湖南大学中国建筑史真题及答案整理
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十一、 《营造法式》
1、 定义：北宋李诫组织宋代官修的一部建筑典籍，是对历代工匠传留的经验及当时 建筑技术成熟的系统总结
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十、 唐代建筑的造型特点
1、 屋顶坡度较平缓，高跨比仅 1：5 2、 但出檐深远，相应斗栱也很硕大 3、 斗栱布置疏朗、雄壮，构件传力清晰合理，达到了力与美的统一 4、 正脊有明显弯曲，檐口曲线明显，角柱有明显生起 5、 柱有卷杀做梭柱，有侧脚，高径比 8：1，柱身较雄壮，之后日趋纤细了 6、 色调简洁明快，门窗装修朴实，整体大方，其实雄浑
式，其他部分用穿斗式。 4、 井干式
多见于东北、西南林区，即用圆木叠积而上形成主体，优点是坚固可靠，缺点是 用材较大，且对木材本身要求高。
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三、 中国古代单体建筑的特点？（造型特征）
1、 简明 a、 指平面以“间”为单位，由间构成单体建筑，而“间”则由相邻两榀房架构 成，使得建筑的平面轮廓与结构布置都十分简洁明确。 b、 立面开间为奇数，纵向分为屋顶、屋身、基座，都十分清晰，使人观察柱网 就能直观地知道室内及其上部结构的基本情况。
一、 中国传统木构建筑的基本特点
木构建筑长期、广泛的作为我国的主要建筑结构形式，其优势在于： 1、 方便取材：
a、 古代中国森林资源十分充足 b、 木材加工要求较低，在石器时代已有探索，到后来青铜器、铁器工具出现，
以及木结构水平提高，使其成为一项非常成熟的体系。 2、 适应性强：
a、 木构建筑的维护与承重结构是分开的，所谓“墙倒屋不塌”正是其旁证。因 而框架结构为其带来了很大的布置灵活性。
九、 中国建筑造型的演变规律
1、 平面变化不大，主要是由单一平面趋向复合平面 2、 立面上来说：
a、 屋顶的比例逐渐增大，坡度逐渐变陡。 高跨比：唐 1：5；宋 1：4；明 1：3；清 1：2.5
b、 出檐逐渐变小 c、 斗栱的结构作用减弱装饰性加强，真昂变假昂，唐宋显疏朗，明清趋于繁密 d、 柱等构件由生动曲线变为直线，唐宋做梭柱，有卷杀、生起、侧脚，而明清
6、 最严肃的场所，则纵横轴线均对称布置
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五、 中国古代建筑的基本特点
1、 材料：以木构为主，辅以土、砖、石，除此之外也有丰富的类型，如窑居、碉 楼、毡包等。
2、 结构形式： a、 北方以抬梁式为主，用材粗壮，厚重形象，空间宏大，但是费材料。 b、 南方以穿斗式为主，整体性好，形象轻巧，但空间较小，柱网较密。 c、 井干式，非中国特有形式
破，也使中国建筑具有鲜明的人文特性 c、 中庸 受儒影响，讲究“过犹不及”，使得中国建筑缺少激进求变的特质。 d、 人本主义的实用理性精神
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八、 中国宫殿建筑的主要特点
1、 布局一般位于城市中轴线，符合“则中立宫”的思想 2、 符合周礼《考工记》的“左祖右社，前朝后寝”的基本格局，也体现了神权让于
2、 真实 a、 指对结构真实性的显示，除了某些高等级建筑（殿堂建筑）为了表现庄严而 遮住屋架之外，大部分建筑都采用了“砌上明造”。 b、 这种暴露结构一方面展示了结构美，配合“卷杀”、“收分”而获得了良好的 力学美；另一方面，暴露结构还对保护木架有利，一则改善木材的通风条 件，二则便于发现受害、受损情况，及时加以修缮。
