解析阿尔瓦罗_西扎

热

带建筑

第5卷第3期

TROP I C ARCH I TECT URE

2007年9月

收稿日期:2007年8月

作者简介:冯　潇(1980-),男,硕士研究生.

黄　周(1981-),女,硕士研究生.

解析阿尔瓦罗?西扎

冯　潇1

　黄　周

(1.同济大学建筑城规学院,上海,200092;2.合肥工业大学建筑与艺术学院,安徽,合肥,230009)

摘　要:葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗?西扎(A lvar o Siza )是当代最重要的建筑师之一。他的作品关注地方主义与现代建筑的结合,注重对场所精神的理解和表现,基本几何形与有机形的结合朴素、现实的材料运用,以地形学观念和考古学态度发掘建筑与场地的深层次联系。

关键词:地方主义与现代建筑的结合;基本几何形与有机形的结合;地形学观念;考古学态度;朴素、现实的材料运用

Analyti cal Alvaro Si za

Feng Xiao 1

　Huang Zhou

(1.College of A rchitecture and U rban p lanning Tongji University,Shang Hai,200092;2.College of A rchitecture and A rt HeiFei University of Technol ogy,He Fei,230009)

Abstract:Portuguese architect A lvar o Siza is one of the most i m portant architects conte mporary.H is works concern with the com 2binati on of modern architecture and regi onalis m,e mphasis on understanding and perfor mance of the p lace s p irit ,the combinati on of basic geometric shape and si m p le organic f or m,the reality of the material,he used the concep t of terrain and archaeol ogical exca 2vati ons attitude t o research on the deep -seated ties bet w een buildings and p lace .

Key words:the Combinati on of modern architecture and regi onalis m;the Combinati on of basic geometric shape and si m p le organic f or m ;the Concep t of terrain;Rchaeol ogical excavati ons attitude

葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗?西扎(A lvar o Siza )是当代最重要的建筑师之一。他的作品关注现代建筑与地方性的结合,注重对场所精神的理解和表现,强调材料的使用、细部构造和建造。因其作品个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉,而受到普遍的关注和承认。

西扎的作品遍及欧洲各地,获得了很多重要的奖项。在他40多年的建筑实践中,西扎没有系统地从事建筑理论的研究,但在实践中写下了很多的小短文。这些短文将其在建筑设计中的思考进行了记录和总结。他说:“除了反思每次设计的心路历程之外,我不知道还有什么更加精确和深刻的理论分析可做。”

本文正是以西扎的文章中所流淌出来的理念为框架,解析西扎自20世纪50年代以来的重要作品。

1　地方主义与现代建筑的结合

1950年代的后半期,葡萄牙的一些建筑师对传统

与变革进行了反思。这次活动使得一些传统的建筑表达和建造方式得以再生。而在关注本土建筑的同

时,这些建筑师也没有忘记现代主义的固有目标,在对本土建筑形式重新利用的同时也着眼于使建筑与

当代的建筑技术相结合,最终提供现代建筑的一个新版本———一种和谐的根植于真实的现场和历史的复杂性之中的独具特色的葡萄牙建筑。这是一个人们对葡萄牙本土现代建筑的发展状况及前景进行探索的重要时期。对社会、自然、空间和建筑之间的关系的研究是当时普遍关注的问题。而西扎第一个独立完成的作品正是在50年代,这些广泛存在的建筑观念对其所采用的设计策略不可避免的产生了深刻影响:一方面,西扎最早期的作品与新地方主义的定位密切相关。传统与现实,手工艺和手工业发展进程之间的相互影响一直是其建筑研究持续关注的问题。而另一方面,西扎又极力寻求与现代建筑技术的一致。这一时期,西扎以一系列的作品表明了其建筑观念的基点———地方性与现代建筑的结合。

以博阿?诺瓦餐厅(图1a 、1b 、1c )为例,整个建筑的体量与屋顶形式使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的;平面布局,反映了建筑与地质结构

第3期冯　潇,等:解析阿尔瓦罗?西扎15

　相适应的处理方法;空间中多样的门窗开口设计,以

不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系;出挑很深的屋檐,把红木天花延伸到室外,形成一个减弱当地强烈阳光的防护;加上覆盖暖红色的板瓦的单坡屋顶,木窗木板的装修,白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑装饰方法的运用……这些都体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求

。

图1a 博阿?

诺瓦餐厅

图1b 博阿?

诺瓦餐厅

图1c 博阿?诺瓦餐厅

2　基本几何性与有机形态的结合

基本几何形体和基本的形式组合方式的利用是

西扎建筑的基础。但对于西扎的大多数建筑,往往呈现出更为复杂的有机形态。由于复杂的地形环境和城市肌理的影响,在平面上往往不是矩形、圆形、三角形等简单的几何形,而是这些简单的几何形和连续的折线、有机曲线的综合,这与阿尔瓦?阿尔托的建筑密切相关。而在三维尺度上,通过在简单的基本几何形基础上加以某些有机形态的变形,其变化就更为丰富:基本几何体量的切削和增减,白色几何体面的相互连续和嵌套,可塑性不规则的大体积、大体块的结构组合方式……都使西扎的建筑在纯粹中蕴含着变

化,在静谧中彰显着动感,呈现出拓扑的后立体主义几何学和涵蕴的表现主义特征。事实上,西扎是将其有限的建筑语汇的调色板,在许多作品中反复加以运用,从而使其形式语言具有独特性和可识别性。

西扎在1971～1974年间设计的平托?索托银行(图2a 、2b 、2c )就是这种拓扑几何学的集中体现。这个银行地处奥利维拉主大街的转角处,建筑面对连接城里两个水平面标高的一个公共广场,敏锐地反映了周围文脉的特定形式,同时还发展了整体的暂新的建筑语言,建立在对承袭于现代主义运动的特定形式的重新诠释的基础之上。在平面上,与周边建筑的界面平行的几根规则的直线向东延伸,相交于底层平面外的一个顶点。由于建筑坐落在城市街角上,西扎把银行底层作了相应的圆形处理,呼应基地对面一个圆形转角的老建筑,二三层退台轮廓线用类似同心圆的两个半径形成,指向圆形———与街道另一侧相协调,,层层推进的而水平和竖直两个方,

图2a 平托?

索托银行外观

图2b 平托?索托银行平面、

立面

图2c 平托?索托银行入口

16　热带建筑(2007)　第5卷

3　地形学观念

“没有场所是没有灵魂的”,在西扎的作品中,他以自身的实践来回应场所的形式空间及文脉,不断地重现和延续场所的灵魂。在形态构成上,西扎的建筑就像从自然风景和城市环境中生长出来的一样,表现了地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡,与场所具有天然的联系。在建筑中,为了求得与场所地形的契合,西扎经常运用转变角度、分解片断、镶嵌契入的模式。而且西扎还对特有的地貌及地理学的形式构成进行提炼,自觉地作为参考,以建筑的形式空间构成来回应场所的地形学特征。这些对地形及地貌特有的敏感和经验逐步促成了西扎特有的地形学观念,而其建筑作品也似乎以自律的方式调节自己,以适应场所的地形地貌。

莱萨?达?帕尔梅拉海洋游泳池(图3a,图3b )以抽象的几何学方式表现出对现场岩石形式及地形的适应性,反映了西扎对于场所的地理学立场。以类似于风格派形式布置的错动墙体和屋顶,深深的根植于现场的岩石之中,形成了抽象的拓扑关系,成为人工化的城市边界向自然化的海洋边界过渡的媒介。在场地后部的一组平行墙体就像平台和坡道的延伸,其边界分层次的回应于海滩的轮廓。游泳池的现浇混凝土呈现曲线形态,硬质边界的形式完全融入到与地形的对话之中。同时,墙体、平台和屋顶也具有完全独立的形式表达,与现场的地理要素分界明显,建筑元素的起始受到自然形式构成的支配。建筑在自成系统的同时也成为场所不可或缺的组成部分,场所与建筑之间地理学边界也就模糊了

。

3a 莱萨?达?

