傅抱石山水画欣赏6

傅抱石山水画欣赏6

傅抱石（1904－1965），原名长生、瑞麟。因推崇石涛，改名为抱石。江西新喻人。二十世纪中国最著名的中国画大师之一，“新金陵画派”领袖。与齐白石并称“南北二石”。画史称吴昌石、齐白石、傅抱石、徐悲鸿、黄宾鸿为“三石两鸿”，最为今人推崇。历任中国美术家协会副主席、中国美术家协会江苏分会主席、江苏中国画院院长，全国人大代表等职。傅抱石擅山水、人物，精篆刻，长於美术史论研究，著述颇丰。

高山仰止镜心设色纸本1950年作

（324.8万元，2010年12月海士德）

题识：高山仰止图。巴金同志教正。庚寅霜降返金陵写，傅抱石。钤印：傅、抱石私印、抱石斋

傅抱石有许多山水画的创作题材，最得心应手的，乃是泉瀑和雨境的创制。“一半山川带雨痕”，颇为形象地表达了傅抱

石以雨境为主的创作特点。通过雨境的描绘，将水声、雨声、雷声、风声真实可感地展现出来。有关泉瀑题材的创作，则满纸水气、雾气、云气、山岚之气，或壮观，或幽邃，或优美，靡不令人印象深刻。这一题材的创作，从入蜀以后直至去世，一直没有间断，成为傅抱石山水画作中最为主要的一个方面，也标志着傅抱石山水画创作的最高成就。

此幅为巴金所绘的《高山仰止图》，即是傅抱石这一精髓的极好体现。近景葱郁的松树之下，水潭水气弥漫，山中泉瀑正飞泻而下，两高士则于瀑布旁高台上对语。中景主峰则作倾来之势，正面露出半面坡峰，如屏风一般成为近景的遮挡与背景，峰坡上似乎山岚亦正流淌、弥漫而来，更增加了画面的飞动与空灵。主峰背后，微露远峰，更留白以增加画面的空灵感、浑阔感，虽只寥寥数笔渲染、皴擦而成，但画面空间幽深、高远景象进一步被烘托出来，亦有雄伟之势。全幅笔墨苍茫浑雄，壮阔幽深。

秋山访友镜心设色纸本1950年作

款识：庚寅冬至日，平羽先生雅命，傅抱石。钤印：抱石大利、往往醉后

本幅作于1950年，此时抱石先生离开重庆未久，画风基本

与金刚坡时期一致，充分体现了“抱石皴”的用笔特征，反映

了傅抱石泼墨散锋相结合的娴熟水平。画面根据山势结构，转折毫锋，自由挥洒，运笔之间有轻重、徐疾、聚散的节奏，墨色有浓淡、干湿的变化，并自然形成许多枯笔和飞白，不仅生动地表现出山石的纹理和质地，更产生一种蓬勃的动势。全画以气取势，磅礴多姿，满纸风雨，铺天盖地，自然天成。

画面布局亦别具一格，远写高山苍茫，近画松林稷稷，古建筑掩映其中，遮天盖地的磅礴气势间自有疏朗之气流通。其间高士携童子扶杖而行，虽廖廖数笔却风神毕现、超逸高古、绝尘脱俗，有遗世忘机之感，这也是画家当下心境寄托之写照。整个画面一派幽淡绵远的高人情怀，当属傅抱石四五十年代中期笔下屡见之处理手法。

风雨归舟

设色纸本1951年作

题识：新喻傅抱石，遣兴写于蜀中。征殷吾兄惠赏乞政。辛卯除夕，白下补记。钤印：抱石私印、抱石长寿

傅抱石在入蜀八年期间，受到旖旎的蜀地风光的影响，以及日本新画风的启发，将传统笔法与真实的山水景观相结合，山水画风格为之一变，形成独具个性的笔墨语言。这种风格从二十世纪四十年代直至五十年代初，乃傅抱石最为典型和成熟的艺术风格，从此作中可见一斑。画中描绘了风雨骤降时的山中景色，高士和童子为避风雨，撑伞坐在岩石上。风雨的磅礴气势与高士内心的安然平静形成有趣的对比。傅抱石一向喜欢画风雨图，一直到其晚年，这种题材仍然很常见，这与其容易激动的情绪有关。画风雨图，横扫竖刷，猛烈激荡，产生一种强烈的气氛，某种程度上平息和满足了画家内心蓬勃的激情。画中景以重墨画出，水墨淋漓，表现出了树林的丰茂厚实之态，其中些许留白使其密中透气，减轻了大片重墨形成的迫塞感。画面上部石壁则以“抱石皴”画出。整幅粗细结合，笔墨湿润苍秀，浑化一片，呈现出了一个令人难忘的山林雨景。

携琴访隐镜心

1952年作

林峦雨气图镜框设色纸本1952年作

款识：少其先生惠赏。壬辰（1952年）中秋前一周南京记，抱石。钤印：傅、往往醉后

边跋：转赠邵宇同志，赖少其，一九五四年五月四日。钤印：赖少其

边跋：老战友亦难友赐我此画已十年正，今再转赠老战友、老同学鲁萍同志共赏。一九六四年六月七日，邵宇。钤印：邵宇

山水

手卷设色纸本1952年作

行山图设色纸本

1952年作（575万元，2011年12月华艺国际）

题识：一九五二年十月，抱石于金陵。钤印：抱石私印、往往醉后

题跋：天下山水在蜀中，渔洋此语非托空。抱石入蜀画风改，青城峨嵋到笔锋。师法自然创奇格，好在新旧能通融。此幅虽小有远致，山岩突兀虬苍松。艳洗须弥寓芥子，对此亦可开心胸。加题数语持赠君，会看破壁舞飞龙。题抱石画以赠朱光同志，一九五九年四月廿八日。郭沬若。钤印：郭沬若印

此幅为傅抱石画赠郭沫若、郭沫若加题以赠朱光者。傅抱石与郭沫若为知交，故傅抱石赠郭氏者多为精品。此作虽小，但却有咫尺论万里之势。郭沫若此诗，即可当画论读之。起两句：“天下山水在蜀中，渔洋此语非托空”。清代名士王士禛云：“天下山水之冠在蜀”。这句话不是凭空而发的。此作以散锋写山势，山腰行人数点，刻画入微，而益显山势之峻，

故郭沫若诗云：“此幅虽小有远致，山岩突兀虬苍松。艳洗须弥寓芥子，对此亦可开心胸”。诚可谓画龙点睛，知者之言。

渊明沽酒图

立轴1946年作渊明沽酒图

立轴

1963年作

寒林高士1948年作

策杖踏雪图设色纸本1953年作

款识：甲午小暑前一（日），来复写于金陵教会，傅抱石手记。钤印：傅、抱石大利、一九五三

以陶渊明及其人事为题材的艺术作品，在陶渊明身后不知凡几。明人马轼、李在、夏芷则分别撷取陶诗《归去来辞》原文中的三句入画，共成九幅，依序合成《归去来兮图》卷，生动表现了陶渊明挂冠、返乡、弄农桑的各种。而后人屡有刻画的“渊明载酒”其实取材亦在此，只是各人表现的旨趣不