2、 抬梁式 特点： a、 柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁头上再用矮柱支起较短的梁，层叠而 上，梁的总数可达 3～5 根。 b、 柱上有斗栱时，梁头则置于斗栱上。 流行于：北方地区，以及庙宇、宫殿等规模较大的建筑物 优点：柱网较疏朗，空间更开阔 缺点：用材更多
3、 混合式 即抬梁式和穿斗式混合使用，多见于南方的一些庙宇、祠堂，主体结构用抬梁
3、 木构特性： a、 取材易 b、 适应性强，承重与围护分开 c、 抗震好 d、 施工快，易更换 e、 易遭火灾、虫害、水害 f、 木材再生周期长 g、 无法满足更大更复杂的空间
4、 造型特点： a、 三段式：屋顶、屋身、台基 b、 屋顶丰富多彩，起了特别大的作用 c、 简明、真实、有机 d、 平面、结构、造型密不可分 e、 体现南北特点 f、 斗栱
来源于《易经》、《道德经》等对于世界万物的对立而又转化的辩证思考，在此基 础上加入大量阴阳相生相克，使其影响很大，主要集中体现在：
a、 认定方向有主有从、有尊有卑，重南、东，因此坐北朝南、坐西朝东成为基 本准则，加上风水微调就更显复杂了。
b、 构成环境的要素也被赋予主次特性，如山阴水阳，因此“负阴抱阳”提出背 山面水的要求
宽 2、 遵循实践理性原理，以人的体验作为出发点和归宿，如“过白”。而对于特别重
要的建筑，比例才被推敲，并也是以实践为基础对其进行调整。 3、 含蓄性与模糊性
集中体现在屋顶与立面组合的意义上。如庑殿顶之所以重要，因为其本身不构成 肯定图形，但屋脊线遥指苍穹，不但符合中国文化，而且按屋顶与屋身的完形理论， 其构成等腰或等边三角形。
3、 有机 a、 指室内外可灵活分隔，以满足不同功能的需求 b、 并易与环境相互交流渗透，尤为表现在南方 c、 能以院落适应地形，依山就势 d、 适应气候，北方显厚重，南方显轻巧
4、 平面、结构、造型三者不可分割性 一方面古建的结构是作为立面的重大特征直接参与，另一方面也没有单独的立面
设计，外观、与平面和结构必须同时考虑，例如不确定剖面梁架关系，就无法确定屋 顶高度，进而无法确定立面比例。 5、 屋顶对建筑立面起着特别重要的作用
君权的特殊性 3、 空间序列沿中轴线展开“三朝五门”，以空间对比等各种手法体现皇权的威严，
具有强烈的序列性 4、 建筑规模宏大，选用最高形制，体现皇权，并善用不同建筑的对比手法，以小衬
大 ，以低等级衬高等级 5、 建筑群风格统一，结合皇家园林，整体性强，气势宏大 6、 对于立面视觉有更深入的推敲，力求稳定威严 7、 善用象征、对比等手法，突出皇权至高无上
“天”的秩序，一次求得合法、合理性。 如紫微星对应紫禁城，天下按星宿分五方四兽。
2、 物我一体的自然观 即把自然看作包含人类自身的概念，与鸟兽虫鱼一样是从属于物质世界体系的，
因此“虽由人作，宛自天开”也成了中国对于人工环境的必然追求，单体建筑的个性 表达也就必然服从于环境整体的协调。 3、 阴阳有序的环境观
a、 伸出的屋檐、檐口曲线、举架、起翘都具有特别的感染力。 b、 形式多变，有庑殿、歇山、硬山、悬山、卷棚、攒尖等多种形式变化，还可
以组合成重檐，使建筑的体形和轮廓线更加丰富多彩。 c、 从高空俯视，形成最具魅力的“第五立面”。 6、 三段式：屋顶、屋身、台基 7、 体现南北特点
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四、 中国古代建筑群的特点？
c、 这种秩序观与礼制结合，成为一种区分社会尊卑的方式，如黄为帝王用色， 百姓使用则为僭越
