论中国原始彩陶纹饰对现代陶瓷装饰设计的借鉴意义_薛野

中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2009(45)第 7 期│67
【摘 要】:原始彩陶是中国原始社会卓越的工艺创造，
作用于其上的彩陶纹饰则是陶瓷艺术的伟大成就。

本文就原始彩陶纹饰对现代陶瓷装饰设计的借鉴意义作了深入探讨，主要从“原始彩陶纹饰的艺术造型与审美内涵”、“现代社会的审美追求变化”及“原始彩陶纹饰与现代陶瓷装饰设计的借鉴”三个方面展开论述。

提出了从彩陶纹样的构成形式、创造意念、装饰位置以及装饰造型等角度进行现代陶瓷装饰设计的启迪与借鉴，并进行了初步探索。

【关键词】:彩陶纹饰，现代，陶瓷装饰,借鉴 中图分类号: TQ174.74 文献标识码:B
引 言
传统不仅仅是一种文化符号，更多的是一种内涵与思想。

在现代社会，许多传统的符号与思想逐渐被各类设计师应用于平面、环境装饰、服饰以及建筑等领域。

北京奥运会的设计系统就是一个极好地借鉴了传统文化的范例。

中国古代的彩陶艺术作为历史留下的一种文化传统，带给后人诸多的思考与回忆，也带给后人设计创作的源泉。

在原始艺术神秘而又极具魅力的领域中，彩陶艺术闪耀着夺目的光彩。

其简洁流畅的造型、多姿多彩的纹样，向人们传递着原始陶艺工匠们赞美生命、追求美感的炽热情感。

彩绘装饰纹样也以其艺术性强、表现内容丰富而引起众多学者和收藏者的广泛关注。

作为新石器时代制陶工艺中最为成功的创造，彩陶纹样比较集中地反映了中国原始时期陶器艺术所达到的辉煌成就。

因此，吸收彩陶纹样的创造思想与造型特征就成为当代设计师的一项伟大而又光荣的历史任务。

1 原始彩陶纹饰的艺术造型与审美内涵
浩若星辰的彩陶装饰艺术，就象一颗嵌在艺术史上的钻石璀璨明亮，为我们建造了一个巨大的艺术宝库。

在时间上，原始彩陶大体可以分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂五个重要时期，每个时期的彩陶装饰纹样、装饰风格都有所不同，但总体来说原始彩陶的纹饰基本上可以分为两类：一类是自然纹样，包括人物、动物或植物类的形象；一类是抽象的几何纹样，包括方、圆、三角、
菱形等。

这些彩陶纹饰中蕴涵着丰富的美学价值——纹饰题材和样式多含有一定的意义：除了表达远古时期人们对天、地、植物、动物、生殖、生产等方面的崇拜以外，还有人们凭借想象并加以神化的符号。

具体来说，原始彩陶纹饰大体都是从现实生活中的常见物发展而来的。

1.1自然纹
1.1.1人纹
人物纹在彩陶中出现的并不多，但技巧与含义重大，并且大都很有特色。

其中最著名的要数马家窑出土的《舞蹈纹彩陶盆》（见图1）上的舞蹈人纹：人物共三组，每组五人，手拉手呈舞蹈状。

人物构成有节奏与韵律，动态优美富于变化。

1.1.2动物纹
彩陶中留下的动物纹样有很多，而且形态各异、简洁夸张。

主要分为两种：一种是将动物形象运用写实的手法；一种是对动物形象抽象化。

动物纹样除去具有装饰意味之外，还与当时人们的精神世界具有较大的联系。

鱼纹是仰韶文化早期最为常见的彩陶图案（见图2），一直延续使用到仰韶中期，时间长达千年之久。

它大多
论中国原始彩陶纹饰对现代陶瓷装饰设计的借鉴意义
薛 野
(无锡商业职业技术学院艺术设计系， 无锡 214153)
收稿日期：2009-3-13
作者简介：薛野（1974-），安徽蚌埠人，硕士，讲师，工程师。

研究方向：装饰艺术。

图1 马家窑《舞蹈纹彩陶盆》
图2 半坡鱼纹
中 国 陶 瓷2009年 第 7 期
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绘制在盆形器外壁的中上腹部，个别使用在圜底钵、瓶形器及器盖上。

