现实主义文学思潮

现实主义文学思潮：

对待现实主义的两种立场：1、植根于特定历史阶段、旨在进行现代性批判的现实主义；

2、作为一种超历史的艺术手法、艺术风格或艺术类型的现实主义。

二三十年代的前期现实主义文学思潮

社会条件：

一、民族工商业的短暂春天与现代都市的畸形繁荣

二、传统农村经济的衰落

资本主义经济的渗透使得农村经济被迫转型，由具有稳定性和自我调适性的自给自足经济模式转变为重视副业、依赖市场的具有现代属性的经济模式，这似乎带来了活力，但危机更甚。因为，命运掌握在对市场具有掌控力的大资本家手中，在他们的盘剥下，往往出现“丰灾”，多种多赔，少种少赔。农户十室九空，非常凄惨。加之二三十年代的经济危机，帝国主义对华倾销商品，中国农村经济出现了总破产的局面，也危及到了各个阶层的基本生存。

传播和发展

一、误读将其作为一种超历史的创作手法或艺术类型，忽略了其现代性批判的精神实质

启蒙的写实主义

社会主义现实主义

革命现实主义以及“两结合”

二、出现与发展

二三十年代中国的现实主义文学思潮是相当薄弱的，作品屈指可数。而且，现实主义思潮中夹杂着反帝反封建的多重主题。

主要有：长篇老舍《骆驼祥子》茅盾《子夜》

短篇茅盾《春蚕》、《秋收》、《残冬》、《林家铺子》叶紫《丰收》叶圣陶《多收了三五斗》夏衍《包身工》吴组缃《樊家铺》、《官官的补品》张天翼《包氏父子》等等戏剧曹禺《日出》

三、思想倾向

叙事主题：

1、暴露雇佣劳动者的悲惨世界

城市贫民、产业工人、乡下的半雇佣者都过着极为凄惨的生活

2、再现民族资本家的奋斗挣扎

3、描写农民、商贩的破产厄运

4、同情小人物的悲惨命运

5、揭露金钱关系泯灭人性

40年代的后期现实主义文学

一、孤岛时期

后期现实主义文学仅在上海的“孤岛”兴起和发展，这与其独特的历史条件不可分割：只有在这里，资本主义的发展和现代性的进程没有被打断；而且，作家需要平台，抗战初期受战事影响，上海多数刊物被迫停刊，现实主义文学一度沉寂，随着孤岛局势的稳定，文坛刊物逐渐复苏重办，数量高踞全国榜首，且大量刊登旨在反映社会境况、批判现代性弊端的现实主义作品。