帕尔梅拉海洋游泳

3b 莱萨?达?帕尔梅拉海洋游泳

4　考古学态度

西扎以考古学方式发掘种种遗迹,使之成为历史发展的信息载体,通过在建筑中再现其旧有形态或加以新的变形,遗迹所蕴含的关于时间的信息被轻而易举的赋予了场所及建筑,从而提炼了场所中各个时期的干涉所积淀形成的层次。遗迹是与场所有关的记忆的载体,表现了场所的暂时性,是两个历史时刻之间的过渡:过去、现在和将来都将融入流逝的时间。然而,对于遗迹观念的运用,西扎不仅仅局限于面对两个形式和两个对比鲜明的短暂时刻,而是用全部的历史遗存来唤起人们的整体记忆,并将历史和社会的深度赋予场所,因为场所“不仅有现实构成,而且来源于历史”。

在加利西亚现代艺术中心(图4a,图4b,图4c )的设计中,“绿色空间的设计决定了博物馆的方案……从一幅18世纪的地图中,我能够了解到修道院空间的组织及表达方式,并且这些对于现存关系的研究对博物馆的设计起到了促进作用。对于与周围建成环境的关联的持续求索,他也在一座坚实的建筑中找到了表达方式,其最终的构成被花园设计所明确,

这是

图4a

加利西亚现代艺术中心平面

图4b

加利西亚现代艺术中心外观

图4c 加利西亚现代艺术中心外观

第3期冯　潇,等:解析阿尔瓦罗?西扎17

利用自然的一种理想方法。……因为我提到的平面图不能提供所需的全部信息,就进行了另外的调查,而且我们最终发现了该地区古老的灌溉系统。古老的花岗岩石沟渠与毁坏近半的喷泉与墙体一起被发现。花园的设计以‘之’字形回旋的坡道和梯段作为基础。博物馆内部的道路也遵循一条相似的路线。”西扎正是以考古学的方式,将其与场所的有关的遗迹和记忆联系在一起。

5　朴素、现实的材料运用

西扎的全部建筑作品中所使用的材料种类是非常有限的。这不仅与西扎本人的偏好有关,同时也是受到了葡萄牙的社会经济状况和建筑历史传统的影响。也正是在葡萄牙的建筑实践为西扎提供了一个谦虚而朴素的方式。然而,材料的有限意味着所选择对象的匮乏,但并不意味着建筑形式的单调和平淡。“用有限的调色板和较充分的想象力去进行创作要胜于用较多的调色板和不充分的想象力所进行的创作。”材料的选择和组织对建筑形式表达具有至关重要的影响。西扎并不拥有广泛的材料选择的自由度,但他通过对材料的细致观察和深入研究,具备了对材质和其内在品质的敏感,力求真实的体现材料的本来面目。

白色的石灰粉刷是西扎建筑的重要母题,混凝土是西扎建筑主要的建筑材料。白色的石灰粉刷包裹着混凝土。白色的石灰粉刷赋予了建筑平整、洁净而又最富变化的表皮,不仅凸现了塑性的几何形态,还将光影的丰富变化忠实的再现。混凝土,具有可塑性,体积感和连续性,同时也具有类似于石材的坚硬和力量感的特性。对于西扎的建筑,混凝土的意义在于自身的可塑性与西扎的基本几何形基础上的有机形态的几何学相互契合,将混凝土的特性和形式表现力发挥到了极致。

朴素而现实的材料是西扎建筑形式表达的重要元素。当面对不同的环境时,西扎会根据当地的历史文脉和建筑传统的差异而选择用不同的材料,使材料成为场所、文脉甚至不同文化的表达。

6　启示

阅读完西扎的作品,我们会发现任何建筑评论家所做出的种种分类都不足以囊括西扎建筑的全貌。他长期致力于地方性的建筑表达,但并不局限于“地方主义”的束缚,而是在地方性和普通性的平衡和斗争中达成了和谐、统一;他致力于表达场所的意义,但又超越了“文脉主义”。他的建筑是新与旧的统一,是真实而感人的。

当今中国的建筑在全球化和外来文化的冲击下,显得无所适从。一味的强调异国情调和时尚丧失了建筑的真实性和传统价值。面对各种形象和建筑思潮的涌入,

切断与传统的联系

格、现实生活、历史和文化背景的建筑,是每一位中国建筑师必须面对的课题。西扎作为一位卓有成就的建筑大师,以自己的方式回应着世界的变革和种种矛盾,他的作品和观念会对我们有所启示。

参考文献:

1　蔡凯臻,王建国.阿尔瓦罗?西扎[M].中国建筑工业出版社.2005.

2　项秉仁.赖特[M].北京:中国建筑工业出版社.

1992.

3　刘先觉.阿尔瓦?阿尔托[M].北京:中国建筑工业出版社.1998.

4　张路峰.阅读西扎[J].建筑师.10/1998.

5　[日]渊上正幸.现代建筑的交叉流.世界建筑师的思想和作品[M].北京:中国建筑工业出版社.

1999.

