浅谈中国现代电影

浅谈中国现代电影

学号：5400110090姓名：王泽源

第五代导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革

开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片

中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史

和民族心理的结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画

面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、

象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出

现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。“第

五代”影片也以强烈的探求渴望和主体意识去关照且独特表现

纷繁复杂的历史和现实，以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨

角度来揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现

民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。

第六代导演则指九十年代出现在影坛上的一批青年电影

导演他们的《周末情人》、《头发乱了》、《冬春的日子》、《巫山云雨》、《小武》、《过年回家》、《北京杂种》、《苏

州河》、《月蚀》等，叙述琐碎庸常的日常生活，传达个体人

生动荡不安、迷离驳杂的当下都市生活体验，或是深入到潜意识、隐意识的层面，探索当下人的个体精神状态。六十年代

生人”的“第六代”成长于80年代，浮出海面却是在90年代初，这是一个中国人内心世界产生极大转变的年代。也许是创

作历程的艰苦，也许是自身艺术生活的独特性，也许是“为赋

新词强说愁”，“第六代”的电影从一开始就体现着一种灰色调，他们的视角与以往有很大的变化，摇滚人、艺术家、同性恋、

小偷、妓女——一群不被关注的边缘人进入他们的视野，在混

乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描写和俚语脏话式的

台词包装下讲述当代城市青年成长的故事

如我很喜欢的张艺谋导演的《红高粱》，是一个具有神话

意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃

旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。通过人物个性

的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞

美生命的自由、舒展《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。相反，在这个联系三代的

以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本

质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就

是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。因此．摆

在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界

的生命的理想。这种理想就是在那具有“太阳崇拜”的神话中。

《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已

从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。故事的超常特点

决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至

淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与

视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的

风格服务。其次，当我们面对《红高粱》时，就会感知到

全片都被那辉煌的红色所浸透。红色是太阳、血、高粱酒的色彩。在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的。影片一开头

就是年轻漂亮、灵气逼人的我奶奶那张充满生命的红润的脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合时

那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋

淋人肉，一直到那日全食后天地通红的世界……，整部影片都被

红色笼罩。导演对这种基调的选择几乎完全剥夺了我们对戏剧

情节的关注，而进入一种对一个特定的造型空间的纯粹情绪性

体验了。这是一种对完美自由的自然生命的渴望与赞美。这不

是一个完全现实时空的再现，而是我们内在生命力的精神外化。影片结束在那神秘的日全食中，红色的扩张力获得了一种凝固

的近乎永恒的沉寂效果。黑红色的高粱舒展流动充满了整个银

幕空间，极为辉煌、华丽、壮美。

在全球化的形势下，讨论中国电影产业的发展问题不能脱

离世界电影的发展水平(包括技术水平和艺术水平)。这就是我

们必须面对的现实。我们现在看得非常明显的是，影视技术的

传播壁垒几乎不存在。电影自诞生以来，在制作方式、存在方

式与传播方式三个方面都得到了非常迅速和相当充分的发展，这种发展既取决于电影新技术的发展水平，同时也取决于我们

对于这个问题的认识是否具有较高的自觉性，从而最大限度地

减少盲目性。电影从诞生之初就是科学技术的产物，一部电影

发展史就是一个不断地进行技术创新走向完善、艺术创造趋于

完美以及这两者不断地相互促进的过程。特别是近年来迅猛发

展的数字化进程所造成的影视之间相互融合、相互渗透的发展

趋势，更是值得我们高度关注。

中国电影未来发展态势的设想，将会提出一系列迫切需要加以

解决的问题，这些需要依次解决的既有关于技术方面的，也有

关于制度法规方面的，更有理论研究与批评方面的。例如，建

立不同级别的节目源站点，进行各种节目的大规模的收集、分类、整理和数字化。其中包括传输方面的建设，目的是便于检索、搜索和点播。在这种情况下，知识产权的保护问题、收费

定量(实际上是计费)问题、电影界定的再确认及科学分类问题

都会顺理成章地提出来。充分发挥我们的智慧建立和完善适应

我国实际情况的、有利于中国电影健康发展的电影、电视法律

法规体系也会成为一件非常紧迫的事情。反对收费的观点将会

被证明是非常短视的，而采用收费就一定要研究科学的计费办法。