术与照明技巧》
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（1）光线能够形成特定的气氛。 （2）光线能够昭示事件发生的特定的时间。 （3）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画 人物的性格、命运。
三。光线作为一种剧作元素： 除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄 中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光 线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化， 作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改 变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成 为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展， 人物的塑造也更加丰富多变
在影视摄影造型上，光线的主要作用体现在： （1）揭示了被摄体的个性特征。 （2）表示出被摄体的环境特征，显示被摄对象所处的环境。 （3）在画面中，强调主要的视觉元素。 （4）形成画面特有的影调和色调。 （5）光线可以参加构图，成为画面构图的一个元素。
同样的环 境、同样 的拍摄角 度，仅仅 是因为运 用光线的 不同，环 境的面貌 就会产生 如此大的 差别
3。直射光能够突出被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和 粗糙物体的质感。
4。一般来说，直射光可产生更多的戏剧效果，同 时，也Байду номын сангаас多地渗透出了人为加工的痕迹。
散射光：所谓的散射
光就是相对来自主体较大 的发光物体发出的光。它 可以是太阳光的，也可以 是人为加工过的各种面积 比较大的发光体。在日常 生活中，阴天的时候，阳 光被空中的云层覆盖，无 法将光线直接投射到被摄 体上，而只能通过天空反 射的光线来照明，或者是 经过云层“过滤”过的光 线来照明，散射光线作照 明，这样就不会形成明显 的受光面和阴影面，也没 有明显的投影，光线效果 比较平淡柔和。这种光线 叫做散射光，也叫软光。
而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着 双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物 质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、 外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们 对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二， 光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时 产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我 们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又 回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在 我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事 物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二 种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物 质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感 知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。
处理好各种 空间关系， 表现出拍摄 对象和环境 的空间感、 立体感，这 是摄影造型 的最基本的 任务。空间 使得物体具 有个性，也 可以淹没其 个性。
二。光线的情绪感染力
从严格意义上来说，光线作为一种物质存在， 它是没有情绪的。在这里，我们所说的光线的情 绪，只是一种心理学意义上的。实际上，就是人 的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上，所 以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正 是利用了人类对光线的心理学意义上的情绪投射， 来利用光线进行表情达意。因此，在情绪表现上， 光线的作用有：
影视光线艺术 与
照明技巧
金贵荣
序言
在日常生活中，我们除了感觉到白天和黑夜的交替外，大部分 时候都不会在意光线的存在，或者说，似乎根本就不把光线当一 回事。当太阳光从九千三百万公里外，经过光年的行程，到达我 们这颗黑暗的星球以后，地球上才有了生命活动。经过了几百万 年的进化，我们才知道：没有光线就没有一切，也就没有人类； 没有人类的一切活动，更没有人类的艺术活动。所以，人类从最 初的钻木取火，到发明了电灯，走过了漫漫的与黑暗斗争的历程。 如今，我们坐在电影院里，黑暗中，疝灯闪烁的光芒，随着放映 机不停地转动的间歇，把活动的影象投射到银幕上的时候，我们 看到了白色银幕上舞动的光与影，看到了物质世界的面貌，看到 了物体的大小，形状和色彩等，看到了我们自己，看到了生活本 身。这一切的视觉上的享受和愉悦，都是和光影紧密地联系在一 起的。从某种意义上来说，电影其实是一段段由光与影组成的画 面，是光这个精灵在银幕上舞动着它轻灵的身影，不停地述说着 我们人类自己的故事，完成着人类孩提时代保留光明驱除黑暗的 最朴素的梦想。所以，光线对于电影摄影就象光线对于人类一样， 没有了光线就没有了电影摄影，也就没有了电影。光线是电影摄 影的物质基础。
第二节 识别光线的性质
一。直射光与散射光
直射光：所谓直射光，顾名思义就是 直接从光源照摄到被摄主体上的光， 这些光源一般来自相对于主体较小的 光源，它可以是太阳光，也可以是聚 光灯等点状光源发射出来的光。以自 然光来说，在晴朗的天气条件下，阳 光直接照射到被摄体上，在被摄体上 受光的一面产生明亮的影调，而非直 接受光的一面则形成明显的投影。在 这种直射光的照明下，由于受光面与 非受光面之间会形成一定的明暗亮度 上的差异，因此，它容易表现出被摄 者的立体形态；而且光线的反差比较 大，光线给人一种比较硬的感觉，所 以，也有人把这样的光线叫做硬光。
直射光的特点：1。直射光有明确的投射方向，光源 集中，适合于用来造型；然而，在单一光源时，直 射光的造型效果可能显得比较生硬；而多光源时， 会产生比较多的投影，如果处理不当，容易出现光 影混乱的现象，而影响摄影造型。
2。直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分以及投影，并且这几个部 分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差；另外，直射光的亮度比较强， 而且光线集中，容易在被摄物体上产生局部光斑；尤其是在明亮金属等反光 率极高的物体上产生的强光反射而影响物体的正确再现。
第一章 影视照明概述
第一节 影视光线照明的作用
一。造型与摄影造型：
光线在影视作品中，它的首要的任务，就是完成造型。所谓造型就是人 们利用所能够掌握的材料，通过某些手段，将一个物体的现实存在形式表 现出来。摄影造型也一样，只是摄影造型运用光线、色彩、运动和光学手 段，将一个物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、空间关系等等， 记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上。而在这些所谓的摄影造型手段中， 光线又是最重要的、也是最基本的造型元素。