绘画与建筑

贝聿铭先生在某次访谈中，一如既往地赞扬了立体主义绘画，说它对于现代建筑师们理解“新的空间”，起到了启发、引导和帮助的作用。贝的这个提法，在他那一辈的建筑师和建筑史学家当中并不是奇谈，基本可以算作共识。现代建筑的倡导者们，柯布、密斯、格罗庇乌斯，都曾从毕加索、伯累克那里取过经。现代建筑的早期书写者们，吉迪翁、巴尔、希区柯克、班纳姆、科林.罗，更是愿意直接讨论诸如立体派与建筑。。。。。。。抽象绘画与建筑。概言之，书写现代建筑史的人，都曾喜欢用某种“绘画流派”的名头去为建筑设计的形象增光。绘画与建筑到底有关系吗？或者说，有多大的关系？怎样的关系？这种关系又跟如今的建筑有什么关系？这些问题问出口，往往会冒犯两个阵营里的人：对于通晓艺术史和绘画史的人来说，绘画和建筑的关系，像指腹为婚似地铁证如山。怎么今天的建筑可以不记挂绘画了？当初得了便宜的时候，怎么不会这么问；但在建筑史中，远离绘画如今倒有着一种别样的心情。1997年，在一次关于“立体主义与建筑”的年会上，知名的艺术史、建筑史学家波伊斯（Yve-Alain Bois）对于“是否存在着一种立体主义建筑”这么一个问题，回答说，“可能没有。例如，我在著名的杜尚-维龙设计的…立体主义住宅?身上，一点立体主义都没看出来。尽管我对布拉格的建筑知道的不多，我也同样说，所谓布拉格的立体主义建筑也没有一点立体主义”。讲了类似话的，还有研究柯布的专家凡.穆斯（Stanislaus von Moos）。Columina问，立体主义跟建筑有关系吗？凡.穆斯即刻回答，吉迪翁的大作中，格罗庇乌斯的包豪斯校舍和毕加索的《阿莱城姑娘》（L?Arlesienne）的并置如今看来基本不成立。凡.穆斯曾经是吉迪翁的秘书。凡.穆斯认为，当年，吉迪翁也不那么肯定是否能够在立体派绘画和包豪斯校舍之间建立起牢固的桥梁来。但是，这座桥梁还是由吉迪翁建立了。早在1923年的一篇短文中，吉迪翁就在包豪斯校舍身上看到了“一场从文艺复兴的人本中心论向一种非人类立场的转移”，就像在克利、康定斯基、伊顿等人的画作中所发生的那样： “我们开始面向越来越深刻的、绝对的、精确的假设，就是所有的有机体都有它们自己的意义——特别是在突出的浪漫主义时期。那些树、那些草场和土地，都变成了类似人脸的可以解读的东西！立体主义试图走向下面的一步。它试图为我们开启无机和无定形性的世界。立体主义的绘画常常就像是透过一面显微镜看到的细胞纤维。包豪斯的努力就是要关注材料的秘密，打开那个无形世界的藏匿的生命。死亡的事物获得了面相和生命力。事物内部绝对的生命节奏被唤醒”。最早被吉迪翁推崇的是《阿城少女》

建筑设计方案报建文本深度要求

（一）、基本规定一、文本制做应采用统一格式，一般为A 3。" 二、建筑方案设计文件编排顺序： 1 .封面：标明项目名称、编制日期、建设单位及设计单位名称。 2、菲页：设计单位资质章、设计人员签名、设计单位企业法人营业执照（复印件）和工程设计证书（复印件）等。 3.设计文件目录 4 .设计说明 5 .设计图纸：总平面图（或用地规划图）、方案一建筑效果图及建筑设计图（平、立、剖）、方案二建筑效果图及建筑设计图（平、立、剖）。其它方案顺延。 6 .技术分析图：根据项目特点提供相应的功能分析图、交通分析图、环境绿化景观分析图、日照分析图、内部流线分析图等三、所有图纸和图板都应按比例绘制或制作。图板应注明建设单位、设计单位、工程名称和图名。四、文字说明部分应采用WORD文挡格式。（二）、设计说明内容要求一、设计依据和设计要求

二、建筑设计说明：建筑构思说明，概述场地现状和周边环境；规划场地内原有建筑的利用和保护，古树、名木、植被保护方案；道路布置、交通分析、停车场地设置、消防措施等。建筑平面布局交通组织和功能分析；建筑的空间构成及立面设计；当地形较复杂时应做竖向设计说明；三、主要技术经济指标第二区建筑设计方案要求关于建筑设计方案文本要求 1.封面要求：必须注明建设项目、建设单位、设计单位、方案完成日期，并加盖建设单位公章及设计单位资质章。 2.方案设计说明及指标明细表要求：说明书按照规划、建筑、绿化、供电、供水、排水、电讯、人防、消防、环保、暖通、节能等顺序；指标明细表需按照申报的建筑设计方案实际设计面积进行核算。 3.现状分析图及照片要求：标明建设用地现状自然地形地貌、道路、绿化、工程管线及各类用地内建筑的范围、性质、层数、质量、单位名称，以及规划四至范围影响范围内的建

阿尔多_西扎作品中的流动与统一

文章编号:100926825(2009)2320040202 阿尔多?西扎作品中的流动与统一收稿日期:2009203230 作者简介:梁宇鸣(19802),女,助教,武汉科技大学城市学院建筑系,湖北武汉　430083 原菊蒲(19812),女,硕士,讲师,武汉科技大学城市学院,湖北武汉　430083 梁宇鸣　原菊蒲摘　要:指出阿尔多?西扎(Alvaro Siza )是葡萄牙最著名的建筑师,他的主要特征是重视文脉,重视建筑与环境的协调统一,介绍了西扎建筑思想的形成环境,并从建筑形式与功能的复杂非线性关系、建筑光的运用两方面介绍了他的作品,展示了他所设计的简单、平实外表下,包裹着的极其复杂的建筑空间。关键词:文脉,环境,统一,本土性中图分类号:TU 286文献标识码:A 阿尔多?西扎1933年生于葡萄牙马托西纽什,是当今数得着的优秀建筑师之一,也是现在最有名的葡萄牙建筑师。他获得过密斯?范?德罗奖(1988年),普莱茨克奖(1992年),Praemium Im 2periale 奖等世界顶级的建筑大奖。他的作品贯穿着葡萄牙建筑史上的重要时期,并且一直在葡萄牙的建筑舞台上担当着重要角色。 1　西扎建筑思想形成的要素西扎的建筑很重视文脉,重视建筑与环境的协调统一,以及空间的变化、目光的利用等等。他善于将现代主义和对实际方案的直接考虑进行极具个人主义的结合。在西扎的建筑作品与创作思想中,文脉的概念是广义的,它不但指当地的地形和周围景观,还包括当地的技术条件和经济能力。西扎关于文脉的观念的形成与他所处的葡萄牙特别的历史环境有很大关系。他所生长的年代正是葡萄牙法西斯统治的时期。葡萄牙长期以来都是欧洲经济较落后的一个国家,但经过康乃馨革命后,从1975年起政府采取了一些措施,经济状况开始好转,西扎也由此得到进一步的发展并走向了世界。西扎长年在葡萄牙工作,设计了大量的建筑作品,这些作品分别建造于不同的社会环境下,因此建造条件是极不相同的,所以他的建筑深受这些因素的影响。西扎前期的建筑多带有浓重的“本土性”的影子。如果说西扎的将建筑与环境紧密联系使之融为一体的做法是属于前期的单一手法的话,那么运用多种的、成熟的手法于建筑同环境的统一上就显露出了他后期的成熟。当然西扎的建筑语言的发展和走上成熟还是和葡萄牙现代建筑艺术运动戏剧性的“发展”时期对应着,由于在后期越来越多的参与国际潮流,他认为必须参加有关现代化和城市意识的争论,他不再把自己禁闭在本国这样一个小环境里。在20世纪70年代之后的几十年间,从波尔图到中国澳门,从柏林的建筑群到威尼斯的最新住宅区,从葡萄牙波尔图建筑学院到西班牙圣地亚哥当代艺术博物馆,他四处活动,为我们提供了意想不到的新思想和新发现。他试图摆脱“地方性”的束缚,并希望从更高的层面上来表现自己的建筑艺术及思想;他竭力争取达到诗的意境与不同主张的争论之间的妥协,竭力用新潮的简朴要求来反对后现代派的科技随意性。西扎思想的形成主要是受三个人的影响。他的建筑思想成型于20世纪50年代,也是葡萄牙建筑文化的一个重要时期,当时人们被现代主义、历史传统与地方文化影响着,关注与研究的是自然与空间的关系。那一时期出现了大量的柯布西耶和阿尔托式的建筑。西扎早期的作品如上述的博阿?诺瓦餐厅与茶室等建筑就是这种地方主义的典型作品。尤其是西扎的住宅建筑,很多方面都可以看到柯布西耶的影子。“外部轮廓简单,内部构造复杂”是柯布与西扎的建筑具有的相同特征。在工作态度和方法方面,给西扎最直接的影响当数阿尔瓦?阿尔托。还有一位对西扎影响深远的人就是费尔南多?塔沃拉———西诗文、书画与工艺结合的装修形式,以及各式门窗棂格、装饰纹样;属于第二层面的,庭院式布局的空间韵律、自然与建筑互补的环境设计,诗情画意、充满人文精神的造园艺术,形、数、色、方位的表象与隐喻的象征手法;属于第三层面的“天人合一”的自然观和注重环境效应的“风水”思想,阴阳对立、互动、相应的哲学思维和“身、心、气”合一的养生观等等。它们之中蕴含着丰富的内涵、深邃的哲理和智慧。地方主义对于现代的价值还需我们在新建筑的创作中去发掘,去感知。我们学习柯利亚的作品,研究他的创作思想,结合我们自己的实际,寻求地方主义的现代价值成为我们创作的一个永恒话题。参考文献:[1]　王　辉.印度建筑师查尔斯?柯利亚[J ].世界建筑,1990 (6):68272.[2]　邹得侬,刘少红,赵建波.中国地域建筑的成就、局限和前瞻 [J ].建筑学报,2002(5):427.[3]　邹晨亮.浅谈批判的地域主义及思辩[J ].山西建筑,2008, 34(3):34235. Discussion on the modern value of localism T ONG Yi 2ping Abstract :Combining with the meaning of localism ,by studying the works of Indian architect ,Charles Corres ,whose creative idea was studied and discussed ,and contacting with status of architecture in China ,it pointed out that tradition would be understood not only from style ,but also from the depth of culture ,so as to continue the aesthetic value of Chinese traditional architecture.K ey w ords :localism ,architectural culture ,convergence ,modern value ? 04?第35卷第23期2009年8月山西建筑SHANXI ARCHITECTURE Vol.35No.23Aug.　2009

