植物造景案例分析
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植物造景案例分析
戚腾骏 2015610500
目录
CONTENT
01 植物文化造景案例 02 生态修复景观案例
1
植物文化造景案例
一、拙政园
海棠春坞是从枇把园经玲珑馆往北的一个独立的小庭院，与枇杷 园由花墙分隔，是一座环境恬静的封闭式庭院书房，因海棠而取名。 轩坐南朝北，为两开间硬山建筑，东间大，西间小，形制自由。庭 院面北墙上嵌有书卷形砖额“海棠春坞”。垂丝海棠雨中怒放，娇 艳烂漫，最宜春赏。“海棠花下，吹笛到天明”为文人赏心乐事之 极致。苏东坡夜赏海業，以花拟人，留下千古绝唱:
设计概念:提出了一种生态的、适应于流域潜在雨洪格局的 雨洪管理替代方案。设计了防洪堤内外两侧的湿地系统，自然 景观成为了“漂浮花园”的基底。
设计师提出了一种替代集化的雨洪管理的生态途径。 严重工程化、混凝士固化的河 流得到了恢复。永宁公园树立了整条河流恢复的示范。
修复湿地 内湖 水杉树阵 步道系统 景观盒 总平面图
三、玉堂富贵 房前屋后植玉兰、海棠，构筑牡丹台，取其谐音，营造美好的 祝福。
玉堂富贵（狮子林）
空窗与窗外腊梅、天竹、石峰共同构成的框景吸引住了。东 窗外，是“寒梅图” ，西窗外，是“竹石图”，如画如诗， 给人无尽的遐思。
四、岁寒三友
松苍劲古雅，不畏霜雪严寒的恶劣环境，能在严寒中挺 立于高山之巅，梅不畏寒冷，傲雪怒放;竹则“未曾出土先 有节，纵使凌云仍虚心”。三种植物都具有坚贞不屈、高风 亮节的品格，所以被称作“岁寒三友”。其配置形式，意境 高雅而鲜明，常被运用于文人与清官的花园中。
Leabharlann Baidu
防洪堤内侧与永宁江平行的人工湖。栈桥网络穿 梭其上，景观盒点缀其间。规整的水杉方阵与自然环 境形成鲜明对比，并营造出一一种“设计的”自然感。
的的独 空来特石 间源的之 ，。黄容 使黄岩景 其盒石观 既子，盒 特作是中 别为台陈 又展州列 令示黄着 人黄岩当 难岩地地 忘石名的 。
黄盒子前的乡士高草，形成自然与文化的并置。
8个盒子被赋予8个主题，它们是分别被称为:山水间、石之容、 稻之孚、橘之方、渔之纲、道之羽、武之林、金之坊。
石之容景观盒中陈列着一块当地的岩石一黄岩石，为台州黄岩 地名的来源。盒子作为框架，使当地极为普通岩石被作为特殊的材 料来对待，凸显了乡土景观元素。
稻之孚景观盒中种植了一块高杆湿地水草，使盒子漂浮于湿地 之上，一条小路穿过盒子，唤起了人们走在田间小路上的记忆。
公园中的美术馆，引借远山的风景
1.保护和恢复河流的自然形态，停止河道渠化工程 生态设计的理念，并通过行政途径停止了“水利工程”。接
着，进行了流域的洪水过程分析，得出洪水过程的景观安全格 局，提出通过建立流域的湿地系统，来与洪水为友，把洪水作 为资源而不是敌人
2、一个内河湿地，形成生态化的旱涝调节系统和乡土生境 在防洪堤的外侧营建了一块带状的内河湿地。内河湿地系统
由于长期抵抗海盗入侵，武术成为了这一地区的另一项文化遗 产，滨水区内设置了红色柱阵，能够巧妙地让当地人铭记那些历史 和故事。洪水时，这些柱阵允许洪水通过。
每个景观盒前的岩石上，都题写了一首解说诗，讲述景观盒所 要讲述的故事和意义。景观盒在大尺度景观中创造了人性尺度，实 现“大中见小”的效果。
生态恢复后的滨河湿地，适应于自然的洪水过程，并在为乡士物种提 供栖息地的同时，满足人的游憩需要。使用乡土野草加固驳岸，同时 营造一种引人入胜的氛围。