4、 社会文化心理结构的积淀 a、 内向性 主要由于中国的封闭性、内陆性与生产方式的原因，造就了中国内向的性格特
征，体现最明显的即其对于院落的依赖性 b、 尚祖制（淡于宗教，浓于伦理） 以农立国带来血缘的重视，因此祖制的力量很大，使营造方式多为沿袭，少有突
7、 建筑与环境 a、 善择基址（风水） b、 因地制宜（逸其人、因其地、全其天） c、 整治环境 d、 心理补偿：风水（俗）和文学（雅）
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六、 中国古代建筑所体现的形式美特色。（不是造型特点）
中国形式美的三特点，四法则。 特点： 1、 它从属于中国的礼的秩序需求，如： a、 色彩归入等级，普通建筑无法使用黄色 b、 佛光寺东立面每开间接近正方形，但受“不中不尊”的观念影响，明间却加
1、 擅长以院落的组合手法来达到不同的目标与精神追求，庭院是中国古建筑群的灵 魂 原因： a、 空间内向、宁静、洁净 b、 封闭、安全、易于守卫 c、 解决通风、采光的必须 d、 美化环境的重要手段
2、 北方庭院开阔、以求冬日阳关充足；南方庭院小而狭长，以遮日晒，并可加强通 风（拔风），形象的被称为“天井”；山地庭院依山就势；公共建筑庭院则十分宏 伟。
b、 在水乡、山区、热带、寒带均能满足各种使用要求。 3、 有较强的防震性能：
a、 因为木构的基本结点是榫卯结合，这种柔性连接方式本身就有可活动性 b、 加之木头本身的柔韧性，使得木材在防震方面的表现十分优异。有许多经历
过大地震的木构建筑都完整的保存了下来，如天津蓟县的独乐寺观音阁，建 于辽，现已千年。 4、 施工速度快： a、 一方面木材本身加工很方便 b、 另一方面在唐宋时已经开始使用“材”等类似于模数制的方法，使各种构件 可同时加工再进行拼装，大大提高了大规模项目的进度 5、 便于修缮、搬迁 a、 因为榫卯结点具有可卸性 b、 模数化之后更换零件、整体迁移非常方便 c、 正因为以上优势，加之古代需求无质的飞跃，木材尚能供给，传统观念束缚 并无外来文化冲击，使得木构一直是我国古代建筑的主流。 但 也 有 一些缺陷： 1、 木材再生周期长，尤其是大材变得越来越稀少 在宋代已经开始紧缺，因此规定了大材不可小用，长料不可短用，柱子用小料拼 成等，但仍无法解决。 2、 木构易遭火灾 a、 即使是南方的封火山墙，仍然无法根除火患 b、 同时还有白蚁、受潮易朽等多种不耐久隐患 3、 难以满足更大、更复杂的空间需求，木材量也消耗过大 无论是抬梁式与穿斗式，都无法提供更大的空间，在元朝的“减柱法”就是这种 矛盾的突出表现，可惜在结构上也失败了。
则直柱，无侧脚、生起 e、 装饰由少变多，色彩由素趋艳丽 3、 屋顶变化最显著 a、 由单屋顶变为复合屋顶 b、 檐口从明显起翘、有生起变为檐口线平直，仅屋角起翘 c、 正脊也从生动的曲线变为直线 d、 由平缓趋陡峭 e、 出檐渐小 4、 总趋势是 a、 由生动趋严明 b、 由疏朗趋繁复 c、 由单一趋多样 d、 由自由趋规范
这都可以称为“和而不同”的内在体现，基本通过微差、对仗来获得。 法则： 1、 均衡与稳定 体现了古人重礼的理性文化，因此无论是单体或组群，都讲究均衡、稳定、轴线 对称；另一方面也与其力学特征紧密相关（如侧角带来的稳定感）。 2、 韵律与节奏 无论单体还是组群都有很强烈的韵律感和节奏感。单体主要是通过柱廊，组群主 要是通过院落与轴线的组织。 3、 对比与微差 a、 很重视对比以及在造型与空间上的意义。如以小衬大、以暗衬明，形色质均
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二、 中国木构建筑有哪几种结构形式？含有何特点？
