15春姜夔

1、别出心裁的艺术思维和表现手法。 姜夔善于用联觉思维和艺术的通感 将不同的生理感受连缀在一起，表现某 种特定的心理感受；又善于用侧向思维， 写情状物，虚处传神。
2．阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境。 姜夔词往往以冷香、冷云、冷月、冷枫、暗 柳、暗香等衰落、枯败、阴冷的意象群来创设 幽冷悲凉的词境，表现词人浪迹江湖时的凄凉 悲苦、孤独寂寞的人生感受。 清人刘熙载用“幽韵冷香”四字概括姜词的 境界，确实独具慧眼。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉 人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘 却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入 瑶席。 昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对 着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽 的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。 而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽 的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊 异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散 入华丽的宴席。
与上五句相比，境界何等衰飒。这是第 二层。从"但怪得"至上片结尾为第三层。 这两句点题，写花木无知，多情依旧， 把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸 透着周围的一切， 尽管你"忘却春风词 笔"，却仍免不了撩起深长的情思，引 起词人的诗兴。下片承此申写身世之感。 从"江国"到"红萼无言耿相忆"是第四层， 感情曲折细腻而又富于变化
此词是姜夔的自度曲，也是他感 叹国事，抒发“黍离之悲”的名篇。 此词的上阙侧重纪行写景，主 要描绘扬州遭受敌人洗劫后残破凋零、 满目荒凉的景况； 下阙侧重记感抒情，抒写抚今 追昔、哀时伤乱的情怀。
踏莎行
自沔东来，丁未元日至金陵， 江上感梦而作。 燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又 向华胥见。夜长争得薄情知？春初早 被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗 逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归 去无人管。
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授 简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩 不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃命之 曰《暗香》、《疏影》。 译文： 辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖 居士。居士要求我创作新曲，于是我创作 了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐 工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于 是将其命名为《暗香》、《疏影》。
下阙说：“江国，正寂 寂。叹寄与路遥，夜雪 初积。”江国，指江南 水乡。雪下的正紧一片 沉寂。这是草木刚刚萌 动、只有梅花开放的季 节。词人希望折一只寄 到远方，但夜雪又开始 聚积，令人叹息。这只 是词人的想象，当时折 梅远寄的事情是没有的， 但反映了词人的寂寞和 怀念远人的深切感情。
“翠尊易泣，红萼无言 耿相忆。”翠尊，指翡 翠酒杯。红萼，指红梅 花。对着酒杯，忍不住 留下眼泪，红梅花默默 无言，也浸沉在心情沉 重的怀念中。当年和情 人离别的情景，这时又 出现在词人的回忆中。 “长记曾携手处，千树 压、西湖寒碧。”
疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝 上同宿。客里相逢，篱角黄 昏，无言自倚修竹。昭君不 惯胡沙远，但暗忆、江南江 北。想佩环、月夜归来，化 作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡 里，飞近蛾绿。莫似春风， 不管盈盈，早与安排金屋。 还教一片随波去，又却怨、 玉龙哀曲。等恁时、重觅幽 香，已入小窗横幅。
换头，叙写独处异乡，空前冷 清寂寞，内心情感波澜起伏： 先是想折梅投赠，却又怕水远 山遥，风雪隔阻，难以寄到； 次想借酒浇愁，但面对盈盈翠 盏，反而是“酒未到，先成 泪”；
最后，作者想从窗外红梅身 上来寻求寄托并据以排遣胸 中的别恨，然而引起的却是 更加使人难以忘情的回忆。 些少六句，三致意焉。"长忆 曾携手处"两句，是第五层， 其中"千树压西湖寒碧"是词中 的名句，境界幽美，词语精 工，冷峻之中透露出热烈的 气氛。这是前句"忆"字的具体 发挥。
姜词走周邦彦的路子，题材上无拓展， 仍写恋情和咏物。其贡献在于对婉约词 表现艺术的改造，建立起了新的审美规 范：
姜夔精通音律，能自度 曲，格律谨严，词风清空峭 拔，词境虚灵幽冷，语言瘦 劲疏淡，在辛派词人之外别 标一格，他上承周邦彦之精 工，下开吴文英、张炎之风 雅，被奉为雅词之典范。
一、长于自度曲
《暗香》一词，以梅花为线索， 通过回忆对比，抒写作者今昔 之变和盛衰之感。全词可分为 六层。上片，开篇至“不管清 寒与攀摘”五句为第一层，从 月下梅边吹笛引起对往事的回 忆。那时，作者同美人在一起， 折梅相赠，赋诗言情，境界何 等幽雅，生活何等美满！
对未来充满了希望;何逊 而今渐老两句，笔锋陡 转，境界突变，作者年 华已逝，诗情锐减，面 对红梅，再雉有当年那 种春风得意的词笔了。 正如作者所说：“才因 老尽，秀句君 休觅”（《蓦山溪》）。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊 易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树 压、西湖寒碧。又片片，吹尽也，几时见得。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相 思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断 了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的 泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人 便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地， 千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波 一片澄碧。此刻梅林压满了绽放的红梅，西湖 上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离， 被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽。
阴法鲁： 上阙说：“旧时月色，算几番照 我，梅边吹笛？”一开头就指出 词人旧梦重温的沉重心情。旧梦 带来的也许是一点欣慰，但更多 的却是悲伤。“唤起玉人，不管 清寒与攀摘。”可见姜夔和美人 一起攀摘梅花，是在深夜寒气袭 人的时候，而冷月、梅花更加重 了清寒的气氛。但这样相聚的日 子并不太长，姜夔就和情人分离 了，各自东西从此造成姜夔的终 生遗憾。
