中国传统色彩浅谈

• 丹墀：古时宫殿前的石阶以红色涂饰,故名丹墀
朱榱ｃｕī即椽,放在檩上支持屋面和瓦片的木条 放在檩上架着屋顶的木条：椽子。椽笔。
架梁之椽,多于机上之工女。——杜牧《阿房宫赋》
有绘饰的方色的双柱 • 借指皇宫、朝廷用
朱阙
丹楹朱漆涂柱
亚洲第一古建筑南禅寺大殿
天地万物都是又金、木、水、火、土五种基本元素构成， 这五种元素相生相克、循环往复。蕴含这天地万物的纷繁变 化
中国传统色彩系统中的核心色彩理念——“阴阳五色”学说
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金 木 水 火 土
白色 青色 黑色 红色 黄色
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周代开始宫殿、柱墙、台基多涂以红色。这种以红为高贵色彩的传统一直延续下来。 从战国时代出土的瓦当图案看，青龙、白虎、朱雀、玄武分别用于东、西、南、北各 方，可以推测，当时在建筑上使用黑、白、红、黄代表不同方位。此时建筑的粱架上 还出现了彩画，建筑的色彩更加丰富多彩。
红陶是新石器时代出现的一种器表呈红色的陶器。人类发明陶 器以红陶为主，灰陶、黑陶次之，主要原料是粘土它的烧成。 原理是：陶坯入窑焙烧时采用氧化焰气，使陶胎中的铁转化为 三价铁，器表便呈红色。裴李岗文化、仰韶文化、马家浜文化 等都以红陶为主。
• 黑陶是在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭产 生浓烟，并有意让烟熏黑而形成的黑色陶器。它是继彩陶之后，中国 新石器时代（距今约10000～5000年）制陶工艺出现的又一个高峰， 堪称中国古代制陶工艺中与彩陶相媲美的又一光辉创造成就。
• 朱墨彩画的特点是色调淡雅，一般不是用纯色，两笔起晕。 图案边缘用朱红色勾线，这是不同于五彩装和碾玉装之处。 图案以花叶为主，多是两方连续纹样，构图翻卷折叠，起 伏回旋似水波，舒卷万千，风雅之至。 •
隋唐在长期动乱以后复归统一。隋朝时期建筑造形浑厚质朴，重视 本色美，气度恢宏从容。唐代是中国历史上的黄金时代，国力强盛， 与西方的波斯、拜占庭和中亚都有着外交上的来往。当时外来的艺术 与中国的民族艺术水乳交融，建筑色彩空前丰富，建筑类型以宫殿和 佛教建筑为主。到了盛唐时期，华贵之风盛行，屋面大量采用琉璃瓦， 主要有绿色、青色、绀色和黄色，色泽鲜明，富丽堂皇。当时所建的 南禅寺大殿、佛光寺大殿迄今犹存。
• 汉代除民间一般砖造泥木房的室内比较朴素
•天花一般为青绿色调，栋梁为黄、红、金、蓝色调，柱、墙为红色或大红色。 盛唐时，佛教影响巨大，竞相攀比华贵之风盛行。色彩比以前更豪华，不但用 大红、绿青、黄褐及各层晕染的间色，金银玉器是必用材料。绿色、青色琉璃 瓦流行，深青泛红的绀色琉璃瓦开始使用。外延 维多利亚风格
白陶，就是指表里和胎质都呈 白色的一种素胎陶器。它是用 瓷土和高岭土为制陶原料，烧 成温度在1000度左右。白陶基 本上都是手制。
商、周时期是我国铸造和使 用青铜器的鼎盛时期。铜鼎 作为一种重要的祭祀礼器， 只有王侯才能使用。
由于制陶、冶炼和纺织等生产工艺的发展，人们开始使用矿物质颜料。这些颜料主要有：红色的赤铁矿和 朱砂、黄色的石黄(雄黄和雌黄)、蓝色的石青、白色的胡粉和蜃灰、黑色的炭黑。
• 其色彩多为草、木、土建筑材料的本色，原始而质朴。随着社会生产 力的提高及人们审美意识的增强，在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰 等涂料来装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。
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彩陶是原始社会最高的艺术成就，仰韶文化遗址中发掘出的母系氏族社会的陶器， 已经分为彩陶、白陶、红陶、黑陶、印纹陶五种。陶器上有精美的装饰图案，其纹 饰有宽带纹、网纹、花瓣纹、鱼纹、弦纹和几何图形纹等，色彩主要是白、红、黑 三种。
中国 传统 建筑 色彩 浅析
中国古代 工匠最敢 于、善于 使用颜 色 ——梁 思成
茅茨土阶是中国古代建筑发展的原始阶段
昔尧舜在 位，～， 禹居卑宫， 不以为陃
• 茅茨土阶，解释：古代的一种建筑构造形式。茅茨就是只 用茅草做的屋顶，在古代人们还没有掌握用木材建造房屋 的时候就用茅草堆砌成屋顶。 土阶就是把素土夯实了， 形成高高的方方的高台，然后把建筑建造在上面
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汉代色彩比较丰富，不再崇尚黑，而以黄色为皇帝的专属色。柱枋多以红色为基
调，栋梁为黄、红、金、蓝色调，内部及外檐多有装饰及壁画。
汉代未央宫
汉代的宫殿与官署建筑也多用红色。有大量的“丹楹”、“朱阙”、“丹墀”文 字记载。
•宫殿楼台极为富丽堂皇。从汉至唐代，建筑木结构外露部分一律用涂朱红，墙 面用白粉，采取赤红与白色组合方式，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感 是其特点
古代建筑主要是木结构，为了防止木材表面经受风雨、冷热、潮湿、虫蛀和阳光的侵蚀，并掩盖木 材表面的斑痕等缺陷，人们将这些矿物颜料，涂刷在木构件外表，可以起到装饰和防护的作用。 外延 家具 黄花梨木 猫脸
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西周时期，人们将青、赤、黄、白、黑称为“五色”，也叫“正色”，而将 淡赤、紫、缥、绀、硫磺等称作“非正色”，也作“间色”。青色也是从蓝 草里提取的碇蓝染成的，能制碇蓝的草有许多种，最初多用马蓝草制成。春 秋战国时已能用蓝草制碇染青色。苟子在《劝学篇》中说的“青取之于蓝而 青于蓝”便是由此而来。
春秋时期，抬梁式结构的运用使得建筑彩绘艺术得以发展。梁上的短柱和木构架上 的坐斗等部位都被施色或绘上彩画。至战国时期，这些彩画外表又被涂上油漆，更 进一步起到了保护作用。战国时期的宫殿建筑广泛使用了筒瓦和板瓦，并开始在瓦 上涂朱色。
建筑色彩中等级观念的逐步形成
《春秋谷梁传· 庄公二十 三年》中记载：“楹： 天子丹，诸侯黝，大夫 苍，士黄。” – 唐代：“庶人所造房舍， 不得辄施装饰” – 明代：“庶民所居，不许 用斗拱及彩色装饰”
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殷商时期的宫殿，柱子多用红色，墙为白色，宫殿的“堂”和前檐多用色彩 斑谰的“锦绣被堂”帷幔、壁衣之类的织绣、绘品装饰，使得统治者的建筑 高贵、豪华而富丽堂皇。
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秦国在统一六国后，在全国大兴土木，建造了一系列巨大工程。秦朝尚黑，从“黔首”一 词便可看出。“黔谓黑也。凡人以黑巾覆头，故谓之黔首。” 秦代的建筑形式与色彩基 本继承了战国的传统，并加以充分发挥，与之豪华的宫殿相呼应。