《欢乐之家》中的悲剧美学

《欢乐之家》中的悲剧美学
——以黑格尔的悲剧理论浅析莉莉.芭特
摘要：长篇小说《欢乐之家》是美国著名女作家伊迪丝.华顿的成名作。

文本中女主人公莉莉.芭特与所处社会环境的冲突，为了摆脱债务、为了爱情等与他人产生的冲突以及她性格两面性的冲突无疑导致了她的悲剧。

本文试用黑格尔的悲剧理论浅析女主人公不可避免的悲剧命运。

关键词：《欢乐之家》伊迪丝.华顿黑格尔悲剧理论
Abstract:The long novel,The House of Mirth is a successful work of American woman writer Edith Wharton.In the text,there are many conflicts about the heroine Lily Bart.For example,her conflict with the social environment,her conflict with others in order to pursue love or to escape the debt,the conflict between her own charact ers.It’s no doubt that these conflicts contribute to her tragedy.This article use the tragedy theory of Wilhelm Friedrich Hegel to analyse the inevitable tragedy of the heroine.
Key Words:The House of Mirth Edith Wharton Hegel tragedy theory
引言
伊迪丝.华顿是20世纪初美国最受欢迎的畅销书作家之一，曾在1920年获得普利策文学奖。

华顿出身于纽约一个豪门世家，擅长描写纽约上流上会的世态风俗。

1905年出版的长篇小说《欢乐之家》是她的成名作。

本书讲述了出身上流家庭的美女莉莉.巴特在家道中落，双亲相继去世后寄居在姑妈家，希望依靠自己的美貌和气质嫁给金龟婿，通过婚姻跻身上流社会却屡遭失败，并且遭人陷害落入社会底层，最终贫穷落魄、含恨而死的故事。

黑格尔的悲剧理论是西方最突出的悲剧理论之一。

他运用矛盾的对立统一来解释悲剧的冲突。

他所谓的冲突是指人物性格在某种具体情境中所遭受到的两种普遍力量的分裂和对立，并认为悲剧冲突是悲剧的基础，这种悲剧冲突是有其内部的合理性和必然的运动规律的。

黑格尔在论述冲突的重要性时，把冲突分为三种：第一种是由物理的或自然的情况产生的冲突；第二种是自然条件产生的心灵冲突；第三种是由心灵的差异面产生的分裂，这是形成悲剧的真正冲突。