孤岛时期现实主义文学的特点：

报告文学和现实剧数量较多，小说相对而言数量较少，多采用写实笔法记录社会生活。

主题：

1、揭露城市繁华背后的罪恶。

2、严厉批判金融界和投机界的疯狂敛财行为。

3、全面揭示工人阶层受剥削、受压榨的命运。

4、真实展现市民阶层的艰难生存境况。

缺陷：过度追求真实性和社会效果而忽略了艺术性、审美性，数量多但质量欠佳。二、沦陷时期：现实主义文学的鼎盛

相对于孤岛时期，这一时期抗战文学发展受阻，而现实主义文学却因远离政治题材而获得了充分的发展空间。

特点一：小说成为主角，在艺术上取得长足进步：人物塑造更加丰满，故事情节更为曲折和完整，批判矛头也从表层社会现象指向深层人性。

特点二：拥有较固定的期刊阵营。

特点三：形成了较成熟的作家队伍。人数增加：张爱玲、钱钟书、丁谛、束纫秋、尧洛川、王韦等；作家的艺术技巧也日趋完善。

三、抗战胜利后，现实主义作家集体淡出

原因：

1、城市现代化进程受阻，现实主义文学失去了批判对象和存在的土壤。

抗战胜利后，内战爆发，国民党恶性经济政策的掠夺导致了国民经济的濒临崩溃。

2、革命古典主义重新占据主导地位，挤压了现实主义文学的生存空间。

3、原有期刊因政治的不清白被迫从文坛撤离，与它们关系密切的作家们也因此失去了工作和创作热情，队伍渐渐瓦解，或搁笔或转型。

张爱玲创作的思想倾向：

1、展示人性异化带来的苍凉。

2、批判金钱枷锁中的人生。

3、欲望与人性恶的揭露。

4、宣示人间无爱，母爱、父爱、亲情、爱情全被异化。

钱钟书创作的思想倾向：

1、对社会现实的揭露与批判：黑暗腐朽的大学、社会

2、对现代知识分子的批判：不学无术，道德伪善，贪婪无度，虚荣懒散

3、揭示婚恋和人生困境

解构爱情婚姻，揭示物质对爱情的污染以及社会习俗对婚姻的钳制

展示人生困境：人格缺陷的普遍性，人与人之间的隔膜

八九十年代现实主义的回归

现实主义文学传统在建国后中断，80年代后期，启蒙主义文学退潮后，各种反思现代性的文学思潮产生，其中就包括了现实主义文学思潮。现实主义与启蒙主义不同，不是争取现代性，而是批判现代性，将锋芒指向市场经济以及它带来的生活方式。

新写实小说

历史条件：

80年代后期到90年代初期，随着市场经济种种因素的发酵，人们从激烈的政治生活中回归散文化的私人生活，苍白而实在的日常生活展现在人们面前。特别是80年代末政治形势的变化，使得许多人对启蒙理想失望，无奈地返回世俗生活世界。加之市场经济还没有全面启

动，发财的欲望还没有大规模地被激发。知识分子似乎走到一个没有光亮的前途。一些知识分子敏锐地感受到了时代氛围的变化，他们面对日常生活的平庸，表达了绝望、无奈和认定等复杂情绪，体现在文学思潮上，就形成了新写实小说。

代表人物及作品：

刘震云《新兵连》、《官人》、《官场》、《单位》、《一地鸡毛》、《故乡相处流传》、《故乡天下黄花》等等

池莉《不谈爱情》、《烦恼人生》、《水与火的缠绵》、《冷也好热也好或者就好》。等

方方《出门寻死》、《闭上眼睛就是天黑》等

新写实小说的现实主义性质

一、平庸化的日常生活体验

五十年代的现实主义实际上是浪漫主义，它所描写的现实生活实际上是不存在的……它对生活中的人起着毒化，让人更虚伪，不能真实地活着。

我们拥有世界，但这个世界就是复杂得千言万语都说不清的身边琐事。它成了我判断世界的标准，也成了我们赖以生存和进行生存证明的标志。——刘震云

（生活）并没有因为我把它编成什么样子它就真的是什么样子……我们的生活不是文学名著里的那种生活。——池莉

新写实主义继承了批判现实主义关注小人物的传统，但放弃了后者会与小人物病态灵魂的审视和严格的社会批判，从而让现实原则成了最高法则。作家们不再追求崇高的目标，不再展现史诗般的社会内容，英雄典型也从他们的笔下淡去。芸芸众生屈从与卑微的生存状态、麻木的精神状态，还原了世俗生活的原生态。

这种客观的展示和认同并不意味着放弃了文学的批判立场，在“零度写作”的不动声色下，隐含对人生的失望和对有意义生活的渴望。

二、平凡的小市民形象的塑造

自从封建社会消亡之后，中国便不再有贵族。贵族是必须具备两方面条件的：物质的和精神的。光是精神的或者光是物质都不是真正的贵族。所以，‘印家厚’是小市民，知识分子‘庄建非’也是小市民，我也是小市民。在如今的社会主义初级阶段，大家全都是普通劳动者。我自称为小市民，丝毫没自嘲的意思，更没有自贬的意思。今天这个‘小市民’不是从前概念中的‘市井小民’之流，而是普通一市民，就像我许多小说中的人物一样。

——池莉生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻。严峻是那个日复一日、年复一年的日常生活琐事。——刘震云

新写实主义作家不再企图展示种种强大的个性。这意味了什么？可以看到，作家已经有意无意地察觉到一个重要现象：丧失个性。个性乃是人们抗拒平庸的堡垒。人们以独具一格的精神方式与行为方式抵制流俗与时尚。个性使个人葆有一个完整的空间，它不仅划出了阻止平庸的边界，同时还可能是反击平庸的利刃。然而，不知什么时候开始，人物已经无法在世俗的消蚀之下保持个性；平庸长驱直入，全面征服了他们的内心世界。批评家已经发现，新写实主义小说的人物消失了心理空间。这些人物拒绝思想，他们不愿在好奇的驱使之下探究世界，他们更习惯于随遇而安，知足常乐。他们从来不想制造这个世界，而仅仅寄生于这个世界。他们只是默默地为日常的生计而张罗，内心不再隐藏一个风光绮丽的绿洲。这时，生存这个概念已经没有任何深奥的哲学内涵，生存也就是存活－－想方设法地活着。