大量鱼纹的出现被认为与生殖崇拜有关。

还有鸟纹与蛙纹也是彩陶上常用的纹样，造型美观，富有装饰意味，而且表达了象征意蕴，按照现代人的研究认为这两种纹样是与时人的图腾崇拜有关。

1.1.3植物纹
植物纹一般是取植物最富有特征的部分加以提炼与变形构成，植物纹比动物纹更加易于描绘，也利于组成各种图式，因此在原始彩陶中应用更为普遍。

比较常见的植物纹有叶纹、谷纹、花瓣纹等，纹样变化多端，体现了先民们对物象特征的认真观察以及对美的精确把握。

1.2几何纹
彩陶纹饰除了一些象形纹样之外，大多数是几何纹饰，最常见的有十余种纹样。

马家窑文化中曲线构成的《旋涡纹瓶》（见图3）是结构最复杂、造型最完美而又有典型意义的几何纹饰之一。

作为器物纹样的几何装饰手法，这件作品反映了我国原始社会中高超的构图技巧。

几何纹样通常采用连续、黑白、反正等形式的组合与排列，在构成上不仅注意体现横向的节奏与韵律，而且纵向排列也同样能够体现。

2 现代社会的审美追求变化
为了提高现代陶瓷装饰设计的艺术品位和审美内涵，我们必须要了解和把握现代审美观念和审美意识的发展变化。

当今社会，全球化思潮已影响到社会生活的方方面面。

在这一思潮的冲击下，人们的审美意识与观念发
生了较大的变化。

抽象化、简洁化、个性化以及民族化已经成为现代设计的审美追求。

现阶段，倡导设计的民族化已经成为不争的事实，许多成功的设计已经为我们提供了充分的证明。

在陶瓷装饰设计领域民族化的设计已经成为一种潮流。

当然，我们要明确的是:民族化并不是复古主义，而是传统的再创造和再发展。

我们不能丢弃了自己的特色而全盘抄
袭别人。

我们要从中华传统艺术观念和现代设计理念的结合中开辟道路，按照这种方式做出的设计，才能在世界上拥有自己的位置。

3 原始彩陶纹饰与现代陶瓷装饰设计借鉴
将中国传统图案纹样运用到现代陶瓷装饰设计中，以展现文化内涵与个性是陶瓷设计人员需要思考的问题。

现代的陶瓷装饰设计已经不仅仅局限于视觉上的美感，更多地侧重于是否将陶瓷与环境完美地统一出来。

我国有着历史悠久的文化传统，如何准确运用这些优秀的文化传统于现代陶瓷装饰设计中，做出具有中国特色的现代设计作品，是大家一直关注的问题。

专业人员应该对中国传统文化进行深入学习和了解，并掌握其精华，才能在设计中做到挥洒自如，游刃有余。

3.1彩陶纹样构成形式的借鉴
我国原始彩陶已经有了单独、连续、适合以及相互组合等构成形式，其中二方连续的形式由于可以适合从各个角度及上部欣赏，因而运用较多，并且这种形式能够体现出节奏与韵律之美，这证明了原始时期的先人们已经掌握了一定的美的构成形式及规律，并且能够创造不同的骨式，变化出众多纹样来了。

中国原始彩陶纹样的构成主要采取“动”的形式，使得器物呈现出欢快、流畅与优美的意蕴。

装饰花纹也多以弧线、弧形或圆点构成，常采用以点（圆）定位的方法，从图案定位点的各方都能延伸出纹样，在最小的制约下获得充分展开图纹的自由，使多单元的图案动而不乱，繁而有致，变化无穷。

庙底沟类型彩陶还以不等距的定位点构成散点式流动的不对称图案，而以统一的
图3 马家窑《旋涡纹瓶》
图4 现代组合瓷器
图5 现代装饰瓷瓶
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造型和动势使图案纹样取得和谐的效果，这种散点构成形式是中国传统图案主要的构成形式之一。