黑格尔对悲剧冲突的分类有着深刻的美学价值，许多悲剧作品的深层都隐藏着这样的悲剧冲突规律。

一、莉莉.巴特与社会环境的冲突
莉莉与社会环境的冲突属于黑格尔冲突分类的第一种。

这部小说的背景取材于20世纪初的纽约。

当时的美国在南北战争结束后，资本主义经济迅速增长，新型工业资产阶级闯入了贵族资产阶级的世袭领地，大批新兴的资本家随即挤进上流社会，与旧有的豪门联姻。

社会阶级结构和经济结构迅速解体和重新组合。

金钱成为社会的法则，人们为了地位、财富、荣誉等进行残酷的竞争。

人们逐渐抛弃了传统的理想主义观念，整个上流社会整日沉迷于寻欢作乐的喧嚣中。

莉莉在这样的环境中成长，耳濡目染，她同样渴望进入纸醉金迷的上流社会。

然而她虽然出身贵族，但金钱财富的缺乏成了她进入上流社会的绊脚石。

她曾经拒绝玩桥牌。

因为她知道自己付不起赌帐，害怕染上如此奢侈的习气。

但是后来为了能融入上流社会，取悦上流社会的贵妇们，她开始经常打牌，从此愈发沉迷于赌局，致使她的赌注越下越大。

“她试着为自己找借口，心想在特雷诺家玩牌就必须玩大的，不然就会被人看成是假正经或小气鬼；但她心里其实明白，自己已经嗜赌成性，而且当前的环境更让她无法自拔。

”（王小可，P26）
莉莉打牌欠下了赌债，然而她却没有经济能力去偿还，这也为她试图利用自
己的美色让别的有妇之夫—特雷诺为自己的消费买单奠定了前提。

后来她被特雷诺骗到后者的家中，被受到了后者语言上的侮辱，并险遭身体上的耻辱。

特雷诺笑了起来：“别玩把戏了。

我不想侮辱你,......这事可不是我跳起来的——我本来让到一边，把路让给别的家伙，是你自己找上来的，把我当个傻瓜一样利用——你也干得很顺利。

问题就在这儿——你干得太顺利了——开始轻举妄动——一位可以把我榨干，然后想个空钱包一样扔到阴沟里面去。

但是上帝作证，这样可不公平，不守游戏规则。

现在我当然知道你想要的是什么了——你追求的可不是我漂亮的眼睛——但是我可以告诉你，莉莉小姐，你玩了我，是要还清债务的！”（王小可，P149）特雷诺听不进莉莉的解释，他对莉莉的辩解嗤笑一声，“你知道我想要你都快想疯了——让钱见鬼去吧，我有的是钱——如果你在乎的是这个......我真是个禽兽，莉莉——莉莉！”（王小可，P150）
莉莉深夜到没有女主人的特雷诺家拜访的这一幕恰好却前来向莉莉表达爱意的塞尔登看到。

塞尔登本来刻意逃避感情，逃避长期稳定的婚姻关系，逃避责任，因为他们需要面对的是世俗的羁绊与习俗的陈腐泥淖。

但在他下定决心带莉莉离开，带她去远方的时候，他撞见了这一幕。

这让他再次藏起了对莉莉的感情，跑掉了。

这也间接导致了莉莉后来的空虚、落寞，以及不慎过量服用安眠药死亡的悲剧。

引发上述这一切事件的客观原因与莉莉拮据的经济与当时社会风气之间的冲突有密不可分的联系。

二、人与社会关系的冲突
人与社会关系之间的冲突是黑格尔上述冲突分类的第二种。

并且这种冲突类型又可分为三种情况。

首先是亲属关系或继承关系引发的冲突；其次是由于出身所带来的冲突，主要是改变低下社会阶级或阶级归属的努力与实际上的难以改变之间的冲突；最后是由个人自身情欲引发的冲突，包括妒忌、野心、贪婪、爱情等。

本节重点分析了这一冲突的第一和第三种冲突情况。

2.1莉莉与朱丽亚姑妈的冲突
莉莉的双亲去世后，莉莉由父亲的姐姐彭尼斯顿夫人收留。

尽管她当初收留莉莉并非自愿，而是因为她道德上具有羞耻感，莉莉别的亲戚都不愿收留，彭尼斯顿夫人不愿当众显得自私，所以才收留了莉莉。

她收留莉莉本无所求，却得到了意外的回报——她发现自己的侄女很讨人喜欢。

为了让莉莉有钱买衣服，她不
时提供一笔“慷慨的厚礼”来补贴侄女的微薄收入。

所以刚开始时莉莉和姑妈并没有直接的矛盾。

但是彭尼斯顿夫人思想古板，她属于典型的老纽约人生活讲究，服饰豪奢，无所事事，并严守这些世代世代传承的特征。

但是莉莉后来的行为和姑妈传统的思想伦理起了严重的冲突。

当她听说自己侄女和已婚男人特雷诺的丑闻，感觉就像有人说她整个夏天都忘了收起地毯，或违背了其他主要的家具法让她蒙了羞。

另外莉莉打牌赌钱，这都让彭尼斯顿夫人对侄女产生了憎恶之情。

因为道德败坏是彭尼斯顿夫人完全不能忍受的概念。

尽管这是没有询问莉莉得到证实的传闻，但此后她觉得莉莉就像是一个传染病人，而她注定将要坐在受到感染的家具中间，索索发抖。

当莉莉得知欠下特雷诺巨款，无助之下，向朱丽亚姑妈求助时，和朱丽亚姑妈发生了正面冲突。

朱丽亚姑妈拒绝帮莉莉还钱，莉莉的屈辱感迫使她喊道“朱丽亚姑妈，我会没脸见人的——我——”，“我认为你已经没脸见人了，莉莉。

让你没脸见人的，不仅是你落得的结果，更多的是你的行为本身。

......”（王小乐，P179）也因为莉莉的行为，朱利亚姑妈去世后，剥夺了莉莉的财产继承权，这在另一方面也是剥夺了她重回上流社会、过上体面生活的机会，造成她悲剧的原因之一。

