河南民歌的音乐特色及其演唱研究

河南民歌的音乐特色及其演唱研究

作者：侯乐

来源：《艺术评鉴》2018年第15期

摘要：河南民歌蕴藏量丰富，内容涉及生活的多个方面，且风格众多，是人们生活的重要组成部分，对我国民间艺术发展起着重要影响。很多风格、体系、形式存在差异的民歌流传于河南各地，深受当地人民喜爱与欢迎，从现实情况来说，河南民歌是当地方言与人文环境的主要体现，具有重要研究价值。本文主要就河南民歌的音乐特色及其演唱进行分析与探讨。

关键词：河南民歌音乐特色演唱

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）15-0014-02

随着社会的不断进步，国家对民间艺术的重视程度在不断地加深，如何传承民间歌曲，发展传统文化艺术，是年轻学者不可推卸的责任与义务。河南民歌作为民间艺术的重要组成部分，不仅有着悠久的历史，根底丰富，而且具有广泛的影响力，研究其音乐特色与演唱，可以了解河南民歌特征与发展，掌握河南方言与人文环境。因此，探讨河南民歌的音乐特色及其演唱具有重要意义。

一、河南民歌音乐特色及其演唱分析

（一）音乐特色

河南民歌的音乐特色主要体现在调式、音阶与旋律、节拍、节奏方面。

首先就调式、音阶来说。通过对河南民歌资料的总结，可以发现河南民歌多以五声调式为主，所谓五声调式指的是宫、商、角、徵、羽，其中宫与徵是应用最为频繁的两种调式，换言之，宫、徵调式在河南民歌中占据主要地位，其他调式的运用相对较少。河南民歌在音阶运用方面比较丰富，主要包括五声音阶、六声音阶、七声音阶等，其中多以五声音阶为主。在河南，音阶结合运用主要指的是在五声音阶中融入#4或b7，其中融入b7的音阶流传相对较少，融入#4的音阶得到广泛流传，直至今日仍发挥着重要作用，相较于现代河南民歌七声音阶存在一定的相似性，#4是调式涉及的变徵，音位位于4-5之间，不拘泥于固定位置，而非键盘符合，有利于彰显民歌音调特色。

其次就旋律、节拍、节奏来说。河南民歌在旋律线条上都以高抛低落的发展趋向为主，级进中融入大量大跳音程与装饰音，在展现河南地方方言特征的同时体现了河南人性格特征，即豪放、大方。对于河南民歌的节奏，具有显著的强弱对比，曲调比较平稳；对于河南民歌的节拍，主要包括2/4拍子、4/4拍子、3/4拍子、散板及混合拍子等，其中多以2/4拍子为主，4/4拍子与3/4拍子相对较少，散板及混合拍子一般运用于山歌、号子之中，民歌中很少见。河南民歌在节奏上较为紧密，旋律进行时多运用八分音符与十六分音符，乐句结束二分音符居多，

曲风欢快活泼，旋律体现出明显的朗读性，具有较强的趣味性，这也是河南人民豪放、淳朴、大方性格特征的主要体现。

（二）演唱

河南民歌演唱有一定的技巧可循，了解河南民歌演唱，才能更好地感受与领悟河南民歌艺术魅力。

1.真假声应用

以前，大部分河南民歌演唱者都运用直唱方法进行民歌演唱，所谓直唱方法，指的是真声多于假声的唱法，这一点与豫剧的传统演唱方法相一致。但随着社会的不断进步，人们对民歌演唱的要求日益提高，这种演唱方法已经难以满足人们需求，因此，越来越多的声乐工作者在了解与掌握科学演唱特征、习惯与方法的为基础上将科学、适宜的发声方法与河南民歌演唱相结合，并总结出“假声位置运用真声演唱”方法，有效弥补了传统演唱存在刺耳音色的局限，在丰富高声区音色的同时提升色彩性唱腔灵活性，使之更加活泼有弹力。这里所提及的色彩性唱腔主要包括甩腔、滑腔等，是河南民歌区别于其他民歌的特征之一。事实证明，这种“假声位置运用真声演唱”方法具有可行性，已经成为河南民歌新的演唱技巧，在提升演唱者音色掌控能力的同时促进河南民歌发展。