三。光线作为一种剧作元素： 除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄 中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光 线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化， 作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改 变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成 为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展， 人物的塑造也更加丰富多变
在影视摄影造型上，光线的主要作用体现在： （1）揭示了被摄体的个性特征。 （2）表示出被摄体的环境特征，显示被摄对象所处的环境。 （3）在画面中，强调主要的视觉元素。 （4）形成画面特有的影调和色调。 （5）光线可以参加构图，成为画面构图的一个元素。
同样的环 境、同样 的拍摄角 度，仅仅 是因为运 用光线的 不同，环 境的面貌 就会产生 如此大的 差别
3。直射光能够突出被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和 粗糙物体的质感。
4。一般来说，直射光可产生更多的戏剧效果，同 时，也Байду номын сангаас多地渗透出了人为加工的痕迹。
散射光：所谓的散射
光就是相对来自主体较大 的发光物体发出的光。它 可以是太阳光的，也可以 是人为加工过的各种面积 比较大的发光体。在日常 生活中，阴天的时候，阳 光被空中的云层覆盖，无 法将光线直接投射到被摄 体上，而只能通过天空反 射的光线来照明，或者是 经过云层“过滤”过的光 线来照明，散射光线作照 明，这样就不会形成明显 的受光面和阴影面，也没 有明显的投影，光线效果 比较平淡柔和。这种光线 叫做散射光，也叫软光。
而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着 双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物 质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、 外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们 对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二， 光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时 产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我 们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又 回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在 我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事 物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二 种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物 质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感 知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。
处理好各种 空间关系， 表现出拍摄 对象和环境 的空间感、 立体感，这 是摄影造型 的最基本的 任务。空间 使得物体具 有个性，也 可以淹没其 个性。
二。光线的情绪感染力
从严格意义上来说，光线作为一种物质存在， 它是没有情绪的。在这里，我们所说的光线的情 绪，只是一种心理学意义上的。实际上，就是人 的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上，所 以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正 是利用了人类对光线的心理学意义上的情绪投射， 来利用光线进行表情达意。因此，在情绪表现上， 光线的作用有：
影视光线艺术 与
照明技巧
金贵荣
序言
在日常生活中，我们除了感觉到白天和黑夜的交替外，大部分 时候都不会在意光线的存在，或者说，似乎根本就不把光线当一 回事。当太阳光从九千三百万公里外，经过光年的行程，到达我 们这颗黑暗的星球以后，地球上才有了生命活动。经过了几百万 年的进化，我们才知道：没有光线就没有一切，也就没有人类； 没有人类的一切活动，更没有人类的艺术活动。所以，人类从最 初的钻木取火，到发明了电灯，走过了漫漫的与黑暗斗争的历程。 如今，我们坐在电影院里，黑暗中，疝灯闪烁的光芒，随着放映 机不停地转动的间歇，把活动的影象投射到银幕上的时候，我们 看到了白色银幕上舞动的光与影，看到了物质世界的面貌，看到 了物体的大小，形状和色彩等，看到了我们自己，看到了生活本 身。这一切的视觉上的享受和愉悦，都是和光影紧密地联系在一 起的。从某种意义上来说，电影其实是一段段由光与影组成的画 面，是光这个精灵在银幕上舞动着它轻灵的身影，不停地述说着 我们人类自己的故事，完成着人类孩提时代保留光明驱除黑暗的 最朴素的梦想。所以，光线对于电影摄影就象光线对于人类一样， 没有了光线就没有了电影摄影，也就没有了电影。光线是电影摄 影的物质基础。
第二节 识别光线的性质
一。直射光与散射光
直射光：所谓直射光，顾名思义就是 直接从光源照摄到被摄主体上的光， 这些光源一般来自相对于主体较小的 光源，它可以是太阳光，也可以是聚 光灯等点状光源发射出来的光。以自 然光来说，在晴朗的天气条件下，阳 光直接照射到被摄体上，在被摄体上 受光的一面产生明亮的影调，而非直 接受光的一面则形成明显的投影。在 这种直射光的照明下，由于受光面与 非受光面之间会形成一定的明暗亮度 上的差异，因此，它容易表现出被摄 者的立体形态；而且光线的反差比较 大，光线给人一种比较硬的感觉，所 以，也有人把这样的光线叫做硬光。
直射光的特点：1。直射光有明确的投射方向，光源 集中，适合于用来造型；然而，在单一光源时，直 射光的造型效果可能显得比较生硬；而多光源时， 会产生比较多的投影，如果处理不当，容易出现光 影混乱的现象，而影响摄影造型。
2。直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分以及投影，并且这几个部 分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差；另外，直射光的亮度比较强， 而且光线集中，容易在被摄物体上产生局部光斑；尤其是在明亮金属等反光 率极高的物体上产生的强光反射而影响物体的正确再现。
第一章 影视照明概述
第一节 影视光线照明的作用
一。造型与摄影造型：
光线在影视作品中，它的首要的任务，就是完成造型。所谓造型就是人 们利用所能够掌握的材料，通过某些手段，将一个物体的现实存在形式表 现出来。摄影造型也一样，只是摄影造型运用光线、色彩、运动和光学手 段，将一个物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、空间关系等等， 记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上。而在这些所谓的摄影造型手段中， 光线又是最重要的、也是最基本的造型元素。