中国富平陶艺村调研
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中国富平陶艺村部落
调研报告 016-12-13
艺
2018/12/18
陶艺村简介 建筑规划 陈设
1
目录
2
文化
色彩
2018/12/18
陶艺村的简介:
富平陶艺村是国内首家以陶艺为主题，集餐饮住宿、休闲娱乐、果林观 光、玩泥赏陶为一体的国际陶文化旅游中心这里有丰富的陶土资源园区 面积2万多平展出了来自50多个国家和地区的600位陶艺家作品
2018/12/18
1.富平盛产坩土，是制作陶瓷的基本原料 。陶土具有良好的可塑性 2.陶艺村的前身是个县办企业性质的砖厂 ，九十年代改制中被一个叫徐都峰的农民 企业家并购。而傅强本人于1982年毕业于 西安美院，毕业后曾主持了一个小小的民 间艺术陈列室，后与徐都峰对陶瓷文化未 来发展的构想不谋而合，于1997年启动了 富平陶艺村建设。 3 刘克成教授和傅强老板在设计建筑时候 所采取的立场，即选择从当地文化出发， 设计的进程主要以对现存形式的批评分析 为基础的理念，与当地的技术文化相关联 利用传统建筑工艺和与当地工匠的对话，
2018/12/18
文化 中国是陶瓷古国，陶艺是中国的传统文化，是土、火 、水的艺术，是最悠久最传统 更是中国古老传统文 化的精髓之表率自古以来，陶瓷就扮演着生活用具的 角色，现代陶艺除了仍维持其传统功能外，更加扩展 了它的艺术性。近年来，随着陶艺热的逐步升温，陶 艺制品获得越来越多人的青睐，已逐渐走进人们的日 常生活中，并广泛应用家装设计中。富平陶艺村将陕 西即将流逝的民间习俗，用陶制艺术品完好的演绎和 保留下来。在富平陶艺村博物馆的主馆群里，陈列着 数百件陶花，述说着乡情旧事。.勾勒出我们陕西民俗 生活 例如 陶制面花 和陶制陕西八怪
空间的规划
主要分为美洲馆，主馆，北欧馆，月亮馆 ， 澳新馆，法 国馆 ，圆馆，七每个馆各具特色又组成统一的整体具有 “新粗野主义”（是以著名建筑师勒·柯布西耶的比较粗 犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。）还有配套的一些 服务场所 。进入建筑群投入眼帘的是厚实的灰色覆盖的， 总体上看，博物馆群的各个展馆大致围成一个不闭合的矩 形，建筑的方向皆为正的东西向或南北向，予人整齐的感 觉；而各个展馆又各具特色，展现出建筑的活力和各自不 同的风情。
2018/12/18
谢谢观看
2018/12/18
空间的陈设
1.简单的木质展台或者 直接刷漆成白色的展台 没有任何花哨，也没有 任何阻碍，让人们可以 近距离真实地感受展品 。
2.展厅内，橙色的暖光赐 予陶器温润感，同时加强 了展览空间纵深感；墙壁 上的和天花板上的窗透出 变化的天光，相互协调着 空间的光影错落，极简单 ，却也极复杂。
地面：要么是清水混凝土砖的 简约，要么是废料（从工厂生 产出的空心砖中抽取的粉笔状 小陶棒）别具特色，博物馆从 细节上实现了创意与粗野的结 合。暗红色的小陶棒似乎是辛 勤劳动收获的废品，把它们踩 在脚下，意义是独特的；当然 ，感觉也是独特的。 天窗的巧妙利用无疑是对天光最大利用了
空间色彩
60%
建筑物本身
75%
特殊光环境
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
45%
天光利用率
整个空间以砖红色和瓷白色为背景色来衬托出陶艺品的高贵气质 设计师利 用最质朴的红砖白墙打造自然的空间构造。。白墙和红砖壁柱韵味十足， 粗糙的质感带着几分田园风。墙壁上小小的光晕颇有动感，光与影相互交 错形成装饰。使展品的展示形式达到极致，又可以节能环保，降低成本， 有利于展馆的发展造型简洁的展厅给人以自然 素朴，以人为本，呼唤着自 然的回归。在淡淡的红砖白墙木香之中，可以自由自在地思考、阅读、享 受独一无二的恬淡心情
2018/12/18
法国馆： 和主馆形式相对立。是长方形体， 与主馆展厅的穹顶遥遥相对，比较 低矮，地处在地平上。覆盖在墙体 上的砖装饰和倾斜放置的平顶上造 成主体给人阴暗的印象。砖的装饰 饰面由一些交错的图案构成，有着 棕色和赭石色过渡。这种布置能让 人感觉到建筑的体量。
北欧：馆的入口就很有特色，是由倾斜 的玻璃幕墙组成的，在感觉上模仿了贝 聿铭的卢浮宫入口设计，却又没有那么 大气。利用了玻璃幕墙的巧妙给予北欧 馆以清凉剔透，唯美浪漫之感。