西扎简介

建筑师简介：阿尔瓦罗·西扎，葡萄牙著名建筑师，被认为是当代最重要的建筑师之一。他的作品注重在现代设计与历史环境之间建立深刻的联系，并因其个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受到普遍关注和承认。主要成就： 2011 9月获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖） 1992普利兹克奖建筑特色： 1.乡土情结早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，代表作品：波诺瓦茶室（Boa Nova Tea House,Portugal,1958-1961）整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来；平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法；空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护；加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用……以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求。 2.极简主义西扎曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。代表作品：圣玛利亚教堂设计（Santa Maria Church and Parish Center,Marco de Canavezes,Portugal,1990-1996）教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来——这使人容易联想到法国建筑师勒·柯布西埃（Le·Corbusier）的名作朗香（Ronchamp）教堂，它同样也采用了厚重墙体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体使光线显得遥远而圣洁。这是传统的教堂模式，但其造型却是现代手法。 3.尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精神”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。代表作品：加里西亚当代艺术中心（Galician Center for Contemporary Art,Santiago de Compostela,Spain,1988-1996）这里地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着波那瓦（Bonaval）公墓。面对基地中的种种矛盾，西扎将建筑东侧外墙略微退后，与波那瓦公墓之间让出一定的空间；西侧则与城市街道紧邻。在两个长方形为主的体量的错动下，形成了若干了个楔形空间，这与公园的曲折地形取得了呼应。内部流线也取曲折之态，最后汇聚于屋顶平台。这里可以展览雕塑作品，同时也可以眺望修道院和全城的景象。

阿尔瓦罗·西扎建筑的美学启示

阿尔瓦罗·西扎建筑的美学启示阿尔瓦罗·西扎是葡萄牙蜚声世界的著名建筑师，他1933年出生于葡萄牙北部的一个海岸小城镇—马托西扭什，1949—1955年在葡萄牙波尔图大学建筑学院学习，1955年开始进入建筑事务所工作。阿尔瓦罗·西扎从1950年代至今长达40多年的建筑实践中，共完成世界各地140余项的建筑作品创作，他一生赢得了许多荣誉与奖项，包括1992年的普利茨克奖。阿尔瓦罗·西扎还一直积极投身于建筑教育工作。为什么我们要去研究一个建筑家的作品?在当代艺术和建筑这两个看似毫不相干的领域有什么共通的地方? 在西方艺术中，建筑，雕刻，绘画从来都是紧密联系在一起的。特别是近一百年来，建筑思想的发展历程和现代艺术思潮的发展轨迹几乎完全一致。从勒·柯布西耶注开始，建筑流派的衍生，变异，发展贯穿整整一个世纪，立体主义、构成主义、表现主义、现代主义、后现代主义……等等等等。

建筑和雕塑更像是一对孪生兄弟，都是三维的空间的艺术。无论从表达观念，表现手法和结构形式都很类似。相比之下，建筑受到环境，气候，文化背景和功能的限制和约束更大，创作过程中面临的各种错综复杂的困难需要解决的各项矛盾冲突，也更具有挑战性，历时也更长。这不仅需要艺术家有非凡的想象力和创造力，更需要有严谨的科学态度，纯熟的技巧，坚忍的意志和解决矛盾的综合能力。而这种品质是我们很多当代艺术家和雕塑家所不具备的。我从没把阿尔瓦罗·西扎仅仅作为一个建筑师来看待，他的作品散发着一种令人无法抗拒的吸引力，仅从照片即能感受到西扎建筑物的立体感，随着地形的起伏似乎亦能和具有地方色彩的基地或自然融为一体，流露出其特有的静谧感和雕塑感。从某种意义上看，西扎的建筑具有“可以居住的雕塑”的意味。西扎曾经这样描述他的学习之路：我原来想做一个雕塑家，而不是建筑师，那是小时候就有的梦想。可是当时在葡萄牙，雕塑家和艺术家是收入较少的职业，因为家里的生活没有保障，父亲不让我当雕塑家。我早就向往的波尔图美术学院(现为波尔图大学建筑系)是巴黎美术学院系统的学校，有雕塑，绘画，建筑三个系，一年级三个系合班上课。我是考入雕塑专业的，为了避免和父亲争吵，升入二年级时，我便打算转入建筑专业。实际上通过三年的学习，我已经非常喜欢建筑了。因此，西扎的建筑具有某种雕塑决非偶然。俗话说：秉性难移，西扎幼年时的心愿，在后来的建筑中得以实现。直到今天，西扎依然保持着对雕塑的偏爱和眷恋，并深受布朗库西注②的影响。很少有艺术家能享有像阿尔瓦罗·西扎这样的声望和权威。他的作品中无懈可击的强烈一致性与他不可思议的思想，都具有无可争议的重大价值，不仅仅局