1、 穿斗式 特点： a、 用穿枋把柱子串起来，形成一榀榀的房架。 b、 檩条直接搁置在柱头上。 c、 在沿檩条方向，再用用斗枋把柱子串联起来，由此形成一个整体框架。 流行于：江西、湖南、四川等南方地区 优点：用材省、整体性强 缺点：柱网密、空间小、多用于民居
5、 组群布局 a、 善长用庭院组织巨型群落 b、 不同需求对应不同的庭院方式（南北差异） c、 善用轴线、空间序列、空间缩放等空间处理手法来达到特定目的
6、 具有模数化与制度化结合的倾向 a、 建筑等级的体现（屋顶）：庑殿＞歇山＞悬山＞硬山 b、 开间：十一间＞九间＞七间＞五间＞三间 c、 颜色：黄色＞红色＞绿色＞蓝色 d、 彩画：和玺彩画＞旋子彩画（大型殿堂庙宇）＞苏式彩画（风景园林、民 间） e、 斗栱：挑一级为一踩，最小为三踩，九踩为最高数 f、 台基、踏道等细部均有模数的制度等级 g、 工官制：是中国古代中央集权与官本位体制的产物。工官是城市建设和建筑 营造的具体掌管着和实施者。
见对比，但又注意使之寓于统一。 b、 同时讲究“和而不同”，在统一中形成微差变化，使其符合心理补偿。 4、 比例与尺度 a、 模数化程度高，因此带来统一的比例 b、 讲究尺度，所谓“精于体宜”
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七、 中国古代建筑中的文化特征（观念形态）
1、 天人合一的宇宙观 以天人合一作为根本性的指导观念，力图将人间的秩序模拟成天象所认识的
3、 围合分三种 a、 主房与院门之间用墙围合 b、 主房与院门间用廊围合，称之为“廊院” c、 主房与院门间用厢房围合，有“三合院”和“四合院”
4、 善运用轴线与空间关系，使人经历一个大纵深路线，布置一串大小不同的院落与 建筑，最终达到某种艺术效果
5、 当一组建筑群很复杂时，还通常将轴线沿西侧展开，组成三五条轴线并列的群 体，但基本单元仍是庭院
1、 定义：北宋李诫组织宋代官修的一部建筑典籍，是对历代工匠传留的经验及当时 建筑技术成熟的系统总结
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十、 唐代建筑的造型特点
1、 屋顶坡度较平缓，高跨比仅 1：5 2、 但出檐深远，相应斗栱也很硕大 3、 斗栱布置疏朗、雄壮，构件传力清晰合理，达到了力与美的统一 4、 正脊有明显弯曲，檐口曲线明显，角柱有明显生起 5、 柱有卷杀做梭柱，有侧脚，高径比 8：1，柱身较雄壮，之后日趋纤细了 6、 色调简洁明快，门窗装修朴实，整体大方，其实雄浑
式，其他部分用穿斗式。 4、 井干式
多见于东北、西南林区，即用圆木叠积而上形成主体，优点是坚固可靠，缺点是 用材较大，且对木材本身要求高。
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三、 中国古代单体建筑的特点？（造型特征）
1、 简明 a、 指平面以“间”为单位，由间构成单体建筑，而“间”则由相邻两榀房架构 成，使得建筑的平面轮廓与结构布置都十分简洁明确。 b、 立面开间为奇数，纵向分为屋顶、屋身、基座，都十分清晰，使人观察柱网 就能直观地知道室内及其上部结构的基本情况。
一、 中国传统木构建筑的基本特点
木构建筑长期、广泛的作为我国的主要建筑结构形式，其优势在于： 1、 方便取材：
a、 古代中国森林资源十分充足 b、 木材加工要求较低，在石器时代已有探索，到后来青铜器、铁器工具出现，
以及木结构水平提高，使其成为一项非常成熟的体系。 2、 适应性强：
a、 木构建筑的维护与承重结构是分开的，所谓“墙倒屋不塌”正是其旁证。因 而框架结构为其带来了很大的布置灵活性。