调研报告 016-12-13
艺
2018/12/18
陶艺村简介 建筑规划 陈设
1
目录
2
文化
色彩
2018/12/18
陶艺村的简介:
富平陶艺村是国内首家以陶艺为主题，集餐饮住宿、休闲娱乐、果林观 光、玩泥赏陶为一体的国际陶文化旅游中心这里有丰富的陶土资源园区 面积2万多平展出了来自50多个国家和地区的600位陶艺家作品
2018/12/18
1.富平盛产坩土，是制作陶瓷的基本原料 。陶土具有良好的可塑性 2.陶艺村的前身是个县办企业性质的砖厂 ，九十年代改制中被一个叫徐都峰的农民 企业家并购。而傅强本人于1982年毕业于 西安美院，毕业后曾主持了一个小小的民 间艺术陈列室，后与徐都峰对陶瓷文化未 来发展的构想不谋而合，于1997年启动了 富平陶艺村建设。 3 刘克成教授和傅强老板在设计建筑时候 所采取的立场，即选择从当地文化出发， 设计的进程主要以对现存形式的批评分析 为基础的理念，与当地的技术文化相关联 利用传统建筑工艺和与当地工匠的对话，
2018/12/18
文化 中国是陶瓷古国，陶艺是中国的传统文化，是土、火 、水的艺术，是最悠久最传统 更是中国古老传统文 化的精髓之表率自古以来，陶瓷就扮演着生活用具的 角色，现代陶艺除了仍维持其传统功能外，更加扩展 了它的艺术性。近年来，随着陶艺热的逐步升温，陶 艺制品获得越来越多人的青睐，已逐渐走进人们的日 常生活中，并广泛应用家装设计中。富平陶艺村将陕 西即将流逝的民间习俗，用陶制艺术品完好的演绎和 保留下来。在富平陶艺村博物馆的主馆群里，陈列着 数百件陶花，述说着乡情旧事。.勾勒出我们陕西民俗 生活 例如 陶制面花 和陶制陕西八怪
空间的规划
主要分为美洲馆，主馆，北欧馆，月亮馆 ， 澳新馆，法 国馆 ，圆馆，七每个馆各具特色又组成统一的整体具有 “新粗野主义”（是以著名建筑师勒·柯布西耶的比较粗 犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。）还有配套的一些 服务场所 。进入建筑群投入眼帘的是厚实的灰色覆盖的， 总体上看，博物馆群的各个展馆大致围成一个不闭合的矩 形，建筑的方向皆为正的东西向或南北向，予人整齐的感 觉；而各个展馆又各具特色，展现出建筑的活力和各自不 同的风情。
2018/12/18
谢谢观看
2018/12/18
空间的陈设
1.简单的木质展台或者 直接刷漆成白色的展台 没有任何花哨，也没有 任何阻碍，让人们可以 近距离真实地感受展品 。
2.展厅内，橙色的暖光赐 予陶器温润感，同时加强 了展览空间纵深感；墙壁 上的和天花板上的窗透出 变化的天光，相互协调着 空间的光影错落，极简单 ，却也极复杂。
地面：要么是清水混凝土砖的 简约，要么是废料（从工厂生 产出的空心砖中抽取的粉笔状 小陶棒）别具特色，博物馆从 细节上实现了创意与粗野的结 合。暗红色的小陶棒似乎是辛 勤劳动收获的废品，把它们踩 在脚下，意义是独特的；当然 ，感觉也是独特的。 天窗的巧妙利用无疑是对天光最大利用了
空间色彩
60%
建筑物本身
75%
特殊光环境
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
45%
天光利用率
整个空间以砖红色和瓷白色为背景色来衬托出陶艺品的高贵气质 设计师利 用最质朴的红砖白墙打造自然的空间构造。。白墙和红砖壁柱韵味十足， 粗糙的质感带着几分田园风。墙壁上小小的光晕颇有动感，光与影相互交 错形成装饰。使展品的展示形式达到极致，又可以节能环保，降低成本， 有利于展馆的发展造型简洁的展厅给人以自然 素朴，以人为本，呼唤着自 然的回归。在淡淡的红砖白墙木香之中，可以自由自在地思考、阅读、享 受独一无二的恬淡心情
2018/12/18
法国馆： 和主馆形式相对立。是长方形体， 与主馆展厅的穹顶遥遥相对，比较 低矮，地处在地平上。覆盖在墙体 上的砖装饰和倾斜放置的平顶上造 成主体给人阴暗的印象。砖的装饰 饰面由一些交错的图案构成，有着 棕色和赭石色过渡。这种布置能让 人感觉到建筑的体量。
北欧：馆的入口就很有特色，是由倾斜 的玻璃幕墙组成的，在感觉上模仿了贝 聿铭的卢浮宫入口设计，却又没有那么 大气。利用了玻璃幕墙的巧妙给予北欧 馆以清凉剔透，唯美浪漫之感。