院中采用亭、廊、云墙、假山、树木等多种手法分隔空间，平面形式比较自然，
景色活泼、多变，层次丰富。从云墙上圆洞门“晚翠”向北看，以隔水远处“雪香 云蔚亭”为构图中心，映于烟波蒙蒙林木之中，形成对景。反之，从圆洞门向南看， 又以“嘉实亭”为主体，以数丛枇杷掩映
二.扬州个园竹林
“个园”的命名也是颇能说明园主人的修养，“个”最早的意思是“竹一 竿”，古书《史记正义》便有“竹日个，木日枚”的说法:清代大才子袁枚则有“月 映竹成千个字，霜高梅学一身花”的诗句。黄至筠的“筠”，也是头上顶着两杆竹 子。今天，个园的竹子，依然是园中一大特色。
“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛 照红妆。”
庭院内有两株海棠，一丛翠竹;两侧各有一小天井，分植海棠、天竺， 衬托出前院的宽大，并且使周围有景可观。
铺地用青红白卵石镶嵌成海棠花纹，以切合庭院主景。
梁祝的故事在江南一带广为流传，海棠春坞也留下了一个古代爱 情悲剧的传说。小院中原有两棵交株连柯的大树，一棵榆树合抱着一 棵榉树， 树干经沧桑岁月已交融为一体，而上部却枝叶不同，颇为罕 见。据说在明代末年，有一对苏州青年情侣彼此相爱，海誓山盟，但 是由于家长的反对和封建礼教的束缚，这对相恋相爱的男女不能结合， 于是他们便殉情而亡。他们死后，人们将他们合葬于海棠春坞内，以 成全他们的夙愿。说也奇怪，不久在合葬家上长出了两棵树，一棵为 榉树，一棵为榆树，两棵树依偎在一起，共同成长。这个美丽的传说 颇有苏州梁祝的味道。
同时为乡土物种提供了一个栖息地，同时创造了丰富的生物景 观，为休闲活动提供场所
3、延续城市的道路肌理，最便捷地实现公园的服务功能
公园是为市民提供生态服务的场所，因此，公园不应该是封 闭式的，而应该为居民提供最便捷的进入方式。为此，公园的路 网设计是城市路网的延伸，当然公园的边界以内机动车是不允许 进入的。直线式的便捷通道穿过密林成为甬道，越过湖面湿地成 为栈桥，穿越水杉树阵成为虚门，穿越盒子成为实门，并一直延 伸到永宁江边，无论是游玩者还是行路者，都可以获得穿越空间 的畅快和丰富的景观体验
第三带，江堤疏树草地，在5年一遇的水位线和20年一遇的水位 线之间，用当地的狗牙根作为地被草种，上面点缀乌桕等乡土乔木， 形成一条观景和驻足休憩的边界场所，在其间设置一些坐椅和平台广 场；
五、高风亮节
房屋一侧片植竹林，林下植兰，叶姿飘逸，清香淡雅，
绿叶幽茂，柔条独秀，既无娇弱之态，又无媚俗之意，再配上置石，意境何
其高雅
2
生态修复景观案例
洪水为友：漂浮的花园——浙江黄岩永宁公园
2002年7月 ，台州政府邀请土人设计一个21公顷的公园
在当时，场地附近
场地位于这座中国东
的大多数河流都依赖
总 平 面 图
通过暴雨分析，建立十年一遇、二十年一遇和五十年一遇洪 水事件的水位和模型，这些结果是设计能满足防洪和雨洪管理 的湿地系统的基础。在防洪堤的外侧， 营建了一块带状的滨河 湿地，它平行于江面，为乡土植物提供了栖息地。雨季，滨河 修复的湿地和防洪堤内侧的人工内湖可以适应高水位条件; 旱 季内湖可以由来自上游西江的淡水补给。
部沿海古城的母亲河—
混凝土做驳岸，作为
—永宁江东岸。
防洪战略的一部分。
这个项目主要是为发展一种设计理念： 在为游客和当地居民提供游憩地的同时， 提供另一种生态防洪和雨水管理系统， 漂浮的花园由此应运而生。
作为中国城市化的一部分，大多数河流都成了以防洪为单一目的的硬化 河道。
第一挑战