2.咬吐字

受地域文化等方面的影响，河南人民豪放、淳朴、大方，体现在河南民歌上就是旋律较强，具有自然的歌唱性。咬字吐字是发声技巧与歌唱性释放的起点，在演唱过程中发挥着重要作用，需要贯彻落实于歌唱艺术全过程，需要注意的是，河南话有平仄四声之分，较注重字与声之间的融合，这就决定了其本身具备的音乐旋律因素。河南民歌在风格方面具有明亮、高昂等特征，所以字头体现出一定的准确性与狠劲，经常性需要运用“喷口”技巧。“喷口”技巧是吐字技巧的一种，该技巧对所需运用的力量与送气力度有一定的要求，发出的字音更加饱满。字腹在一字中占据重要地位，是响亮最高的部分，在演唱过程中需要最大限度地发挥母音作用，尤其是共鸣作用，利用韵腹加强气息，结合人物情感表述需求进行共鸣空间条件，促进“字正”与“腔圆”的有效结合。河南民歌的演唱强调归韵收声，因此加重尾音，做好收尾工作，也是河南民歌演唱的重要環节。

3.装饰音技巧

装饰音润腔涉及多个演唱技巧，如滑音、倚音、波音等，不同装饰音体现出不同的特征。河南话有平仄四声之分，只有在民歌中运用类型各异的装饰音，才能满足语言声韵规律、情绪表述的需求。

首先就滑音演唱技巧来说。滑音，指的是滑动于高音与低音之间的声音，具有连贯的作用，滑音连贯，主要由上滑音与下滑音组成，河南民歌多以下滑音为主，很多歌曲都会进行下

滑音处理，以达到丰富歌曲色彩、体现语言风格的目的。需要注意的是，下滑音演唱易出现声音位置下降的现象，在演唱时需要提升共鸣高度，保证头腔、鼻咽腔共鸣音响位置的准确性，避免发出过于尖利的声音。

其次就倚音演唱技巧来说。倚音有单复之分，指的是出现在主音前后的音符。倚音与音乐的融合可以提升音乐色彩，使之更加甜美。由于倚音无需利用小节时值，在演唱过程中需要在保证喉头稳定性的同时运用鼻腔共鸣，快速带过所需演唱的倚音，这样一来，不仅突出了倚音的主音，而且提升了演唱趣味性。

最后就波音演唱技巧来说。波音也是装饰音的一种，存在于主要之间，通过与其上方二度辅助音或下方二度辅助音相结合而形成，是咽喉部遵循一定的规律进行气流控制而产生，促使歌声迅速波动。一般情况下，波音涉及三个类型，即上波音、复波音与下波音，其中上波音是河南民歌出现最为频繁的波音，很多歌曲都运用了上波音演唱技巧，以达到提升歌曲趣味性的目的。

二、如何促进河南民歌的传承与发展

民歌在中国文化中占据重要地位，具有十分重要的研究价值。河南民歌是中国民歌的重要组成部分，历史悠久、内容丰富，对其音乐特色与演唱进行系统化研究同样具有重要意义。河南民歌因自身特色与魅力，得到了广泛流传，加上民歌属于口碑艺術，流传下来的每一首曲目都得到广泛运用，并在实践中不断得到锤炼，日益完善，但要想使得到有效传承，朝着正确的方向发展，还需经受各歌者的推敲与研究。河南民歌是当地方言与人文环境的主要体现，代表作品主要有《编花篮》与《赶嫁妆》等。河南相较于其他地区而言在地理位置上存在一定的特殊性，民歌既包含着南方民间艺术风格特征，又体现出北方民歌艺术风格特征，由此可见河南民歌之魅力。

需要注意的是，当前河南民歌的宣传与保护还有待加强，只有加强宣传，积极做好民歌保护工作，才能更好地促进河南民歌传承与发展，其中，研究与挖掘民歌音乐特色与演唱是重中之重。笔者结合实际，针对河南民歌传承与发展提出以下几点建议：第一，做好河南民歌普查、整理工作，在了解与掌握河南民歌音乐特色与风格特征的基础上绘制传承人统计表，构建基础数据库；第二，建立河南民歌管理人才队伍，选择热爱民间艺术，并具有一定河南民歌认识与管理能力的人组建成河南民歌管理队伍，定期安排他们参与培训，如传承人培训等；第三，制定符合现实需求的政策，学习与借鉴西方国家优秀的管理经验、成熟的法律法规、完善的保护措施，在此基础上结合河南区域特征制定合理政策，开展针对性工作；第四，树立创新意识与精品意识，在进行河南民歌传承的过程中还需构建成熟的结构体系，从民族文化视角打造精品，进一步提升河南民歌影响力；第五，做好宣传推广工作，旅游部门应开发与河南民歌相关的旅游项目，文化部门应运用新媒体进行河南民歌宣传，在提升人们对河南民歌认识的同时彰显河南民歌魅力。

三、结语