九、 中国建筑造型的演变规律
1、 平面变化不大，主要是由单一平面趋向复合平面 2、 立面上来说：
a、 屋顶的比例逐渐增大，坡度逐渐变陡。 高跨比：唐 1：5；宋 1：4；明 1：3；清 1：2.5
b、 出檐逐渐变小 c、 斗栱的结构作用减弱装饰性加强，真昂变假昂，唐宋显疏朗，明清趋于繁密 d、 柱等构件由生动曲线变为直线，唐宋做梭柱，有卷杀、生起、侧脚，而明清
6、 最严肃的场所，则纵横轴线均对称布置
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五、 中国古代建筑的基本特点
1、 材料：以木构为主，辅以土、砖、石，除此之外也有丰富的类型，如窑居、碉 楼、毡包等。
2、 结构形式： a、 北方以抬梁式为主，用材粗壮，厚重形象，空间宏大，但是费材料。 b、 南方以穿斗式为主，整体性好，形象轻巧，但空间较小，柱网较密。 c、 井干式，非中国特有形式
破，也使中国建筑具有鲜明的人文特性 c、 中庸 受儒影响，讲究“过犹不及”，使得中国建筑缺少激进求变的特质。 d、 人本主义的实用理性精神
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八、 中国宫殿建筑的主要特点
1、 布局一般位于城市中轴线，符合“则中立宫”的思想 2、 符合周礼《考工记》的“左祖右社，前朝后寝”的基本格局，也体现了神权让于
2、 真实 a、 指对结构真实性的显示，除了某些高等级建筑（殿堂建筑）为了表现庄严而 遮住屋架之外，大部分建筑都采用了“砌上明造”。 b、 这种暴露结构一方面展示了结构美，配合“卷杀”、“收分”而获得了良好的 力学美；另一方面，暴露结构还对保护木架有利，一则改善木材的通风条 件，二则便于发现受害、受损情况，及时加以修缮。
2、 抬梁式 特点： a、 柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁头上再用矮柱支起较短的梁，层叠而 上，梁的总数可达 3～5 根。 b、 柱上有斗栱时，梁头则置于斗栱上。 流行于：北方地区，以及庙宇、宫殿等规模较大的建筑物 优点：柱网较疏朗，空间更开阔 缺点：用材更多
3、 混合式 即抬梁式和穿斗式混合使用，多见于南方的一些庙宇、祠堂，主体结构用抬梁
3、 木构特性： a、 取材易 b、 适应性强，承重与围护分开 c、 抗震好 d、 施工快，易更换 e、 易遭火灾、虫害、水害 f、 木材再生周期长 g、 无法满足更大更复杂的空间
4、 造型特点： a、 三段式：屋顶、屋身、台基 b、 屋顶丰富多彩，起了特别大的作用 c、 简明、真实、有机 d、 平面、结构、造型密不可分 e、 体现南北特点 f、 斗栱
来源于《易经》、《道德经》等对于世界万物的对立而又转化的辩证思考，在此基 础上加入大量阴阳相生相克，使其影响很大，主要集中体现在：
a、 认定方向有主有从、有尊有卑，重南、东，因此坐北朝南、坐西朝东成为基 本准则，加上风水微调就更显复杂了。
b、 构成环境的要素也被赋予主次特性，如山阴水阳，因此“负阴抱阳”提出背 山面水的要求
宽 2、 遵循实践理性原理，以人的体验作为出发点和归宿，如“过白”。而对于特别重
要的建筑，比例才被推敲，并也是以实践为基础对其进行调整。 3、 含蓄性与模糊性
集中体现在屋顶与立面组合的意义上。如庑殿顶之所以重要，因为其本身不构成 肯定图形，但屋脊线遥指苍穹，不但符合中国文化，而且按屋顶与屋身的完形理论， 其构成等腰或等边三角形。
3、 有机 a、 指室内外可灵活分隔，以满足不同功能的需求 b、 并易与环境相互交流渗透，尤为表现在南方 c、 能以院落适应地形，依山就势 d、 适应气候，北方显厚重，南方显轻巧