2.2莉莉和贝莎.多希特的冲突
为了摆脱为金钱而烦恼的生活，莉莉决定诱使家财万贯的葛莱斯爱上自己。

她的确成功的引起了葛莱斯的爱慕，就在她决定嫁给葛莱斯的时候，她遇到了她精神国度的心意对象——塞尔登。

塞尔登也来到了她度假的百乐山庄。

莉莉不知道塞尔登到来是为了她，还是为了和塞尔登有传闻的贝莎.多希特。

出于妒忌，莉莉心想，就算塞尔登是为了多希特夫人来的，她也有办法让塞尔登变成了为了她莉莉才留在这里。

她把自己即将唾手可得的葛莱斯的婚姻置于不顾，开始了引起塞尔登注意的计划。

当她看到塞尔登和贝莎多希特两人单独呆在一起时，她故意去破坏两个人的约会。

“天哪，我是不是迟到了？”莉莉把手伸给起身欢迎她的塞尔登，一边问道。

“什么事儿迟到了？”多希特夫人酸溜溜地问，“肯定不是说午饭吧——你大概在我之前就定了约会？”“嗯，是啊。

”莉莉笃定地说。

“真的？那，也许我该走了？塞尔登先生整个儿归你啦。

”多希特夫人气得脸色发白，而她的对手故意要让她多难受一会儿，藉此感到快意。

（王小乐，P59-60）莉莉的行为引起了多希特夫人强烈的不满。

在莉莉采取行动争取塞尔登之前，特雷诺
夫人已经告诉过她，贝莎这人很危险，但她为了妒忌、为了爱情却对此忠告毫无顾忌。

贝莎为了报复，把葛莱斯不能接受的莉莉的行为都添油加醋的告诉了前者，这让葛莱斯放弃了对莉莉的爱慕，也让莉莉嫁入豪门的梦想破灭了。

莉莉知道贝莎的为人处事，却还时不时的和贝莎的丈夫乔治待在一起，这也为贝莎进一步对莉莉的报复，以及出于对自己婚姻的维护对莉莉的陷害提供了机会。

后来贝莎为了利用莉莉才带莉莉出国旅行。

因为她想和青年希尔维顿在一起寻欢作乐，需要莉莉成功地分散她的丈夫乔治的注意力。

贝莎和希尔维顿彻夜未归，贝莎为了自己的利益，却撒谎说她和希尔维顿一直在车站等乔治和莉莉，埋怨莉莉和乔治没有等他们，而是单独回来。

这让莉莉又处在了婚姻爆发边缘的多希特夫妻中间。

尽管事实上多希特夫人对莉莉的猜疑既不必要，也不厚道，但是在大多数的婚姻争端中，若一方指责另一方不忠实，另一方总会倒打一耙；一方越强调自己的委屈，另一方便会厚颜无耻的反击。

贝莎是个行为鲁莽，偏偏又死乞白赖地逃避后果的人；她轻率地闯下大祸，却又寡廉鲜耻地为自己辩护，随便抓到根稻草就会当成自卫的武器。

后来贝莎拒绝让莉莉会游轮跟他们一起离开，这也让莉莉又卷入了一个丑闻当中。

并且此后，贝莎更是事事针对莉莉。

所以从上述看来，贝莎和莉莉的矛盾冲突也是导致莉莉悲剧的重要原因之一。

三、莉莉自我的冲突
这一冲突属于黑格尔冲突分类的第三种，也是黑格尔最重视的类型。

莉莉的性格具有两面性。

莉莉的母亲是个用家中有限的存款取得无限排场的人。

莉莉耳濡目染，她秉持着这样的理念成长起来：为了雇个好厨师，穿上巴特夫人所谓的“体面”衣服，人应该不惜一切代价。

她自行培养出了豪华生活的高品位。

“她绝对受不了破旧低劣的生活环境，无法低头俯就贫困与污浊。

在富丽的气象中，她整个人都会膨胀起来——这才是她想要的生活环境，这才是她唯一愿意呼吸的空气。

”（王小乐，P26）但同时莉莉也继承了父亲的理想主义。

莉莉的父亲是个文学爱好者。

在莉莉母亲对丈夫的诸多抱怨中有一项，“是说他在早年——在工作还不过分劳累之前——整晚整晚地把时间浪费在了“阅读诗歌”上面，当他去世后，那三十多本脏兮兮的诗集还不是和靴子、药瓶一起堆在她我是得书架上，打包送去拍卖。

