《音乐赏析》

3、B段，中速的秧歌 小场音乐。
4、A’段是A段的浓 缩再现。
小提琴协奏曲《梁祝》
一、作者简介：何占豪、陈刚 二、创作背景：中西音乐相结合 三、结构：奏鸣曲式结构 四、欣赏提示： 1、引子：长笛、单簧管，晨雾朦胧。 2、主部爱情主题[草桥结拜]、副部活 泼欢快[同窗三载]、结束部哀伤惋惜 [十八相送]。 3、展开部：阴森恐怖的封建势力和 坚定的抗婚主题[抗婚]。凄凉哀伤的 [楼台会]、 痛不欲生的[哭灵投坟]。 4、再现部：[化蝶]，两次再现爱情主 题，加尾声。
令人感到环境的辽阔和演唱者对故乡热爱之情。
《乌苏里船歌》赫哲族民歌
本曲是我国著名歌唱家郭颂根据赫哲族民歌改编 的一首具有浓郁东北地方色彩的歌曲。描写了乌苏 里江上的赫哲族渔民，辛勤劳动，鱼满粮丰的快乐 心情。
全曲分三部分：（1）衬词部分，曲调高亢流畅， 描绘乌苏里江的辽阔和人们的喜悦心情。（2）歌词 部分，曲调欢快，热情明朗，描绘人们的幸福生活 情景。（3）是（1）段再现，仿佛江上渔船渐渐远 去，
本曲创作于1962年，描写了社会主义建设的巨 大成就，表达中华儿女对祖国和社会主义建设的 真挚情感。乐曲为三段结构，前后两段为奔驰性 节奏，悠扬洒脱，充满自豪快乐的情绪。中间段 把祖国山河的改观用一连串的“没见过”排列起 来，将人引入一个无限美妙的画景之中。演唱者 马玉涛以其浑厚、明亮、结实的音色，朴实、自 然、豪放的演唱使音乐形象更加丰满、真实，更 具有艺术感染力。
《上去高山望平川》 青海花儿
一、“花儿”简介：流传在甘肃、青海、宁夏 一带的一种山歌形式，用真、假声结合来演唱，音 调高亢嘹亮、粗犷有力，音域宽广，节奏自由。歌 词多为即兴创作，常用一些方言和衬词，运用比兴 手法，借看花儿来表达青年男女向往幸福又不能实 现的感慨。
二、欣赏提示：本曲歌词表达了对爱情的向往， 十分内在、含蓄，表现了西北人激情不外露的性格。 音乐悠长缠绵、高亢粗犷，带有浓郁的乡土气息，
民乐合奏《瑶族舞曲》
一、作者：彭修文作 二、结构：三段体结构 三、欣赏提示： 1、引子是八小节模仿长鼓节奏 的音乐。 2、 A段优美、委主旋律。后半 部分速度加快，气氛活跃，粗犷、 热烈的舞蹈。 3、 B段，三拍子，轻歌曼舞。 4、A’段是第一部分的压缩再现。
广东音乐《赛龙夺锦》 1、 广东音乐：源于清末“八音会”，流行于珠江三角洲一
京韵大鼓《重整河山待后生》
一、京韵大鼓： 二、作品简介：
本曲是电视剧《四世同堂》的片头曲，本曲 集大鼓音乐和艺术歌曲于一身，重在抒情，旋律 选用慢板长腔，节奏上从容不迫，虽然只有八个 乐句，但却完整形象地描绘出在那个刀光剑影的 动荡年月的累累惨状，并在最后点出“重整河山 待后生”的主题。骆玉笙的演唱苍劲悲凉、低沉
Hale Waihona Puke 江南丝竹《行街》 1、江南丝竹：始于清代的“丝竹班”，以上海为中心，
流行于江苏南部、浙江西部一代。乐器为二胡、琵琶、 三弦、扬琴、笛、笙、箫、鼓、板、木鱼等。 江南丝竹 乐风格多清新幽雅、柔婉流畅。