说服当地政府停止河流渠化工程，不仅在 经济上投资巨大、生态上破坏滨水带脆弱 的生境条件。
挑战
第二挑战
发展并展示另一种防洪和雨洪管理途径， 并成为中国河流治理和防洪工程的典范。
第三挑战
设计一个在高水位条件下，游客和当地居民 依然可以使用的公园，而不仅仅是个鸟类保 护地
针对这些挑战和目标，设计策略是用当代生态设计理念来形成一 个自然的、充满野趣的生态基底，然后在此基底上，设计体现人文 的“图”，即‘“ 漂浮的花园”。自然的生态基底主要由滞纳洪水、 提供生境的湿地及植被系统组成。此基底之上的人文的“漂浮 的花 园”由水杉方阵、步行路网和一组景观盒”组成。
人们一年四季都在公园内有亲水体验，公园河岸有大量 的乡土植物、树木和竹子，这不仅构建了公园植被，还促进 了设计与周边生态系统的连续性。自然基底之上的人文层包 括:成方块状种树阵种植的乡土树种——水杉， 一种常被当 地人忽略的中国特有树种;公园的路网设计延续了城市的道 路肌理;在公园绿色基底上布置了由8个景观盒构成的点阵体 系统，每个景观盒5米见方，用以传达地域特色和文化精神。
玉兰堂平时供起居兼作会客之用。院内种植玉兰，沿南墙筑有花坛， 植竹丛与天竺，并立数块太湖石。环境清静安谧，建筑与庭院结合得自然贴 切，富有生活气息。
枇杷园
取“摘尽枇杷一树金” 诗意命名。在拙政园中部东南角，平面呈不规则 形，庭园正中建“玲珑馆"，以此处竹林青翠，取宋朝苏舜钦诗中“月光穿竹 翠玲珑”句意，有廊与“听雨轩”及“海棠春坞”相连，南有“嘉实亭”， 取宋朝黄庭坚“红梅有嘉实”诗意。北筑假山为屏障，山上筑绣绮亭，造型 秀丽，配以丛竹茂树，构成庭院中的最佳风景景观。西面云墙，蜿蜒起伏， 北端与假山街接。庭中地面，用卵石铺地，成冰裂纹图案，与“玲珑馆”门 窗上的冰裂纹相映成趣。这里环境幽静，居者清高，故“玲珑馆”又名“玉 壶冰”，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”句意。园内主植枇杷，“枇杷园”、 “嘉实亭”之名，即由此而来。
八个景观盒之一的“稻之孚”，漂浮于湿地之上，用最少简洁的空间语言叙述 当地故事。简约的黄盒子前的野草唤起了自然和文化的强烈对比。游人进入景观 盒，感受自然环境中人的尺度，这种设计策略完全相悖于中国传统园林中的小中 见大，而实现了“大中见小”。
八个景观盒之一的红盒子，位于两条步道的交叉口，吸引人们关注广泛分 布却被忽视的乡士植物 万年青，它在整个环境中十分显眼，使其平凡的美 得以彰显。
今集文徵明字“玉兰堂”额悬原处。文徵明有诗日:“绰约新 妆玉有辉，素娥千队雪成围。我知姑射真仙子，天遣霓裳试羽衣。 影落空阶初月冷，香生别院晚风微。玉环飞燕原相敌，笑比江梅不 恨肥。” 诗中运用了多种艺术手法描绘玉兰的动人风韵。“玉有 辉”、“雪成围”、“试羽衣”比喻玉兰的冰莹洁白;以“姑射仙 子”、“素娥千队”来夸张满树玉兰如大雪纷飞;又用“玉环”即 杨贵妃，"飞燕”即赵飞燕两位美人，与“江梅”即梅妃江采萍来 旁衬玉兰的纤秀雅洁;最后则为玉兰创造了一个“初月空阶”、 “ 晚风香生”的早春傍晚时分的诗的意境。
4、应用乡土物种形成绿化基底，整个绿地系统平行于永宁江分布如 下几种植被类型：
第一带，河漫滩湿地，在一年一遇的水位线以下，由丰富多样的 乡土水生和湿生植物构成，包括芦苇、菖蒲、千屈菜等
第二带，河滨芒草种群，在一年一遇的水位线与五年一遇的水位 线之间，用当地的九节芒构成单优势种群，是巩固土堤的优良草本， 场地内原有大量九节芒杂乱无章地分布，可进入性较差。经过设计的 芒草种群疏密有致，形成安全而充满野趣的空间。