4、 平面、结构、造型三者不可分割性 一方面古建的结构是作为立面的重大特征直接参与，另一方面也没有单独的立面
设计，外观、与平面和结构必须同时考虑，例如不确定剖面梁架关系，就无法确定屋 顶高度，进而无法确定立面比例。 5、 屋顶对建筑立面起着特别重要的作用
君权的特殊性 3、 空间序列沿中轴线展开“三朝五门”，以空间对比等各种手法体现皇权的威严，
具有强烈的序列性 4、 建筑规模宏大，选用最高形制，体现皇权，并善用不同建筑的对比手法，以小衬
大 ，以低等级衬高等级 5、 建筑群风格统一，结合皇家园林，整体性强，气势宏大 6、 对于立面视觉有更深入的推敲，力求稳定威严 7、 善用象征、对比等手法，突出皇权至高无上
“天”的秩序，一次求得合法、合理性。 如紫微星对应紫禁城，天下按星宿分五方四兽。
2、 物我一体的自然观 即把自然看作包含人类自身的概念，与鸟兽虫鱼一样是从属于物质世界体系的，
因此“虽由人作，宛自天开”也成了中国对于人工环境的必然追求，单体建筑的个性 表达也就必然服从于环境整体的协调。 3、 阴阳有序的环境观
a、 伸出的屋檐、檐口曲线、举架、起翘都具有特别的感染力。 b、 形式多变，有庑殿、歇山、硬山、悬山、卷棚、攒尖等多种形式变化，还可
以组合成重檐，使建筑的体形和轮廓线更加丰富多彩。 c、 从高空俯视，形成最具魅力的“第五立面”。 6、 三段式：屋顶、屋身、台基 7、 体现南北特点
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四、 中国古代建筑群的特点？
c、 这种秩序观与礼制结合，成为一种区分社会尊卑的方式，如黄为帝王用色， 百姓使用则为僭越
4、 社会文化心理结构的积淀 a、 内向性 主要由于中国的封闭性、内陆性与生产方式的原因，造就了中国内向的性格特
征，体现最明显的即其对于院落的依赖性 b、 尚祖制（淡于宗教，浓于伦理） 以农立国带来血缘的重视，因此祖制的力量很大，使营造方式多为沿袭，少有突
7、 建筑与环境 a、 善择基址（风水） b、 因地制宜（逸其人、因其地、全其天） c、 整治环境 d、 心理补偿：风水（俗）和文学（雅）
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六、 中国古代建筑所体现的形式美特色。（不是造型特点）
中国形式美的三特点，四法则。 特点： 1、 它从属于中国的礼的秩序需求，如： a、 色彩归入等级，普通建筑无法使用黄色 b、 佛光寺东立面每开间接近正方形，但受“不中不尊”的观念影响，明间却加
1、 擅长以院落的组合手法来达到不同的目标与精神追求，庭院是中国古建筑群的灵 魂 原因： a、 空间内向、宁静、洁净 b、 封闭、安全、易于守卫 c、 解决通风、采光的必须 d、 美化环境的重要手段
2、 北方庭院开阔、以求冬日阳关充足；南方庭院小而狭长，以遮日晒，并可加强通 风（拔风），形象的被称为“天井”；山地庭院依山就势；公共建筑庭院则十分宏 伟。
b、 在水乡、山区、热带、寒带均能满足各种使用要求。 3、 有较强的防震性能：
a、 因为木构的基本结点是榫卯结合，这种柔性连接方式本身就有可活动性 b、 加之木头本身的柔韧性，使得木材在防震方面的表现十分优异。有许多经历
