浅谈戏曲舞蹈的审美特征

有一手帕。 通过手的舞蹈动作（ 如兰花指） 与生活动作来表达
穿针引线。 这便是虚与实， 实与虚的相结合。 如果只有虚而没 有实， 便脱离了现实生活的本质。 而没有虚只有实 ， 就缺少了 艺术气息感， 不能引起观众丰富的浮想联翩， 而给人死板感。 正如王骥德在《 曲律》 中所说： “ 剧戏之道， 出之贵实 ， 而用之 贵虚。” 【 看来两者不可分离 ， 而这个虚的部分即是舞蹈化的
一
个立圆、 还有动作呈 ８ 字形、 Ｓ 形等等。戏曲舞蹈动作中时 日 寸 杰 ０ 刻贯穿着圆的定律。欧阳予倩大师分析戏曲舞蹈时就曾
说过 ‘ ‘ 戏曲舞蹈是划圆圈的艺术，大圈套小圈，小圈变大
圈。 ” 【 ｌ １ 由此也就形成了欲左先右、 欲前先后、 欲上先下的舞蹈
程式定律 古 典舞中讲述的太极之道， 阴阳之道也与戏曲舞 蹈中的子午相、 阴阳面也是一脉相通的。但古典舞并不是戏 曲舞蹈的复制， 而是一门独立的艺术。 具有独特的一点， 而这
一
着中华传统文化。因此古典舞也可谓是中国舞蹈的象征。古 典舞身韵讲究“ 提、 沉、 冲、 靠、 含、 腆、 移” 的动律， 这也是将戏 曲舞蹈以升华， 打破了程式性动律， 使之行云流水般的舞动。
二、 “ 虚中有实。 实中有虚” ——戏曲舞蹈虚拟性
、
戏曲舞蹈讲究“ 圆” 的特质
何为虚拟？即凭想象创造出的意境。我们可知在戏曲的 舞台上 ， 没有真实的幕景 ， 都是通过演员的神情 、 动作 、 唱词 得以体现， 通过有限的艺术手段表现其无限的故事内容。舞 蹈在戏曲中是以虚实相生的姿态出现， 既有实又有虚。例如
在戏曲演绎中模仿其醉酒时的状态、 步伐、 神情， 但又不是生
徐复观先生曾对《 中庸》 做过这样的注解： “ 中” ， 是恪守中正
之道不偏不倚之意 ， 庸是“ 平常” 和“ 用” 相联系， 儒家的中庸
乐 舞 观 点
活形态的如实体现。而是加以美化， 加以象征化 、 舞蹈化 ， 追 求“ 醉中有美” 的意境。这便是舞台中的“ 虚” 。 例如《 打虎》 中
乐 舞 观 点
氏 × 一 Ｌ ｃ ｏ 烈 ０ ｚ ０ ＞ ｚ 钏 ０ 一 ∞ ． 西
即致“ 中和” 。 “ 中” 者， 即自 然适度， 是事物的自然法则。 “ 喜怒 哀乐之未发谓之中， 发而皆中节谓之和。中和者， 天下之大本 也； 和也者， 天下之达道也。 致中和， 天下位焉， 万物育焉。 ” 就
身段动作。真真假假， 假假真真， 融会贯通， 使人记忆深刻。 三、 “ 有规则的自由行动” ——戏曲舞蹈程式性 斯坦尼斯拉夫曾对梅兰芳大师的表演称之为“ 有规则的
戏曲舞蹈艺术讲究“ 万变不离其圆” ， 所有的动作程式最 终都化为一个“ 圆” 字． 这也是戏曲舞蹈区别于其他舞蹈种类 的特色。戏曲舞蹈讲究“ 圆” 并不是凭空而论， 而是有一定的 历史和文化渊源： 儒家“ 中庸” 思想就体现在戏曲艺术之中。
戏曲舞台上的醉酒状态，一般不给予真实的表现生理上呕 吐、 极度的悲伤或兴奋不已， 这就是现实生活中的“ 实” 。 而是
舞蹈本身就作为美的代名词出现， 戏曲中的舞蹈想必也 是如此。 在灯光音乐、 唱词的渲染下． 戏曲舞蹈讲究一切都是 美的。 无论是形式还是内容， 都不能以丑态出现。 大到明显的
动作如起霸、 武打、 袖舞、 剑舞、 刀舞……， 小到云手、 甩发、 圆
场、 耍手绢……， 生活动作如开关门、 上下楼、 喂鸡、 骑马、 哪 怕是一站、 一坐、 一抬手、 一投足等都是舞蹈化的， 并且都是 讲究美的。 最为明显的一例是戏曲表演中的醉酒的演绎。例
的武松． 在喝醉酒后要去景阳冈， 整个人摇摇晃晃， 衣服斜塔
渊源流传。戏曲动作具有程式性 ， 不仅是戏曲艺术的独特审 美特征， 也是其区别于其他姊妹艺术的主要特点。
四、 “ 美 中有真” ——戏 曲舞蹈唯美表现现实生活中醉酒的丑态， 而是以美感制胜。虽说形态是 虚拟的但其感情是真实的，这就体现了戏曲美的审美特征。 再如戏曲艺术中穿针引线的桥段，没有其针也没有其线， 而
｜
警 ≯
一
贵” 的观念也体现其中。 “ 以和为贵” 主张天人合一， 重视人与
人的和谐 ， 人与自然的和谐 ， 人与社会的和谐。“ 和” 拆分字
镬
：
体， 禾念“ ｈ ｅ ” ， “ 口” 变形可看作 ０ 。和字变形又可看做合字。 和字又音为“ ｈ ｕ ｏ ” ， 意为在一起。 无论是禾、 口、 合字中都含有 圆的蕴意， 圆的概念真是无处不在。 特别是在戏曲舞蹈中， 诸 如山膀 、 顺风旗、 搅柱 、 踢蹁腿 、 小五花 、 云手等都划了一个 圆 更具代表性的如平转划了一个平圆， 串翻身 、 点翻身划了
个性之点使古典舞具有独特的身韵气息、 具有独特的韵味。
“ 韵” 包含了我们国家的民族传统、 民族性格、 民族精神， 代表 戏曲是由多种艺术形式组成的综合艺术， 而这些艺术形 式在戏曲中并不是独立的存在， 而是被戏曲所吸收、 融合。 因 此冠以戏曲音乐、 戏曲舞蹈之名。虽说吸收融合其他艺术而 来， 但却有其独树一帜的审美特征。
是说 ， 喜怒哀乐的情感没有表现出来的时候就是“ 中” ， “ 中”
浅 谈 戏 曲， 舞 蹈的审 美 特 征
不是二者取一， “ 中” 是指刚好的尺度。戏曲艺术讲究“ 圆” 就 秉承了这一点 ， 所有动作的动势都化为圆。圆是点到线的距 离， 没有任何棱角， 戏曲舞蹈也是， 如云手、 晃手、 小五花手等 动作都变相的画了一个圆。圆可意为圆滑， 进一步也可意为 含蓄。 含蓄是中华人民的美德， 也是中国人的特质， 戏曲艺术 从侧面表达了这样的中国文化。这也正是戏喵的意蕴所在。 戏曲舞蹈不仅具有“ 中庸” 思想， 中国传统文化“ 以和为