全园基调以竹取胜、堪称一绝。主人性爱竹、园中广植，园门两旁花台石笋 如春笋破土、稀疏竹影映射园墙，形成“个”字形花纹图案，烘托园门“个园”匾 额。微风乍起、枝叶摇曳、花饰移换，“月映成竹千个字”，这“个”字活了!定出 了园的基调，既使人想到绿竹漪漪满园栽的盛景，也使人领略到构园者对高风亮节 的期望。
玉兰堂
玉兰堂为花厅，在远香堂的西南隅，香洲西侧露台之南，围 以高墙，紧靠南部住宅，是自成独立封闭的一区幽静庭院。露台 靠西廊原有数百年枫杨一株，使玉兰堂显得古朴而历史悠远，园 以树为最可贵，可惜古树今已不存。西门上有款暑“微明”的行 书对联一副，日:“名香播兰蕙;妙墨掸岩泉。”
兰蕙散播幽香，以喻高尚的情操;泉石在画家的笔下化作妙 墨，赞美文微明的人格力量和书画全才。这是一处明代建筑，当 年文微明于此作画，原名笔花堂，取“梦笔生花”故事而名，以 此比喻文徵明的卓越才华。原有楷书“笔花堂”额悬玉兰堂南檐 下，后遗失。
公园中的水杉阵
公园场地现状: 整条河都在进行固化和渠化过程中，在土人 说服市长以另一种更好的生态方式防洪后，渠化过程才停止。
公 园 建 成 后 的 鸟 瞰 图
建设过程中:移除混凝土，河床和河漫滩被设计成多样的地形，为乡土植 物提供生境，对驳岸进行分级，为人们提供亲水机会。
当地乡土茅草作为固堤材料，成为颇受欢迎的自然游憩地
公园中步行网路中的一条直线步道，两侧排列着 水杉。
“漂浮”于人工湿地上的广场
公园中 的竹径
生态堤上成片的本土树种——乌桕
柱阵再现了黄岩地区负有盛名的武术文化。洪水来临时，水流可以顺畅 地通过柱阵，为游客营造出一片生机勃勃的景象。河漫滩上的野草与艺术 设施形成了强烈的对比。
内湖水面上的栈桥
戚腾骏 2015610500
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01 植物文化造景案例 02 生态修复景观案例
1
植物文化造景案例
一、拙政园
海棠春坞是从枇把园经玲珑馆往北的一个独立的小庭院，与枇杷 园由花墙分隔，是一座环境恬静的封闭式庭院书房，因海棠而取名。 轩坐南朝北，为两开间硬山建筑，东间大，西间小，形制自由。庭 院面北墙上嵌有书卷形砖额“海棠春坞”。垂丝海棠雨中怒放，娇 艳烂漫，最宜春赏。“海棠花下，吹笛到天明”为文人赏心乐事之 极致。苏东坡夜赏海業，以花拟人，留下千古绝唱:
设计概念:提出了一种生态的、适应于流域潜在雨洪格局的 雨洪管理替代方案。设计了防洪堤内外两侧的湿地系统，自然 景观成为了“漂浮花园”的基底。
设计师提出了一种替代集化的雨洪管理的生态途径。 严重工程化、混凝士固化的河 流得到了恢复。永宁公园树立了整条河流恢复的示范。
修复湿地 内湖 水杉树阵 步道系统 景观盒 总平面图
三、玉堂富贵 房前屋后植玉兰、海棠，构筑牡丹台，取其谐音，营造美好的 祝福。
玉堂富贵（狮子林）
空窗与窗外腊梅、天竹、石峰共同构成的框景吸引住了。东 窗外，是“寒梅图” ，西窗外，是“竹石图”，如画如诗， 给人无尽的遐思。
四、岁寒三友
松苍劲古雅，不畏霜雪严寒的恶劣环境，能在严寒中挺 立于高山之巅，梅不畏寒冷，傲雪怒放;竹则“未曾出土先 有节，纵使凌云仍虚心”。三种植物都具有坚贞不屈、高风 亮节的品格，所以被称作“岁寒三友”。其配置形式，意境 高雅而鲜明，常被运用于文人与清官的花园中。
Leabharlann Baidu