过大地震的木构建筑都完整的保存了下来，如天津蓟县的独乐寺观音阁，建 于辽，现已千年。 4、 施工速度快： a、 一方面木材本身加工很方便 b、 另一方面在唐宋时已经开始使用“材”等类似于模数制的方法，使各种构件 可同时加工再进行拼装，大大提高了大规模项目的进度 5、 便于修缮、搬迁 a、 因为榫卯结点具有可卸性 b、 模数化之后更换零件、整体迁移非常方便 c、 正因为以上优势，加之古代需求无质的飞跃，木材尚能供给，传统观念束缚 并无外来文化冲击，使得木构一直是我国古代建筑的主流。 但 也 有 一些缺陷： 1、 木材再生周期长，尤其是大材变得越来越稀少 在宋代已经开始紧缺，因此规定了大材不可小用，长料不可短用，柱子用小料拼 成等，但仍无法解决。 2、 木构易遭火灾 a、 即使是南方的封火山墙，仍然无法根除火患 b、 同时还有白蚁、受潮易朽等多种不耐久隐患 3、 难以满足更大、更复杂的空间需求，木材量也消耗过大 无论是抬梁式与穿斗式，都无法提供更大的空间，在元朝的“减柱法”就是这种 矛盾的突出表现，可惜在结构上也失败了。
则直柱，无侧脚、生起 e、 装饰由少变多，色彩由素趋艳丽 3、 屋顶变化最显著 a、 由单屋顶变为复合屋顶 b、 檐口从明显起翘、有生起变为檐口线平直，仅屋角起翘 c、 正脊也从生动的曲线变为直线 d、 由平缓趋陡峭 e、 出檐渐小 4、 总趋势是 a、 由生动趋严明 b、 由疏朗趋繁复 c、 由单一趋多样 d、 由自由趋规范
这都可以称为“和而不同”的内在体现，基本通过微差、对仗来获得。 法则： 1、 均衡与稳定 体现了古人重礼的理性文化，因此无论是单体或组群，都讲究均衡、稳定、轴线 对称；另一方面也与其力学特征紧密相关（如侧角带来的稳定感）。 2、 韵律与节奏 无论单体还是组群都有很强烈的韵律感和节奏感。单体主要是通过柱廊，组群主 要是通过院落与轴线的组织。 3、 对比与微差 a、 很重视对比以及在造型与空间上的意义。如以小衬大、以暗衬明，形色质均
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二、 中国木构建筑有哪几种结构形式？含有何特点？
1、 穿斗式 特点： a、 用穿枋把柱子串起来，形成一榀榀的房架。 b、 檩条直接搁置在柱头上。 c、 在沿檩条方向，再用用斗枋把柱子串联起来，由此形成一个整体框架。 流行于：江西、湖南、四川等南方地区 优点：用材省、整体性强 缺点：柱网密、空间小、多用于民居
5、 组群布局 a、 善长用庭院组织巨型群落 b、 不同需求对应不同的庭院方式（南北差异） c、 善用轴线、空间序列、空间缩放等空间处理手法来达到特定目的
6、 具有模数化与制度化结合的倾向 a、 建筑等级的体现（屋顶）：庑殿＞歇山＞悬山＞硬山 b、 开间：十一间＞九间＞七间＞五间＞三间 c、 颜色：黄色＞红色＞绿色＞蓝色 d、 彩画：和玺彩画＞旋子彩画（大型殿堂庙宇）＞苏式彩画（风景园林、民 间） e、 斗栱：挑一级为一踩，最小为三踩，九踩为最高数 f、 台基、踏道等细部均有模数的制度等级 g、 工官制：是中国古代中央集权与官本位体制的产物。工官是城市建设和建筑 营造的具体掌管着和实施者。
见对比，但又注意使之寓于统一。 b、 同时讲究“和而不同”，在统一中形成微差变化，使其符合心理补偿。 4、 比例与尺度 a、 模数化程度高，因此带来统一的比例 b、 讲究尺度，所谓“精于体宜”
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七、 中国古代建筑中的文化特征（观念形态）
1、 天人合一的宇宙观 以天人合一作为根本性的指导观念，力图将人间的秩序模拟成天象所认识的
3、 围合分三种 a、 主房与院门之间用墙围合 b、 主房与院门间用廊围合，称之为“廊院” c、 主房与院门间用厢房围合，有“三合院”和“四合院”
4、 善运用轴线与空间关系，使人经历一个大纵深路线，布置一串大小不同的院落与 建筑，最终达到某种艺术效果
5、 当一组建筑群很复杂时，还通常将轴线沿西侧展开，组成三五条轴线并列的群 体，但基本单元仍是庭院