2、《行街》是江南丝竹八大名曲之一， 由〈小拜门。 〈玉娥郎〉〈云阳板〉〈急急风〉四曲牌联缀而成。
全曲分三部分： （1）慢板，音乐抒情优美、平稳流畅。 （2） 快板,一个有跳动感、速度不断加快的音调和一 个较为规整、连贯的音调交替往返构成。旋律欢快热烈， 充满喜悦与激情，是全曲的高潮。 （3）尾声，速度进一步加快，并在酣畅热烈的气氛 中结束全曲。
《看天下劳苦人民都解放》
歌剧《洪湖赤卫队》选曲 一、 作者：朱本和、梅少山、张敬安、欧阳谦叔等。 二、剧情简介 ： 三、欣赏提示：
本曲是韩英与母亲在狱中的一段唱，该曲吸取了 湖北花鼓戏及当地民歌的素材，音乐带有戏曲板腔 因素，具有鲜明的性格化的音乐形象和浓郁的乡土 气息。前半部分述说悲痛的家史，音调凄楚、催人 泪下，但却内含阳刚之气。后半部分音乐激昂、豪 迈、正气凛然。使一个朴素善良、勇敢沉着的巾帼
《我的花儿》
哈萨克民歌
《我的花儿》是一首哈萨克族情歌，结构为单乐 段加副歌的二部结构，第一部分的两个乐句都从高音 开始蜿蜒下行，第二部分则由低向高，再由高向低， 整个歌曲节奏自由、热烈、起伏跌宕，旋律舒展、明 快、豪放，充满草原气息。体现了哈萨克人开朗豪放 的性格。
《马儿啊，你慢些走》
李鉴尧词 生茂曲
音 乐 赏 析
古琴曲《流水》
一、创作源流：春秋余伯 牙—唐代—宋代—明代张孔 山。
二、乐器简介：古琴
三、结构：多段体。
四、欣赏提示：四个画面， 1、深山幽谷 2、山泉交汇
3、江河奔涌 4、浩瀚大海。
五、历史价值：具有中国古 代音乐典雅的风貌，最能代
琵琶曲《十面埋伏》
一、创作源流：原自明代汤应 曾的《楚汉》
民歌
包括号子、山歌、小调三种体裁。 1、号子粗犷豪迈音乐节奏与劳动节奏紧密结 合。如工程号子。 2、山歌声调高亢嘹亮、节奏自由、结构简单， 擅于表现热烈、坦率、真诚的情绪，如陕北的信 天游、青海的花儿。 3、小调，旋律较曲折，节奏较归整，表现手 法较细腻，擅于表现矛盾、复杂的心情和曲折的 事物发展过程。
《牧民新歌》
作者：简广易 乐器介绍：梆笛 结构：三段体结构 四、欣赏提示：
1、引子：慢板 2、A段：慢板，悠 扬蒙古民歌主题加 主题的变奏，吐音 技巧和奔驰节奏。 3、B段，赞歌，节 奏拉宽放慢。 4、A’ 依然是主题 的变奏，全曲高潮。
作者：王惠然
乐器介绍：琵琶 琵琶文曲《彝族舞曲》
结构：三段体 欣赏提示： 引子：由慢渐快， 朦胧的山寨夜景。 A段：慢板，优 美抒情的旋律。 B段：欢快而热 烈。 A’：A段的变 化再现。 尾声：轻柔时隐 时现。
带， 其主要乐器为扬琴、粤胡、洞箫、椰胡、秦琴等， 传到外 地被称为广东音乐。 风格活泼、明快，曲调婉转清秀。
2、 作者何柳堂 3、本曲创作与1930年，音调昂扬、节奏明快，表现南方地 区端午佳节赛龙舟时的热烈情景。 4、本曲结构为引子+呈示段+展开段+尾声。 引子宽广自由， 号召性的音调，宣告龙舟竞赛开始。 主题（弦乐）从容不迫， 表现万舟竞发的浩浩荡荡的景象。 乐曲的演化，用摸进、变形手法及乐器交替演奏，表现了 群舟争锦的场面。速度加快，把竞赛推向高潮。 最后放慢速度收尾，气势磅礴地结束了全曲。