防洪堤内侧与永宁江平行的人工湖。栈桥网络穿 梭其上，景观盒点缀其间。规整的水杉方阵与自然环 境形成鲜明对比，并营造出一一种“设计的”自然感。
的的独 空来特石 间源的之 ，。黄容 使黄岩景 其盒石观 既子，盒 特作是中 别为台陈 又展州列 令示黄着 人黄岩当 难岩地地 忘石名的 。
黄盒子前的乡士高草，形成自然与文化的并置。
8个盒子被赋予8个主题，它们是分别被称为:山水间、石之容、 稻之孚、橘之方、渔之纲、道之羽、武之林、金之坊。
石之容景观盒中陈列着一块当地的岩石一黄岩石，为台州黄岩 地名的来源。盒子作为框架，使当地极为普通岩石被作为特殊的材 料来对待，凸显了乡土景观元素。
稻之孚景观盒中种植了一块高杆湿地水草，使盒子漂浮于湿地 之上，一条小路穿过盒子，唤起了人们走在田间小路上的记忆。
公园中的美术馆，引借远山的风景
1.保护和恢复河流的自然形态，停止河道渠化工程 生态设计的理念，并通过行政途径停止了“水利工程”。接
着，进行了流域的洪水过程分析，得出洪水过程的景观安全格 局，提出通过建立流域的湿地系统，来与洪水为友，把洪水作 为资源而不是敌人
2、一个内河湿地，形成生态化的旱涝调节系统和乡土生境 在防洪堤的外侧营建了一块带状的内河湿地。内河湿地系统
由于长期抵抗海盗入侵，武术成为了这一地区的另一项文化遗 产，滨水区内设置了红色柱阵，能够巧妙地让当地人铭记那些历史 和故事。洪水时，这些柱阵允许洪水通过。
每个景观盒前的岩石上，都题写了一首解说诗，讲述景观盒所 要讲述的故事和意义。景观盒在大尺度景观中创造了人性尺度，实 现“大中见小”的效果。
生态恢复后的滨河湿地，适应于自然的洪水过程，并在为乡士物种提 供栖息地的同时，满足人的游憩需要。使用乡土野草加固驳岸，同时 营造一种引人入胜的氛围。
院中采用亭、廊、云墙、假山、树木等多种手法分隔空间，平面形式比较自然，
景色活泼、多变，层次丰富。从云墙上圆洞门“晚翠”向北看，以隔水远处“雪香 云蔚亭”为构图中心，映于烟波蒙蒙林木之中，形成对景。反之，从圆洞门向南看， 又以“嘉实亭”为主体，以数丛枇杷掩映
二.扬州个园竹林
“个园”的命名也是颇能说明园主人的修养，“个”最早的意思是“竹一 竿”，古书《史记正义》便有“竹日个，木日枚”的说法:清代大才子袁枚则有“月 映竹成千个字，霜高梅学一身花”的诗句。黄至筠的“筠”，也是头上顶着两杆竹 子。今天，个园的竹子，依然是园中一大特色。
“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛 照红妆。”
庭院内有两株海棠，一丛翠竹;两侧各有一小天井，分植海棠、天竺， 衬托出前院的宽大，并且使周围有景可观。
铺地用青红白卵石镶嵌成海棠花纹，以切合庭院主景。
梁祝的故事在江南一带广为流传，海棠春坞也留下了一个古代爱 情悲剧的传说。小院中原有两棵交株连柯的大树，一棵榆树合抱着一 棵榉树， 树干经沧桑岁月已交融为一体，而上部却枝叶不同，颇为罕 见。据说在明代末年，有一对苏州青年情侣彼此相爱，海誓山盟，但 是由于家长的反对和封建礼教的束缚，这对相恋相爱的男女不能结合， 于是他们便殉情而亡。他们死后，人们将他们合葬于海棠春坞内，以 成全他们的夙愿。说也奇怪，不久在合葬家上长出了两棵树，一棵为 榉树，一棵为榆树，两棵树依偎在一起，共同成长。这个美丽的传说 颇有苏州梁祝的味道。
同时为乡土物种提供了一个栖息地，同时创造了丰富的生物景 观，为休闲活动提供场所
3、延续城市的道路肌理，最便捷地实现公园的服务功能