不老的现代性_阿尔瓦_西扎的建筑历程

特集 SPECIAL COLLECTION 不老的现代性：阿尔瓦·西扎的建筑历程周凌摘要/通过对2011年国际建协金奖获得者葡萄牙建筑师阿尔瓦·西扎(Alvaro Siza)的建筑历程的介绍，从其各时期的建筑思想和代表作品出发，分析了其建筑中的空间特点，总结了其作品中的设计方法，揭示了西扎对当代建筑学的贡献和价值。关键词/西扎建协金奖现代性乡愁 A B S T R A C T/ T h i s p a p e r g i v e s a c c o u n t o f t h e architectural course of Portuguese architect Alvaro Siza, the 2011 UIA Gold Medal Winner. Starting from the architectural thought and the representative works of Alvaro Siza, it makes analysis of the identity of his architectural space, sums up his design method, and shows us Alvaro Siza’s value and contribution to contemporary architecture. K E Y W O R D S/ A l v a r o S i z a, U I A G o l d M e d a l, modernity, nostalgia 作者单位：南京大学建筑与城市规划学院(南京，210093) 收稿日期：2011-09-201 国际建协金奖的含义国际建协金奖(全称为“国际建协杰出成就金奖”，U I A Gold Medal for Outstanding Architectural Achievement)与普利兹克建筑奖(The Pritzker Architecture Prize)不同。普利兹克建筑奖专注于为建筑文化做出贡献的建筑师，主要关注建筑学本身的学术性和前瞻性；而国际建协金奖则更多带有明显的“世界性”色彩和全球意识(globalism)，它不止关注建筑思想与学术，还关注建筑对民族、国家和社会的贡献，带有显著的社会意识(sociality)。从历年国际建协金奖的获奖建筑师名单中可以看出这种倾向，如1984年的埃及建筑师哈桑·法赛(Hassan Fathy)、1987年芬兰建筑师瑞玛·皮尔提拉(Reima Pietila)、1990年印度建筑师查尔斯·柯里亚(Charles Correa)，以及后面几届的日本的桢文彦(Fumihiko Maki)、西班牙的拉斐尔·莫雷奥(Rafael Moneo)、墨西哥的里卡多·莱戈里塔(Ricardo Legorreta Vilchis)、意大利的伦佐·皮阿诺(Renzo Piano)、日本的安藤忠雄(Tadao Ando)、墨西哥的冈萨雷斯·德·利昂(Teodoro Gonzalez de Leon)。巧合的是这些获奖建筑师中大多数被归类“地域主义”(Regionalism)，或一些批评家如希腊的亚历山大·仲尼斯(A.Tzonis)夫妇和美国的肯尼斯·弗兰普顿(Kenneth Frampton)所说“批判的地域主义”(Critical regionalism)。这种现象背后的深层原因，其实就是国际建协金奖强调的社会价值，强调建筑对人类的意义。这是当今两个建筑大奖在价值观上的显著区别，两奖共同勾勒了当今建筑文化的丰富性、差异和价值。历史上同时获得过两奖的建筑师是桢文彦、拉斐尔·莫雷奥、伦佐·皮阿诺、安藤忠雄，以及2011年刚刚获得了国际建协金奖的葡萄牙建筑师阿尔瓦·西扎(Alvaro Siza)。他们基本上是被认为既对建筑学本身有很大贡献，又对国家社会有很大贡献的建筑师。阿尔瓦·西扎早在1992年获得普利兹克奖，在建筑界和学术界很早便确立其地位。何以在获得普利兹克奖19年后的2011年，才获得国际建协金奖，被国际建协惠顾？笔者认为，正如前文所言，两大奖中，国际建协奖更加重视建筑师对社会和国家做出的贡献，普利兹克奖鼓励建筑师为建筑学本身进步而工作。那么我们要争辩的是：建筑师是应该为促进建筑学进步的学科性工作，还是应该为满足实际物质需要的社会性工作？这是值得讨论的一个问题。就西扎而言，我们看第24届世界建筑大会( UIA2011东京)·UIA金奖及专项奖

普利兹克奖历届得主及作品赏析 (2)

普利兹克奖（1979-2013）一、1979年菲利普·约翰逊PhilipJohnson 美国（1）代表作品： 1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅GlassHouseNewCanaan 1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂 CrystalCathedralGardenGrove 1984 美国电报电话公司大楼AT&TBuildingNewYork ★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂： ①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100 英里的强风。 ②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。 ③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。（2）设计概念： ①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。 ②用雕刻结等方式创造更大的空间。 ③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。二、1980年路易斯·巴拉甘LuisBarragán墨西哥（1）代表作品： 1948 巴拉干住宅CasaLuisBarragan 1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅AntonioGalves 1968 圣·克里斯特博马厩与别墅SanCristobal ★巴拉干住宅： ①对墨西哥民居传统的延续。 ②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。 ③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。 ④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。 ⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。（2）设计概念： ①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。 ②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。 ③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。三、1981年詹姆斯·斯特林JamesStirling 英国（1）代表作品： 1959 莱斯特大学工程楼 1968 剑桥大学历史系图书馆 1983 新斯图加特州立绘画馆 ★新斯图加特州立绘画馆： ①建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井。整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热