在彩陶纹样的各种动势中旋式是一种主要的样式，在许多遗留下来的原始彩陶上都有体现（如图3）。

斜列式也是彩陶纹样中常见的具有动感的格式。

这些纹样的构成形式不仅使得器物整齐统一，而且使得器物装饰优美流畅。

彩陶纹样体现了原始氏族社会纯粹的美的形式，为我国的图案发展起了奠基作用，也为现代陶瓷装饰设计提供了参考。

在现代的许多陶瓷器物装饰上可以找到彩陶纹样构成的影子（如图4），不仅吸收了它的节奏与韵律美，而且营造出疏密对比、和谐流畅之美。

3.2原始彩陶纹样创造意念的借鉴
原始彩陶纹样以其强烈、单纯与朴素的表现力度带给人们以审美的最高境界。

在原始彩陶纹样的创造中，大多是反映社会生活的题材，但也有部分带有图腾意识的。

不论是人纹，还是动物纹、植物纹，都是人们生活环境的再现与演化。

就连运用广泛的几何纹样也是生存环境或生活素材的模拟：如绳纹、网纹、旋纹与波纹等。

李泽厚在《美的历程》一书中认为，这些抽象的纹饰由具象写实的纹饰演化而来，是一种历史文化的沉淀。

原始先民们通晓“观物取象”，山的连绵起伏、太阳的圆形与放射状、植物的生长方式以及动物的造型特点等都在人们的描绘下熠熠生辉。

这一切都表明：在原始彩陶装饰中，人们对复杂、繁琐的自然物的美已经能够合理借鉴与创造性的应用了。

在现代陶艺创造中，我们要学习中国传统，也要学习西方现代设计的优点，但我们不应仅仅拘泥于对西方造型的模拟和对传统造型的照搬，而是应该学会从社会生活中去挖掘造型创作的根源，以及造型创造的思想意念。

生活是艺术创作的源泉，任何艺术创造都离不开它。

因此，现代陶瓷装饰创作必须走生活化的道路，在生活中获取素材。

通过对自然物的观察、选择、概括与提炼来获取自然物的形象特征，这样的创作才能使得设计具有个性及持久的生命力。

图五是现代陶瓷装饰借鉴传统
创作意念的最好例证：生活化的艺术，艺术化的生活，在作品中得到了较好地诠释。

3.3原始彩陶纹样装饰位置的借鉴
原始彩陶纹样的装饰部位与陶器的造型以及人的视觉需要有着密切的关系，纹样装饰的部位主要集中在人的视线常触及的地方。

原始社会，人类的社会生活以席地而坐的方式进行，为了满足人们欣赏角度的要求，大部分彩陶纹样都装饰在器物的肩部和上腹部，以及彩陶盆和钵的内表面部分，腹部以下常常没有纹样装饰，这样就在器物上形成了上下虚实对比强、疏密悬殊大的特点。

现代人们的生活方式已经发生了较大变化：由席地变成了高坐具。

主要作为装饰功能的器物的陈设位置与高度也发生了转移：由地面转向了陈列柜架。

人们欣赏陶瓷器物的视点发生了变化，器物的陈设高度与人的视线高度趋于接近，因此，在现代陶瓷装饰设计时纹样应该装饰在器物的腹部，相对于原始彩陶装饰位置略有下移，而且由于器物的功能已经主要为欣赏，所以器物的口普遍窄小，内饰被舍弃，或通体无纹，或遍体满饰，这些都是现代陶瓷装饰设计与原始彩陶纹样的不同之处，但现代陶瓷装饰设计应该借鉴的是原始彩陶纹样陈设位置的合理选择与用心经营，以及虚实与疏密的对比关系。

3.4原始彩陶纹样装饰造型的借鉴
陶瓷的纹饰处理不是对造型空间的简单填充，它是装饰造型不可缺少的重要组成部分。

通过纹饰处理可以丰富陶瓷的艺术效果，体现作品的性格特点。

在许多情况下，同样的造型轮廓通过纹饰的变化就可以改变整体的效果，传达不同的艺术与文化内涵。

原始彩陶纹样具有简洁凝练、鲜明醒目的艺术特色，成为现代设计取之不尽的源泉。

在现代陶瓷装饰设计中，常见的纹饰处理有：现代自然纹饰、传统纹饰、现代几何纹饰、现代物品纹饰以及各种纹饰相结合的组合纹饰等。

成熟的原始彩陶纹样，有着优美的线条、精美的图案、巧妙的构图以及娴熟的技巧，是经过先民长期探索与实践的智慧结晶，具有时代性、民族性与文化特征。

在现代陶瓷装饰设计中注入原始彩
图6 陈若菊 现代装饰陶器《作品96.1号》
图7 现代装饰瓷瓶
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陶纹样造型特征能够使得陶瓷器物体现出较高的文化内涵与艺术品位，同时也能迎合当代人文化回归与思想回归的审美追求。