公园是为市民提供生态服务的场所，因此，公园不应该是封 闭式的，而应该为居民提供最便捷的进入方式。为此，公园的路 网设计是城市路网的延伸，当然公园的边界以内机动车是不允许 进入的。直线式的便捷通道穿过密林成为甬道，越过湖面湿地成 为栈桥，穿越水杉树阵成为虚门，穿越盒子成为实门，并一直延 伸到永宁江边，无论是游玩者还是行路者，都可以获得穿越空间 的畅快和丰富的景观体验
第三带，江堤疏树草地，在5年一遇的水位线和20年一遇的水位 线之间，用当地的狗牙根作为地被草种，上面点缀乌桕等乡土乔木， 形成一条观景和驻足休憩的边界场所，在其间设置一些坐椅和平台广 场；
五、高风亮节
房屋一侧片植竹林，林下植兰，叶姿飘逸，清香淡雅，
绿叶幽茂，柔条独秀，既无娇弱之态，又无媚俗之意，再配上置石，意境何
其高雅
2
生态修复景观案例
洪水为友：漂浮的花园——浙江黄岩永宁公园
2002年7月 ，台州政府邀请土人设计一个21公顷的公园
在当时，场地附近
场地位于这座中国东
的大多数河流都依赖
总 平 面 图
通过暴雨分析，建立十年一遇、二十年一遇和五十年一遇洪 水事件的水位和模型，这些结果是设计能满足防洪和雨洪管理 的湿地系统的基础。在防洪堤的外侧， 营建了一块带状的滨河 湿地，它平行于江面，为乡土植物提供了栖息地。雨季，滨河 修复的湿地和防洪堤内侧的人工内湖可以适应高水位条件; 旱 季内湖可以由来自上游西江的淡水补给。
部沿海古城的母亲河—
混凝土做驳岸，作为
—永宁江东岸。
防洪战略的一部分。
这个项目主要是为发展一种设计理念： 在为游客和当地居民提供游憩地的同时， 提供另一种生态防洪和雨水管理系统， 漂浮的花园由此应运而生。
作为中国城市化的一部分，大多数河流都成了以防洪为单一目的的硬化 河道。
第一挑战
说服当地政府停止河流渠化工程，不仅在 经济上投资巨大、生态上破坏滨水带脆弱 的生境条件。
挑战
第二挑战
发展并展示另一种防洪和雨洪管理途径， 并成为中国河流治理和防洪工程的典范。
第三挑战
设计一个在高水位条件下，游客和当地居民 依然可以使用的公园，而不仅仅是个鸟类保 护地
针对这些挑战和目标，设计策略是用当代生态设计理念来形成一 个自然的、充满野趣的生态基底，然后在此基底上，设计体现人文 的“图”，即‘“ 漂浮的花园”。自然的生态基底主要由滞纳洪水、 提供生境的湿地及植被系统组成。此基底之上的人文的“漂浮 的花 园”由水杉方阵、步行路网和一组景观盒”组成。
人们一年四季都在公园内有亲水体验，公园河岸有大量 的乡土植物、树木和竹子，这不仅构建了公园植被，还促进 了设计与周边生态系统的连续性。自然基底之上的人文层包 括:成方块状种树阵种植的乡土树种——水杉， 一种常被当 地人忽略的中国特有树种;公园的路网设计延续了城市的道 路肌理;在公园绿色基底上布置了由8个景观盒构成的点阵体 系统，每个景观盒5米见方，用以传达地域特色和文化精神。
玉兰堂平时供起居兼作会客之用。院内种植玉兰，沿南墙筑有花坛， 植竹丛与天竺，并立数块太湖石。环境清静安谧，建筑与庭院结合得自然贴 切，富有生活气息。
枇杷园
取“摘尽枇杷一树金” 诗意命名。在拙政园中部东南角，平面呈不规则 形，庭园正中建“玲珑馆"，以此处竹林青翠，取宋朝苏舜钦诗中“月光穿竹 翠玲珑”句意，有廊与“听雨轩”及“海棠春坞”相连，南有“嘉实亭”， 取宋朝黄庭坚“红梅有嘉实”诗意。北筑假山为屏障，山上筑绣绮亭，造型 秀丽，配以丛竹茂树，构成庭院中的最佳风景景观。西面云墙，蜿蜒起伏， 北端与假山街接。庭中地面，用卵石铺地，成冰裂纹图案，与“玲珑馆”门 窗上的冰裂纹相映成趣。这里环境幽静，居者清高，故“玲珑馆”又名“玉 壶冰”，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”句意。园内主植枇杷，“枇杷园”、 “嘉实亭”之名，即由此而来。