基于建筑方案设计在建筑设计中的分析

基于建筑方案设计在建筑设计中的分析发表时间：2017-10-16T18:25:23.690Z 来源：《基层建设》2017年第18期作者：苏泽荣[导读] 摘要：方案设计是一项专业性很强、过程非常复杂的工作，建筑方案设计在文化层次方面不仅对城市的交通运输、人文情怀、以及生活空间都进行了深层次的考虑，而且方案设计还是整个建筑设计的灵魂，赋予了建筑物的精神和文化。身份证号码：44068119790209xxxx 528300 摘要：方案设计是一项专业性很强、过程非常复杂的工作，建筑方案设计在文化层次方面不仅对城市的交通运输、人文情怀、以及生活空间都进行了深层次的考虑，而且方案设计还是整个建筑设计的灵魂，赋予了建筑物的精神和文化。关键词：建筑方案；方案设计；建筑设计引言：方案设计在建筑设计中的作用是非常重要的，其不仅涉及到项目所在地的交通道路、城市空间等因素，还涉及到生态环境、生活习惯等因素，因此在进行建筑设计时应提高方案设计的重视程度和方案设计水平，作为设计单位一定要高度重视这个阶段，不断提高企业自身的方案设计水平。在方案阶段对方案设计进行深入的分析研究，才能使建筑达到理想的效果，进而实现良好的投资增益。本文主要阐述建筑方案设计在建筑设计中的重要性。 1、关于建筑方案设计的概述建筑方案设计是根据具体环境条件进行的有针对性的空间环境建构过程，是一种运用图示思维解决设计矛盾的过程，其本质是生活设计。建筑设计作为一个项目的基础部分，是项目建设之前的一个非常重要的步骤，据资料显示，建筑方案设计对施工效果的影响作用占到整个施工过程的70%以上，但是有些部门和建筑单位均没有充分认识到建筑方案设计对于工程的重要意义。当前我国的建筑行业中，在建筑设计过程中，部分建设单位及设计单位对建筑方案设计的重视度不够。部分单位在方案设计阶段投入的人才和财力都不足，导致方案设计难以满足建筑工程施工需要。建筑方案设计的不足，容易导致建筑工程质量受到影响，这不仅会对人的正常生产和生活产生影响，甚至存在严重的安全隐患，威胁到人民的生命和财产安全。建筑方案设计作为建筑设计的重要内容，对建筑施工效果具有重要影响。对建筑方案设计的不重视会导致建筑在施工使用后存在很多使用方面的问题，响建筑使用寿命，对建筑安全构成威胁。总之一句话，方案设计在建筑设计在占据着极其重要的位置。 2、建筑方案设计的重要性分析 2.1建筑方案设计直接影响城市空间与面貌许多景观、市政设施以及建筑物经过组合、排列后构成城市空间与市貌综合体。而在人们视野中出现最多的则是建筑物，因而建筑物在很大程度上决定了市容市貌。优秀的建筑作品会对城市轴线、建筑体量造型、建筑色彩和建筑次空间予以充分考虑，进而合理确定空间关系，使其与城市空间良好适应，并与城市周围环境保持协调。低劣的建筑设计则会对城市空间环境造成破坏，与整个城市空间格格不入，令人生厌。 2.2建筑方案设计影响城市文化的传播一个城市的文化是城市在长久的发展中形成的形象以及在城市里生活的人们生活习惯的集合，不同的城市具有不同的城市文化特点，建筑是城市文化重要的传播载体，是城市和人们发展的印证，它代表了一个城市发展的过程，背负着传播城市文化的使命。方案设计要充分认识到建筑对城市文化传播的作用，在方案设计时结合该城市的地理位置、气候条件、人们生产、生活的习惯于方式、城市发展的历史等因素，了解该城市的城市文化特点，由于建筑是人们生存发展的载体，建筑使用的要求也是为了迎合人们的需要，因此建筑的设计都是和该城市的地理、人文、气候条件相适应的，不同的地域就会有不同的建筑，不同的时期也会有不同的建筑，反映了人们的生产生活状态，因而就有不同的城市文化，随着地域之间的交流和沟通，城市文化就逐渐得以传播出去。方案设计在分析设计阶段就应该了解本地的城市文化，进而根据城市文化的特点设计建筑，促进城市文化的传播。 2.3建筑方案设计影响城市的交通运输当前，我国的经济水平得到了极大的发展，人民的生活水平也随之得到提高，因此，私家车辆越来越多，在给人们的出行带来方便的同时，也给城市的交通运输带来了压力，方案设计应该注意到城市的交通组织状况，在设计过程中要注意帮助城市减轻交通运输压力。成功的方案设计能够合理的组织建筑内部以及建筑和城市交通的衔接问题，使新建筑物内部的交通通畅，并且不对城市的整个交通带来不好的影响，有利于缓解城市交通压力。如果方案设计时没有考虑交通问题，那无疑会使城市交通陷入更加混乱的境地，影响了人们的日常出行。 2.4建筑方案设计影响城市的生态环境建筑在给人们的生产生活带来方便的同时，也给生态坏境造成了影响，尤其是在建筑施工阶段，施工每一阶段都会影响着城市的生态环境。因此在方案设计的过程中要综合考虑人们的生活习惯，考虑周围的环境。合理的确定建筑和场地的关系，要考虑场地环境，做好使人们身心愉悦的景观环境设计，人们在这样的建筑中能够感到身心愉悦、盛情气爽，人们处在其中有利于身心健康，缓解工作压力，减轻疲劳，这样的设计才更容易受到人们的好评。 2.5建筑方案设计关系着设计单位的长远发展市场经济的核心就是竞争，企业之间的竞争只会越来越激烈，要想在激烈的市场竞争中站稳脚步、寻求发展，没有长远的目光和战略是不行的，方案设计不但是开拓市场的第一步，一个好的方案设计，更容易被市场接受，为合作打下良好的基础，更为关键的是，如果方案设计优秀，很容易就能得到建筑施工单位的青睐和选择，可以为双方的长远合作打下坚实的基础，为设计单位的长远稳定发展提供机遇。 2.6建筑方案是设计项目灵魂的塑造过程建筑物在追求自己独特的个性同时需要满足一些建筑物的共性特点。从城市的整体角度出发，虽然有些建筑的性质大致相同，但是由于建设单位的不同，所产生的意义和内涵也就大不相同。而方案设计的工作核心就是采集这些建筑一些潜在的信息，并且加以去糟求精，从而能使建筑能够以实物形式表现出设计者和使用者的内在精神和底蕴。方案设计赋予了建筑物精神和文化层面的内涵，是建筑灵魂的塑造过程。

建筑设计中的方案分析

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/f52950133.html, 建筑设计中的方案分析作者：王贵波来源：《装饰装修天地》2016年第13期摘要：改革开放以来，中国的大、中城市建设不断和世界接轨，由之前的封闭、统一形式到个性化、潮流化、国际大都会发展的过程。对于我国城市的建筑设计、规划、决策以及到具体实施不能照搬国外的发展经验，应当考虑自身的现状，制定具体的发展规划，创造符合本城市发展的建筑设计。因此在我们对于建筑设计方案和城市建设进行规划和管理时，必须要准确掌握城市的特征，积极创造出鲜明特色，独特新颖并具有新创意的建筑艺术作品，为城市的特色形成加上闪亮的一笔。关键词：方案设计;建筑设计;重要性前 ;言建筑设计有其独特性的功能作用，具体表现在深化城市规划和指导实施。一般情况下，建筑设计结合设计方案和方法，增强城市的形象，加强城市空问与物质形态的联系，使城市的各组成要素得到交辉相应，自然天成。所以城市设计借助建筑设计这一“桥梁”，使城市中的建筑在空间和功能上更好地反应城市规划意图。每个城市应根据城市的实际发展情况，采取整体规划，分阶段实施的方案，逐步开展城市规划阶段的各项工作。一、规划城市建设方案的意义 1.控制建筑施工成本近年来，随着国家建筑施工法律法规的日益完善，建筑总体经济效益受到了严重的影响。建筑成本作为其中最关键的因素，降低成本是任何一个企业致力追求的目的，建筑成本控制经常会受到建筑方案的影响。一个好的设计方案不仅是对建筑材料进行科学的选择，而且要确定合适、合理的结构形式，在经济和条件允许的状况下，合理的进行体量组合，对普通材料精心的组织和规划，从而使他们达到满足人们审美观念的目的。在目前建筑工程施工中，建筑施工方案的不合理是导致工程划分不细致、施工成本控制不严谨的主要原因。因此，规划设计方案的时候需要参照工程构成原则，进一步的对施工方案进行分解，按照分项工程施工要求做好施工技术交底工作。对于一个工程项目而言，方案谁将规划的好坏不仅决定着工程项目整体质量，而且能有效的减少突发性事件的发生，降低材料损耗，从而达到控制施工成本的目的。 2.提升城市空间面貌