《 牧歌》蒙古民歌
蒙古族民歌历史悠久，大致可分为“长调”和 “短调”两类。长调民歌曲调悠长、连绵起伏、节 奏舒展、气势宽广。主要在放牧时演唱。如《牧 歌》。短调民歌曲调短小规整 ，旋律朴素优美，接 近口语，多为叙事与抒情相结合。如，《嘎达梅 林》。
这是一首长调的蒙古民歌，流行内蒙自治区东 部的昭乌达盟，乐曲由上下句构成，上句悠扬飘逸， 高远开阔；下句低回婉转，形象地展现了草原牧区 美丽壮阔的景象，抒发了牧民对家乡由衷的赞美。
5、展翅凌
空
作者生平：阿炳 二胡介绍： 结构：变奏曲式 欣赏提示： 1、“引子”， 乐曲的第一句。 2、 主题由一个 是带有倾诉性、 沉思性的乐句和 一个起伏变化， 激动不安的乐句 构成。 3、以后的五次 变奏。
二胡曲《二泉映月》
《姑苏行》
作者：江先渭 曲笛介绍： 结构：三段体 结构AＢA’ 欣赏提示： 引子：旋律幽 雅、宁静。 A段：运用昆曲 的音调，缠绵 而柔美。 B段：热情的快 板。 A’段：是A段 的变化再现。
苏州评弹《蝶恋花——答李淑一》
一、苏州评弹： 二、作品简介：
本曲歌词是毛泽东于1957年为追念革命烈 士杨开慧、柳直荀而作的词。弹词演员赵开生将 它谱成弹词的开篇曲。
此曲在唱腔上起伏跌宕，时而深思眷念，时而 舒展悠扬，抒发了对烈士的无限崇敬和悼念之情。 最后一句“泪飞顿作倾盆雨”字音铿锵有力“雨” 字的尾音运用渐强的唱法仿佛难以抑制的激情如 汹涌的海浪，由远而近滔天而起，整个唱段优美 抒情、细腻委婉，既保留了弹词的特色，又有时 代精神。
民乐合奏《春江花月夜》
一、创作背景：1927年柳小章等 根据古曲《夕阳萧鼓》改编
《渔舟唱晚》
作者：娄树华 乐器简介：古 筝 结构：全曲分 为三段 欣赏提示： 1、慢板优美的 湖边晚景。 2、晚霞斑斓、 渔舟竟归。 3、渔舟近岸， 渔歌如飞。 尾声：夜幕降 临，湖面寂静。
百鸟朝凤
作品由山东 鼓吹乐衍变 而来。 乐器简介： 唢呐 结构：多段 体结构 1、山雀啼晓 2、春回大地 3、林间歌舞 4、百鸟朝凤
《半个月亮爬上来》 青海民歌
独奏小提琴
演奏 爱情主题
乐队再现 爱情主题
京剧《空城计》
一、京剧：是以皮黄腔为主的戏曲剧种之一，19 世纪初形成于北京而得名。西皮唱腔刚劲明快，二黄 唱腔苍凉深沉。
二、欣赏提示：《空城中》诸葛亮的唱段是中速 的西皮二六板，曲调清新生动、语言明快。马派创始 人马莲良以其醇厚、深沉、圆润的唱腔成功地展现了 一个神机妙算、从容镇定的古代军事家的形象。
《为救李郎离家园》
黄梅戏《女驸马》选段 一、黄梅戏 ： 二、作品简介： 下面欣赏的是《女驸马》第四场“喜中状元”中 冯素珍的一段唱腔，冯由已故著名黄梅戏表演艺术 家严凤英扮演，本段运用了黄梅戏中“彩腔”的表 现手法，唱段优美明快、韵味浓郁，严凤英的演唱 清脆甜美、委婉自如，成功地塑造了胆大心细、多 才多姿的才女形象。
《海风阵阵仇煞人》
