朱仙镇木版年画的发展探究

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朱仙镇木版年画的发展探究
蒋俊杰谢君沂西安工业大学陕西西安710032
摘要：朱仙镇木板年画作为中国传统文化具有极高的艺术
价值。

可在当下社会中，其与人们的生活产生脱节，不符合大众审美。

本文对朱仙镇木版年画的创新可行性进行分析，指出其在发展中存在的问题并提出解决方案，望对朱仙镇木版年画的发展传承有一定的借鉴作用。

关键词：朱仙镇木板年画；创新可行性；传承
一、朱仙镇木板年画概论
（一）朱仙镇木版年画的特点
朱仙镇历史悠久，它既是名人故里又是战场遗迹。

对于朱仙镇木版年画，其历史题材的来源便极为丰富，题材性的多元是其自身的优势所在。

朱仙镇木版年画存在于历史的交替中，它不仅体现了开封的艺术特色与文化信息，而且也反映了不同时期民间的生活以及习俗。

从艺术方面看，朱仙镇木版年画的笔法刚健，画面简练，气势磅礴，富有豪气。

作为传统艺术，也透露出其自身的古朴性。

人物的描绘多为正面，少数的是稍侧面。

色调以红，黄，绿，黑，紫为主色调，视觉冲击力强。

（二）朱仙镇木版年画发展现状
朱仙镇木版年画作为中国传统文化，在当代的发展中，由于社会环境的改变对其发展传承产生了一系列的阻碍，具体原因
如下。

1、朱仙镇木版年画的存在方式以纸质版以及木板刻物为主，保存性本身偏差，再加上朱仙镇木版年画的传承方式多以“口传心授”为主，以及历史的变迁再加上知名度的低微使得朱仙镇木版年画的资料保护手段不周，这些因素让如今的朱仙镇木版年画已经产生了“断层”的危机。

2、现代的新兴事物具有的特点是快捷性，易成性，是一种日新月异，追求效率的节奏。

3、对于朱仙镇木版年画来说应该与时俱进，在新时代下进行更新，纵观发展，朱仙镇木版年画的创作形式的确过于单一。

4、朱仙镇木板年画的题材虽然多元，但缺少创新，与新兴事物鲜有联系，在传统民间工艺现代转型的市场中也没有优势。

可见，朱仙镇木版年画在现代社会的发展中严重受阻。

下文将先分析朱仙镇木板年画在当下发展的可行性。

二、“文化消费”语境下的朱仙镇木板年画
随着社会资源的愈加丰富以及消费者对文化艺术的追求日益提升，文化消费的大众接受度非常高，成为了当下的热门。

对于朱仙镇木版年画而言，在文化消费的潮流中应运发展是合理的，重点是探究出工艺发展的当代性。

对于朱仙镇木板年画而言，其传承人随着时代的发展，从作品中可以看出他们在创作思想以及技艺方面日渐创新，为其题材增添了更多的寓意，强化其的结构形式。

但单单靠传承人是远远不够的，想让朱仙镇木版年画融入文化消费中，还需要更多方面的努力。

三、朱仙镇木板年画的创新展望
（一）朱仙镇木板年画创新流程的构建
对于朱仙镇木版年画的发展而言，应该先构建合理的创新流程。

有了框架的支撑，发展工作也会更顺利的进行（见下图）。

图1朱仙镇木板年画的创新流程
首先通过传承人访谈，文献记载，馆藏资料收集及图片查询来完成朱仙镇木版年画艺术形式的收集。

进行对其深层次挖掘，分析出木版年画背后的时代背景与艺术背景。

后面对朱仙镇木板年画的艺术特征具体分析总结，以此来完成朱仙镇木板年画艺术元素的提取。

艺术元素包括图形方面以及色彩方面，要总结出木版年画在这两方面的具体特征以便创新设计。

有了创新设计之后便可以进行具体的设计应用。

（二）朱仙镇木版年画的创新设计
笔者对朱仙镇木版年画的创新设计总结为以下两个方式。

其一，通过对木版年画元素总结，设计出符合其元素特征的纹样。

之后将其运用于具体产品中。

这样不仅符合简约设计，其次还能增加朱仙镇木板年画知名度。

其二，将木版年画的艺术元素与当下流行的手绘风格结合。

手绘有强烈的个性，视觉冲击力与艺术表现力。

朱仙镇木板年画的题材性丰富，
可其艺术
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动态标志设计是在静态标志的基础上增加时间和空间维度而形成的设计表现方式。