莉莉天性中有多愁善感的成分，也许正是继承了父亲的诗情，才使她最庸俗的意图沾染上了一丝理想化的色彩。

”（王小乐，P34）所以莉莉确实
又不屑于嫁给一个土财主，并且私底下还会为母亲赤裸裸的拜金主义而感到羞愧。

这样她一方面向往塞尔登所说了摆脱了一切物质因素的精神共和国，另一方面她极力摆脱不能满足她“高雅品位”的贫困生活。

她渴望不再为金钱而烦恼的婚姻，因为她清楚自己和母亲当年一样痛恨贫困。

只要一息尚存，她就要和贫困做斗争。

她想要嫁给家产丰厚的葛莱斯，可是在她即将成功的瞬间，她想到婚后和葛莱斯在一起的生活，又质疑了她所追求的。

她不知道自己究竟在追求什么，也不知道为何无法找到她自己的目标。

莉莉就像是个农奴似的辛勤耕耘播种，但是到了收获的季节，她不是睡过了头，就是出门去野餐了。

富豪罗斯戴尔也曾多次出于功利主义的动机以及强烈的个人主义情感多次向莉莉求婚，但也得到了莉莉的拒绝。

莉莉被贝莎屡次陷害，后来甚至被逐出上流社会，不得不住破旧的旅社，当制帽女工来维持落魄不堪的生活。

事实上莉莉手里掌握着贝莎与塞尔登秘密通信，足够对贝莎婚姻构成威胁的一包信件。

爱慕者罗斯戴尔愿意提供强有力的支援以及帮助她重返上流社会。

本来她已经决心有这个方法为自己辩护。

因为她对贫困不便得生活具有根深蒂固的恐惧，她害怕自己过上越来越寒酸的生活，而这种生活是她母亲极力警告她避免的。

并且，“她究竟为什么还要恪守社会规范，既然它曾不经审判就斥责她，将她放逐？她一直没有机会为自己辩护；她被人定了罪，但她是无辜的。

既然这种定罪是不合理的，那她也用不合理的手段来夺回自己的权利，又有什么不可以？”（王小乐，P307-308）但是这些信件涉及塞尔登，涉及她心仪的对象，如果这些信件来换取她回到上流社会，她需要从塞尔登过去的隐私中获利，并且塞尔登也需要承担一半的污名。

莉莉最后一次怀着希望见到了塞尔登。

她却发现她永远的被关在了塞尔登的心扉之外，她意识到他们之间确实又什么东西死去了——那就是他心中被她扼杀的、无法复生的爱情。

这让她痛彻肺腑。

尽管在离开塞尔登家前她没有等到塞尔登的爱情，但是她却为了爱情，把能够帮她重返上流社会的信件投入火炉中烧掉了。

黑格尔认为，真正的悲剧性性冲突可以通过两种方式得到和解。

一种是冲突的双方通过一种惨烈的方式两败俱伤，另一种是发出动作的人们主动放弃了自己的片面性。

莉莉.巴特通过放弃自己对上流社会的渴望，使她性格中这对矛盾冲突得到了和解。

也正是她性格的这种两面性，对精神国度的追求以及对物质财富
的追求的冲突将她送上了不归路。

四、结语
黑格尔把悲剧看做艺术的桂冠。

他的这一悲剧理论更具有跨时代的意义。

作者伊迪丝.华顿把这部小说提名为“欢乐之家”，然而却赋予了它悲剧的内容。

通过分析女主人公莉莉.巴特的悲剧之死，让我们更清楚的了解了莉莉的死亡之因，当时的社会背景以及黑格尔悲剧冲突理论的魅力。

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