歌剧《红珊瑚》 一、作者：王锡仁、胡士平 二、剧情简介： 三、欣赏提示：
本曲是珊妹出场时的咏叹调，采用了戏曲板腔体 的结构。
在幕后，以“海风阵阵仇煞人”一句散板唱腔起 唱，先声夺人。在紧接的慢板中，进一步把珊妹此 时一筹莫展的苦难处境表现的恰倒好处。后转2/4 拍，珊妹寄希望于解放军的到来。最后一句的散板， 则刻画了“为了爹爹能活命”，只能去豪门赊药的 无可奈何的心情。
《花木兰羞答答施礼拜上》
豫剧《花木兰》选段 一、豫剧：又名河南梆子，是在明末清出是秦腔 传入河南后与本地民间音乐相结合并逐渐发展而成。 二、作品简介： 豫剧《花木兰》中最后一场，花木兰替父从军十 余载后卸甲回家，而不知情的元帅上门求亲，此时 木兰以女装出现，向元帅讲明实情并谢罪的唱段。 常香玉的演唱声情并茂、真挚感人，塑造了一个温 柔贤惠、朴素大方的巾帼英雄的形象。
引子
呈示部
主部 草桥结拜
连接段
副部
结束部
同 窗三载 十八相送
爱情主题 对答
副主题 加花变奏
小提琴 独奏
对答
乐队再现 爱情主题
拉宽变奏 结束句 插部
乐队再现 副主题
展开部
抗婚
楼台会
哭灵投坟
引子 封建主题 抗婚主题 抗婚场面 再现封建主题
小提琴独奏 对答
小提琴与乐队
引子
再现部
第一小提琴
独奏 爱情主题
二、乐器简介：琵琶
三、结构：多段体。
四、欣赏提示：1、营鼓2、走 队 3、点将 4、埋伏 5、鸡 鸣山小战 6、九里山大战
四、历史价值：体现了琵琶演 奏的高超技艺。是琵琶武曲的 代表作品。
二 结构： 分为九个乐段。 三、欣赏提示： 1、江楼钟鼓： 2、月上东山 3、风回曲水 4、花影层叠 5、水云深际 6、渔歌晚唱 7、洄澜拍岸 8、“唉乃”归 舟 9、尾声
1、引子，锣鼓、管弦齐鸣的开场音。 2、A段是锣鼓喧天、彩绸飞舞的大秧 歌。 3、B段，中速的秧歌小场音乐。 4、A’段是A段的浓缩再现。
管弦乐《春节序曲》
一、作者：李焕之 二、创作背景：《春节 组曲》第一乐章 三、结构：复三部结构 四、欣赏提示：
1、引子，锣鼓、管弦 齐鸣的开场音。
2、A段是锣鼓喧天、 彩绸飞舞的大秧歌。
民乐合奏《瑶族舞曲》
一、作者：彭修文 二、结构：三段体结构 三、欣赏提示： 1、引子是八小节模仿长鼓节 奏的音乐。 2、 A段优美、委主旋律。后 半部分速度加快，气氛活跃， 粗犷、热烈的舞蹈。 3、 B段，三拍子，轻歌曼舞。 4、A’段是第一部分的压缩再现。
管弦乐《春节序曲》
一、作者：李焕之 二、创作背景：《春节组曲》第一乐章 三、结构：复三部结构 四、欣赏提示：
英雄的形象脱影而出。
《我为共产主义把青春奉献》
选自歌剧《江姐》
一、作者：严肃、羊鸣、姜春阳、金砂
二、剧情简介：
三、欣赏提示：
第六场，江姐面对烈火熊熊、刑具高悬、特务 狰狞的行刑室，泰然自若，唱起了《我为共产主义 把青春奉献》，抒发了革命者无私无畏的革命气概。
音乐吸收了戏曲板腔体的形式，先后用了慢板、 渐快、慢板、快板、紧拉慢唱、快板和慢板。音调 起伏舒展，颇具戏剧性。