4 结 语
彩陶时期是一个无法再现的艺术时代。

中国原始彩陶纹样是在特定的环境下产生的，有着自身生存与发展的土壤和演变轨迹。

成熟的彩陶纹饰，有着精致的线条、精美的图案、精确的设计，手法多样、形式复杂，但都体现了与生活的密切关系。

在现代陶瓷装饰设计时，我们应该从原始彩陶艺术中学习它的构图、布局、创作思想以及装饰位置上进行科学、合理地借鉴，学习它的优秀之处，一方面使得现代陶瓷设计具有艺术美感与中国文化特质，另一方面也使得中华传统艺术在世界上发扬
广大。

参 考 文 献
[1]程金武著.远古神韵-中国彩陶艺术论纲[M].上海文化出版社，2001
[2]赵茂生著.装饰图案[M].中国美术学院出版社，1999
[3]朱大维.原始彩陶纹饰的文化蕴涵初探[J].佛山陶瓷，2007年第09期
[4]张朋川.黄土上下[M].山东画报出版社,2006
[5]朱顺龙 李建军著.陶瓷与中国文化M].汉语大词典出版社，2003
[6]翁剑青著.形式与意蕴[M].北京大学出版社，2006
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ON THE SIGNIFICANCE OF THE REFERENCE OF CHINESE ANCIENT PAINTED
POTTERY FOR MODERN CERAMIC DECORATION
Xue Ye
(Arts Design Department, Wuxi institute of commerce, Wuxi 214153)
【Abstract】: The ancient painted pottery is an outstanding creation in the primitive society of China, with its motif being the great accomplishment of ceramic arts. The essay makes an in-depth study of modern ceramic design arts with regards to the reference purpose of primitive painted pottery for modern ceramic decoration in the following aspects: the ornamental mold and esthetic connotation of the ancient painted motif of pottery arts; the trend and change of modern society’s esthetic pursue; the reference of ancient painted pottery and modern ceramic decoration and design. The preliminary analysis is also made in the essay in term of the constitution pattern of the painted ceramic motif, the idea of creation and the decoration model and spots.
【Keywords】: painted pottery, modern, the ceramic decoration, reference
大连素有“体育名城”、“田径之乡”的美誉，这里诞生了众多世界级的冠军，包括马家军、最好的足球队等。

2009年6月12日，“尊雅风范，陶冶人生--金意陶2009全国高尔夫邀请赛”第3场邀请赛选择在大连西郊乡村体育俱乐部举办。

本场邀请赛由佛山金意陶陶瓷有限公司主办，中国建筑学会室内设计分会协办，大连心尚建筑装饰材料有限公司承办，广州市风和日丽企业策划有限公司推广。

据悉，此次参赛选手近100名，分别来自辽宁、吉林、黑龙江、山东、河北、陕西、山西、内蒙古、北京、天津等10个省、市地区，精彩比赛持续了一整个下午，当晚还举行了金意陶2009全国高尔夫邀请赛（大连站）颁奖晚宴和抽奖活动，共有13名球手荣膺殊荣。

作为中国饰釉仿古砖第一风向品牌的金意陶，在塑造“尊贵豪门，风向中国”的民族品牌形象上不遗余力，通过高尔夫这一尊贵优雅且独具特色的高端赛事，让超过上百万的金意陶用户和广大高尔夫爱好者体验到金意陶尊贵而富有品位的生活方式，同时这也是金意陶为尊贵合作伙伴和用户提供一个以球会友、深度合作的平台，为相关精英群体提供更为专业、细致的服务，让客户畅享丰裕尊贵的人生情趣。

探究金意陶联姻高尔夫的历史渊源，我们不难发现，两者都是在倡导尊贵内涵与高雅文化。

作为风靡世界的贵族运动，高尔夫从来都是拥有“阳光、运动、风景、高雅”的文化内涵，这与金意陶品牌一直以来倡导的“尊贵豪门，风向中国”密切吻合；同时，高尔夫坚守“永远向前，自我超越”的精神，又与金意陶提倡的“勇于挑战，敢于创新”不谋而合，这就是金意陶牵手高尔夫的文化渊源与历史必然。

“金意陶2009全国高尔夫邀请赛”，正是这两种文化彼此交融、激情碰撞的完美体现。

我们和大家一起期待下面更多的精彩赛事出现！
(中陶惠之)
金意陶与大连共奏高尔夫尊贵乐章
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