从特征上看，动态标志具有可变性、互动性与延展性。

在色彩、图形与文字的运用上，可以利用Flash等软件把声音与动态融入设计当中，这样从二维、三维发展到具有时间维度的四维空间，使标志具有故事性与时间性，而且以图形的交互式呈现，结合听、视、触、嗅、味等感官，能够最大限度的传递信息，传达的信息能够在脑中保持长久记忆，并且满足受众的心理需求。

从传播载体上看，相对于传统的静态标志，动态标志的传播载体不再只是纸质媒体，而是借助数字多媒体技术在新媒介上呈现，让标志不再是静止的画面，变成一个动态的表现，从平面效果到立体效果过渡，可以在电脑、电视等传播载体上进行传递思想性和象征信息。

从设计思路上看，有几种表现方法。

第一种，可以让局部先动起来，比如说让图形先动起来，吸引注意力，最后出现品牌名称；第二种，在文字标志中，让部分文字动起来，与不动的部分形成视觉对比；第三种，体现标志的设计过程与设计来源，加深受众对标志的理解；第四种，利用标志中所存在的圆形等图形特征，进行漩涡设计，具有强烈的视觉冲击力。

（三）多形态标志与动态标志之间的联系
动态标志与静态标志之间也可以相互转换。

比如，可以截取动态标志中的第一帧，作为纸质媒介上传播的核心视觉形象标志；或者也可以截取动态标志上的多个关键帧，形成一系列的静态标志，这时候动态标志就以多形态标志的形式呈现，这样进行转换，不仅保留了标志的动态化与多样性，而且可以适用于纸质媒介与网络媒介等各种媒介当中。

同理，多形态标志也可以运用到新媒介上，设计思路上可以采用连续播放或渐变动画的表现形式，在时间与空间维度中进行变化，打破了传统标志的设计思维，形成了一种新的设计表现方式。

三、结语
美国著名设计师普罗斯曾说过“人们总以为设计有三维：美学、技术和经济，然而更重要的是第四维：人性。

在信息化时代，人们在追求科技与情感之间的平衡，简单抽象的图形已经很难激起人们的兴趣，设计师需要需求更多元化的表现。

而多形态标志与动态标志正好迎合了现在人们的审美需求，满足了深层次的精神文化需求。

参考文献：
[1]郦婷婷.动态标志：全球创意标志设计案例[M].北京：北京美术摄影出版社，2016.7
作者简介：贾琪（1993.9），女，山西省汾阳人，云南艺术学院艺术设计（视觉传达设计）专业研究生。

表现与当下社会脱节。

若合理的把朱仙镇木版年画的艺术特征运用于手绘中，将会让朱仙镇木板年画的创新更加多元。

（三）朱仙镇木版年画的设计应用
简而言之，将完成创新设计的朱仙镇木板年画元素应用于合理的文化产品之中。

故产品的选择便是该板块研究的重点。

其不能与朱仙镇木版年画产生隔阂，可借助波特兄弟的《市场要素设计》来完成产品的选择。

不同类型不同用途的产品，它们对各部分的功能皆有侧重。

波特兄弟将功能侧重分为了技术性能，人机性能，工艺性以及审美性能四方面。

对于朱仙镇木版年画而言，应注重工艺性与审美特征的并行。

对于技术性能以及人机特征不应过多，否则将会与产品产生隔阂。

在现代设计中，可用以上方法来选择合适的产品载体。

四、朱仙镇木版年画的传播
朱仙镇木版年画的传播方面，多利用大众接受度高的传播方式。

与当下极为流行的淘宝、微博、微信进行合作是合理的。

例如淘宝的朱仙镇木版年画文创产品店铺、创建官方微博、建立以宣传朱仙镇木板年画为主的微信公众号，利用当下互联网的高速传播的特点来强化传播力度。

而在继承与发展方面，可以多去参考苏州的桃花坞木版年画的发展方法。

该艺术的“桃花坞模式”是极为成功的，最为有特色的是校企合作，对极多的美术类高校传播非遗文化并让学生参与到创新设计中。

这些尝试无疑为朱仙镇木版年画的发展指明了道路。

五、结语
以上是对朱仙镇木版年画发展的论述。

总结朱仙镇木版年画在发展创新中存在的问题，并提出相应的解决方案。

对创新设计进行合理的展望，让朱仙镇木板年画得以“活在当下”。

用创新设计来完善朱仙镇木版年画，更好的传承发扬中国传统文化，同时也用年画艺术来为设计增添文化价值。

参考文献：
[1]钟蕾,周鹏.新媒体多元化形式下的非遗数字化保护探析[J].包装工程,2015(10).
[2]朱方胜,王玮,殷俊.凤阳凤画的数字化保护与开发[J].包装工程,2014(22).
[3]刘红伟.解析中国民间图案色彩的传承[J].包装工程,2011 (10).
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