八个景观盒之一的“稻之孚”，漂浮于湿地之上，用最少简洁的空间语言叙述 当地故事。简约的黄盒子前的野草唤起了自然和文化的强烈对比。游人进入景观 盒，感受自然环境中人的尺度，这种设计策略完全相悖于中国传统园林中的小中 见大，而实现了“大中见小”。
八个景观盒之一的红盒子，位于两条步道的交叉口，吸引人们关注广泛分 布却被忽视的乡士植物 万年青，它在整个环境中十分显眼，使其平凡的美 得以彰显。
今集文徵明字“玉兰堂”额悬原处。文徵明有诗日:“绰约新 妆玉有辉，素娥千队雪成围。我知姑射真仙子，天遣霓裳试羽衣。 影落空阶初月冷，香生别院晚风微。玉环飞燕原相敌，笑比江梅不 恨肥。” 诗中运用了多种艺术手法描绘玉兰的动人风韵。“玉有 辉”、“雪成围”、“试羽衣”比喻玉兰的冰莹洁白;以“姑射仙 子”、“素娥千队”来夸张满树玉兰如大雪纷飞;又用“玉环”即 杨贵妃，"飞燕”即赵飞燕两位美人，与“江梅”即梅妃江采萍来 旁衬玉兰的纤秀雅洁;最后则为玉兰创造了一个“初月空阶”、 “ 晚风香生”的早春傍晚时分的诗的意境。
4、应用乡土物种形成绿化基底，整个绿地系统平行于永宁江分布如 下几种植被类型：
第一带，河漫滩湿地，在一年一遇的水位线以下，由丰富多样的 乡土水生和湿生植物构成，包括芦苇、菖蒲、千屈菜等
第二带，河滨芒草种群，在一年一遇的水位线与五年一遇的水位 线之间，用当地的九节芒构成单优势种群，是巩固土堤的优良草本， 场地内原有大量九节芒杂乱无章地分布，可进入性较差。经过设计的 芒草种群疏密有致，形成安全而充满野趣的空间。
全园基调以竹取胜、堪称一绝。主人性爱竹、园中广植，园门两旁花台石笋 如春笋破土、稀疏竹影映射园墙，形成“个”字形花纹图案，烘托园门“个园”匾 额。微风乍起、枝叶摇曳、花饰移换，“月映成竹千个字”，这“个”字活了!定出 了园的基调，既使人想到绿竹漪漪满园栽的盛景，也使人领略到构园者对高风亮节 的期望。
玉兰堂
玉兰堂为花厅，在远香堂的西南隅，香洲西侧露台之南，围 以高墙，紧靠南部住宅，是自成独立封闭的一区幽静庭院。露台 靠西廊原有数百年枫杨一株，使玉兰堂显得古朴而历史悠远，园 以树为最可贵，可惜古树今已不存。西门上有款暑“微明”的行 书对联一副，日:“名香播兰蕙;妙墨掸岩泉。”
兰蕙散播幽香，以喻高尚的情操;泉石在画家的笔下化作妙 墨，赞美文微明的人格力量和书画全才。这是一处明代建筑，当 年文微明于此作画，原名笔花堂，取“梦笔生花”故事而名，以 此比喻文徵明的卓越才华。原有楷书“笔花堂”额悬玉兰堂南檐 下，后遗失。
公园中的水杉阵
公园场地现状: 整条河都在进行固化和渠化过程中，在土人 说服市长以另一种更好的生态方式防洪后，渠化过程才停止。
公 园 建 成 后 的 鸟 瞰 图
建设过程中:移除混凝土，河床和河漫滩被设计成多样的地形，为乡土植 物提供生境，对驳岸进行分级，为人们提供亲水机会。
当地乡土茅草作为固堤材料，成为颇受欢迎的自然游憩地
公园中步行网路中的一条直线步道，两侧排列着 水杉。
“漂浮”于人工湿地上的广场
公园中 的竹径
生态堤上成片的本土树种——乌桕
柱阵再现了黄岩地区负有盛名的武术文化。洪水来临时，水流可以顺畅 地通过柱阵，为游客营造出一片生机勃勃的景象。河漫滩上的野草与艺术 设施形成了强烈的对比。
内湖水面上的栈桥