建筑方案对比分析

A-3＃住宅楼首层建筑方案对比分析方案一砖混结构：开间大于3米的按车库设计，不足3米的按储藏室设计，但功能上按住宅考虑；并在东西和南北分隔墙上设置过梁、预留门洞口。可以根据业主要求进行自由分割。分割后的门洞口可以随时封堵，既可以做住宅互相连通，又可以做独立的储藏室。优点是造价低、节约建设成本。方案二首层为框架结构：以满足全部作为车库的使用功能。按设计规范要求二层需做为结构转换层，再加上基础形式的改变，使建筑成本增加。市场分析据对附近两个楼盘的车库和储藏室的销售价格调查结果，价格上差别不大，基本上在同一价格水平基础上，没有必要将首层全部设计为车库；另本地区也很少有将车存放在车库的习惯。分析原因有两种：一是本地区经济是最近几年才高速发展起来的，虽然家庭轿车拥有量很高，但是驾龄并不长，再加上现在的驾驶证考核又不是很严格，出库、入库有难度；二是本地区的人们喜欢越野车，相互攀比使车越买越大。从CUV、三菱到现在的霸道、路虎、悍马，一般的车库也满足不了存放车辆的要求。本地区属寒冷地区，老人有睡炕的习惯，再加上老人上下楼也极不方便，一层除做车库和储藏室以外也可以将小面积的互相连通，设计成南北

通透的小户型住宅使用。成本分析一、二层结构的改变导致基础形式也随之改变，二层作为转换层要满足三层结构传力的作用，需要增加梁和柱或首层加大梁柱截面，来满足上部的承载力，使每平米单方造价由砖混结构的870元，上升到1500元。致使每平米平均造价达（1500*2+870*3）/5=1122元，每平米造价上升252元。按车库与储藏室销售价格相差500元计算：首层面积=88*12=1056平米车库比储藏室多增加销售收入1056*500=528000元从总造价上分析：砖混结构5280*870=4593600元首层改为框架结构5280*1120=5913600元结构改变后多增加建设成本1320000元两种方案对比结果增加的建设成本-销售增加的收入=1320000-588000=795000元。还增加建设成本795000元。建议采用方案一（砖混结构）编制：静大军 2010年3月10日

建筑的方案设计各阶段内容

建筑方案设计各阶段内容一、前期方案策划工作内容纲要 1、总平阶段策划工作内容纲要 1.1拟订项目规划概念性总纲目的：将所有市场信息转化为技术语言，形成该项目产品定位的总纲要。 1.2、代表或协助甲方制定规划方案设计招标文件目的：针对该项目制定规划方案设计阶段的具体要求。 1.3、提供可行的策划规划方案供甲方选择，并确定作为策划标底的策划规划方案目的：在设计单位制作投标方案的同时，本公司专业人员同样具体进行规划方案总平概念规划及产品开发类型的规划，达到取长补短的目的。 1.3-A、人车出入口规划，整区及各小区的保安规划概念设计 1.3-B、配合环境景观顾问用地范围内的公共空间及环境规划概念设计 1.3-C、竖向规划概念设计 1.4、完成总平规划概念设计文件目的：在各方方案的优点综合基础上，完成一个完善的概念性方案。 1.5、成果文件 1.5.1、概念设计说明

1.5. 2.1、区域示意图 1.5. 2.2、用地现状坡度分析 1.5. 2.3、用地现状坡向分析 1.5. 2.4、用地现状高程分析 1.5. 2.5、用地现状自然排水分析 1.5. 2.6、用地现状植被现状分析 1.5. 2.7、用地现状景观分析 1.5. 2.8、用地周边环境、现状条件分析1.5.2.9、用地对外交通分析 1.5. 2.10、用地适宜性分析 1.5.3、规划概念图 1.5.3.1、总平面CAD 1.5.3.2、彩色渲染总平面 1.5.3.3、功能分析 1.5.3.4、空间构成概念 1.5.3.5、交通分析 1.5.3.6、车行分析 1.5.3.7、人行分析 1.5.3.8、消防道路分析 1.5.3.9、绿化分析 1.5.3.10、日照分析图

论地域主义建筑的场所性

论地域主义建筑的场所性摘要: 围绕“场所”这一关键词,针对阿尔瓦?阿尔托和阿尔瓦罗?西扎作品的思想与创作手法进行了分析比较,得出了相同点和差异性,最后对当代现代建筑缺乏“场所精神”的现状进行了反思,并提出了改进的希望。关键词: 现象学,场所,场所精神,文脉 1 现象学中的场所诺伯格?舒尔茨在《场所精神:走向日常的建筑学》中对“场所”进行了定义。“场所”不是抽象的地点,它是由具体事物组成的整体,事物的集合决定了“环境特征”。因此“场所”是质量上的“整体”环境,人们不应该将整体场所简化为所谓的空间关系、功能、结构组织等各种抽象的分析范畴。 2 阅读阿尔瓦?阿尔托诺伯格?舒尔茨解释说“场所精神”一词来源于海德格尔提出的“定居”(dwelling)一词,它与“存在的立足点”(existentialfoothold)意义相同。建筑应该有相应的场所文脉依托才能有存在的意义,而对于阿尔托而言,其建筑存在的立足点就是芬兰所特有的北欧地质与气候条件和遗留下来的建筑与历史文脉。通过将芬兰传统的地域文化特征和现代主义建筑风格结合起来,阿尔托形成了独特的民族浪漫主义风格,这不仅仅是对工业化味道十足的国际式建筑温和而坚定的修正,也是对现代建筑语言的补充和重塑,也构成了阿尔托标志性的建筑语言。 2.1珊纳特塞罗市政厅 1)如画式的构图。因顺应山势的要求,建筑体量被“化整为零”,形成一个个内向的院落,散落在高低不同的山地上,形成了如画般自由的构图。当沿着森林小径通过逐渐抬高的土地,走上台阶进入内院,人的空间体验是随着自然而变化的。从外部森林到入口台阶再到内部院落,所有的差异通过自由形态的台阶曲线得到了统一和弱化(见图1),不同空间之间的连续得到了加强,建筑向外部发展同时成为可能,建筑、基地和自然得到了完美融合。 2)院落化的布局。市政厅位于城市地理与社会意义上的中心,包括一个“U”形的会议室和一个独立的公共图书馆,并组成了一个内向的院落。向心性的院落布局隐喻了卡累利农舍聚落的空间,而与院落主入口对景的会议室,则是一个有着倾斜屋顶的立方体量,占据着基地的中心,同时也呼应着农舍坡度不同的斜顶。 3)传统材料的现代表现。建筑采用当地的传统材料———手工制的砖和木材,但是用一种现代的手法将其组织在一起,竖向的木制百叶,与周围的树木相呼应,加强了场地竖向的韵律,同时也使建筑横向的形体被削弱了,隐于整个环境之中。 2.2伏克塞涅斯卡教堂伏克塞涅斯卡教堂(Three Crosses Church,1956年~1959年)是阿尔托最具代表性的有机建筑作品之一,被誉为与柯布西耶的朗香教堂相媲美的杰作。建筑对场地进行了完美的回应,从建成环境看,场地由散布的数目和缓坡所共同构成的宁静特质(见图2), 在阿尔托的设计中得到了充分的尊重

建筑方案设计浅析怎么写

建筑方案设计浅析怎么写建筑行业方案设计现状，展开了深入探讨，就全面、综合、适应性建筑方案的设计思维、设计方式、科学流程进行了系统分析，对丰富建筑设计方案、简化设计矛盾、合理布置建筑结构，实现建筑行业的人性化设计有积极有效的促进作用。下面是小编整理的建筑方案设计浅析，欢迎来参考！在建筑行业中相关的建设方案设计主体依据项目的现实环境、条件有针对性的完成建筑空间及良好环境的构建，属于一类科学利用图示思维进行的完善设计，可有效解决建筑设计中存在的矛盾问题，实现来源于生活的本质设计。其中图示思维主要指建筑师应用徒手设计草图方式将脑海中的模糊意向较快速的记录下来，并使其物化为现实可感知的建筑图形，展现了建筑师富含功能特征分析的科学逻辑思维，同时从平面布局的角度对建筑方案进行了更深层次的思考。由建筑设计进程规律我们不难开出，全面科学的设计流程需要包含针对环境特征的设计、群体性设计、单体及细部设计等，以上设计步骤呈递进式发展状态，即前一个步骤为后一环节的设计基础及依据，而后一环节则起到对前一步骤的反向作用。倘若从整体设计进程入手，我们则可将其流程分为对任务书的细化阅读、展开建筑方案构思、进行细节化绘图及阶段检查等。首先对任务书的深入、仔细阅读可有效明确

建筑设计目标，对现场施工条件充分明确，清晰掌握所要设计的内容信息。在完成以上步骤后建筑师应通过深入实地总结与分析将现场建设条件与施工地形图进行完善比对，从而合理构建建筑设计的良好环境空间概念。接着我们还应将相关平面内容、施工现场面积汇总表以及任务书进行深入对比，从而合理明确建筑设计分区，令各功能关系图清晰、准确，发挥重要的服务价值。从宏观平面出发，科学进行场地设计在建筑场地设计阶段我们应从宏观角度出发合理确定出入口与建筑物室外场地之间的关系。首先我们应通过合理分析人流方向定位建筑物主次出口入口的范围，通过对建筑区域人流、车流及建筑物三者之间的关系探讨，核准图位置、形状，哪一部位属于人流密集区域等。这些内容是开展一项建筑项目设计的前期首要任务，其各项位置、内容确定的是否准确关系到整体建筑布局的成败。上述分析的依据来自于对项目设计任务书中包含的相关文字资料及项目地形图中包含的道路现实状况等。只有对各项位置分布进行合理、科学的规划选择才能真正令建筑项目适应城市环境建设，令两者实现有机和谐的发展。同时建筑物室外场地区域的各类流向组织及其建筑自身的入口、出口的合理定位也可进一步产生对建筑内部区域功能布局的良性影响。在设计初期我们应

从波尔图建筑学院看西扎的建筑精神

文章编号:100926825(2008)3520030202 从波尔图建筑学院看西扎的建筑精神收稿日期:2008207231 作者简介:陈世荣(19792),男,同济大学建筑与城市规划学院硕士研究生,上海 200092 陈世荣摘要:以波尔图建筑学院为例,从历史、材料、空间等角度分析了阿尔托对西扎建筑的影响,指出不论在建筑观念还是在具体的建筑处理手法上,阿尔托的建筑对西扎一生的建筑实践和建筑作品都起着决定性和持续性的作用。关键词:建筑,历史模型,材料,空间中图分类号:TU 286 文献标识码:A 0 引言从1984年到1996年的十多年间,设计并建造的波尔图大学建筑学院,是西扎最为重要和复杂的项目之一。对于建筑学院的最初构思开始于一个简单的形制)))一个围绕内院组织的单一体量。它是从波尔图许多重要建筑(像离杜罗河畔有数公里的古老的巴洛克的司教馆等)的结构中提取出来的。西扎说:会考虑将学校的校舍做成像古老的馆那样的风格,但是司教馆太远了。西扎将这个封闭的内院在朝向杜罗河的一侧进行了分解,建立了建筑与周围景观的视线联系(见图1) 。在设计的过程中,西扎将围合成方形内院的一翼去掉,形成了其惯用的U 形平面。可以看出设计的构思从封闭的单一主体逐步发展成为具有一定开放性的综合体,并将更大范围的场地引入设计之中。最后的方案集中体现了各种因素的综合。通过运用控制线进行拓扑变形,主体建筑分为南北两翼,众多分散的按照两条主要的控制线来排布,形成了两翼汇聚的近似于三角形的几何形式。朝向杜罗河较低的一翼被彻底分段为四个独立的研究室。而在另一侧翼,从阿尔托的赫尔辛基奥坦尼米技术学校中提取的半圆形构成经过转折。早先的模式通过各种因素的相互作用而得到延续和变换,这实际上是先前构思中的空间模式变异性的延续(见图2) 。西扎以阿尔托为自己的出发点,把他的建筑奠基在每一特殊地形轮廓和地方肌理的精细质感之中,为此他的作品都紧密地反映了波尔图地区的城市、土地和海景。另一重要因素是他对地方材料、手工艺品和当地阳光的微妙特征的偏爱,但是这种偏爱并没有使他放弃理性形式和现代技术而感情用事。正如阿尔托的赛纳特萨洛市政厅那样,西扎的所有建筑都是精心地放置在其场地的地形之中[1]。 1 历史模型的启示及利用当西扎提出新的构思时,他往往漫游于历史上的范例之中,并从中找寻可借鉴的元素。对于西扎而言,创作的过程部分是致力于在承袭的观念中找到联系。波尔图建筑学院与阿尔托的赫尔辛基奥坦尼米技术学校中大报告厅有某些片段相似(见图3)。很明显,在创作的过程中,西扎确实吸收了他早期发现的元素,并结合特定场所引发的直觉将其合成为一个构思。不难发现,这种对于历史原型的利用与通过变革原型以创造城市微观缩影的新理性主义观念和类型学处理方式存在某些关联。波尔图建筑学院U 形平面的内院组织形式反复出现,这种来自于阿尔托的斯堪 [2] 宋金民,刘延民.城市户外广告规划初探[J].规划师,2000 (3):77278.[3] 张静,陈武.城市户外广告规划探索)))以温州市城市户外广告设置规划为例[J].规划师,2001(4):45246. [4] 陈仲林,翁季,扬春宇,等.城市户外广告设置规划方法 [J].照明工程学报,2002(4):80281.[5] 张燕妮.城市户外广告与城市景观[J].小城镇建设,2005 (2):29230. Outdoor advertisement planning research in Zhongshan road of Qingdao JI AO Hong 2bo ZHANG Zheng 2tao ZHOU Ke 2bin Abstr act:Take Zhongshan road of Qingdao cit y as an example,to make analysis of outdoor advertising,which form /t he second contour 0of street,then discuss the problems from the prospective of planning and design.At last the ar ticle raised the idea in the installing place and ar 2 ranging way of outdoor advert ising,shape and size,the use of color,night effects,ecological environmental protection,security and so on.Key words:street,landscape,the second conto ur,o utdoor advertising # 30#第34卷第35期2008年12月山西建筑SHANXI ARC H IT ECTURE Vol.34No.35Dec. 2008