正如张炎《词源》所 说：“所咏了然在目， 且不留滞于物。“姜 夔词的”清空“也正 表现在这里。其次是， 对比 照应，似纵旋收。 作者本来以梅花为线 索来抒写个人身世之 感，但他善于把今昔 盛衰之情捏在一起， 在对比中交替进行， 给人以强烈印象。
如第一层写的是昔盛，第二层便 接写今衰；第五层写昔盛，六层 又以今衰作结。这二者形成强烈 对照，境况十分鲜明。再次是， 抒情写意，曲折尽致。这是一首 抒情词，侧重于叙写词人激烈起 伏的内心活动。以第四层为例， 短短六句，却有三次转折，感情 上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。 最后是音节谐婉，字句精工。 《暗香》、《疏影》与《扬州慢》 一样，前无古人，纯属自创。
南宋绍熙二年（1191）冬天， 姜夔在大雪中到苏州 探访老诗人范成大。范家有花 圃，深院寂寂， 有玉梅几树。姜夔在这里写成 《暗香》》《疏影》 两首赞赏梅花之作。词学家历 来对这两首词的含 义有不同的理解，多数人认为 是姜夔怀念情人之 作，这个说法比较合理。姜夔 关于他的爱情故事 的叙述，总是隐隐约约，语意 闪烁，但那个人的 影子却常常出现在姜夔的作品 中。
这两句说明词人最难忘情的是西 湖孤山的红梅，它傲雪迎霜，幽 香袭人，压倒了凛冽的冬寒，似 乎带来了春天的信息。当“携手 共游"，何等惬意！词脉发展至 此，终于形成高潮。结尾两句又 是一层，词笔顿时跌落，终于又 出现了万花纷谢的肃杀景象。" 何时见得"一句埋伏下许多情思， 引起无限悬念。
这首词构思绵密，自出机抒。词的 创作虽与林逋《山园小梅》有关， 但其境界却远远超林逋的诗作，与 陆游的《卜算子〃咏梅》也不相类。 林诗“曲尽梅之体态”（见司马光 《温公诗话》），陆词借梅比喻诗 人的品德，姜夔这首词却织进了个 人身世盛衰之感。但写法上却“不 即不离”，看上去，似咏梅而实际 并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密 切相关。
点绛唇 丁未冬过吴淞作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商 略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭栏怀古。 残柳参差舞。
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授 简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩 不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃命之 曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤 起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老， 都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与 路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿 相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。 又片片，吹尽也，几时见得。
与柳永、周邦彦因声制词不同的是， 姜夔有的自度曲是先作词后谱曲。 姜夔词还有一个显著的特色，就是词 作往往配有精心结撰的小序。
“自制新词韵最娇，小红低唱 我吹箫。” “予颇喜自制曲，初率意为长 短句，然后协以律，故前后阙多 不同。”（《长亭怨慢》序）
二、姜夔词的风格： 清空 骚雅
所谓“清空”，指的是在情感上主要抒 发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚， 侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净风格清 空，格调骚雅。 “骚雅”说的是《诗经》、《楚辞》的 传统，能寓意见志，有比兴，有寄托，感慨 时事，含蓄不露。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春 风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔 木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工， 青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、 冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
黍离之悲：《诗经· 王风· 黍离》篇 杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。” 杜牧《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” 杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月 初。” 杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸 名。” 杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何 处教吹箫。”
清人汪森《词综序》：“鄱阳姜夔 出，句琢字炼，归于醇雅。于是史达祖、 高观国羽翼之，张辑、吴文英师之于前， 赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、 张炎、张翥效之于后。”
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。 入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲 吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以 为有《黍离》之悲也。
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陈廷焯：“姜尧章词清虚骚雅，每于 伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大 家也。”
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词要清空，不要质实。清空则古雅 峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野 云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼 台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段， 此清空质实之说。 ——张炎《词源》
姜夔的词史地位
姜夔在豪放词风独盛的南宋中叶另树一 帜，为传统词的发展开拓出新的词境，并 在婉约、豪放之外别立一宗，开创了新的 词派――格律词派（也有人称为骚雅派、 风雅派），在词史上具有重要的意义，对 南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大 的影响
一
姜夔--耿介清高的江湖雅士
姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今 江西波阳）人。社会身份是浪迹江湖、寄 食诸侯的游士。耿介清高，一生清贫自守， 以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐， 无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术 全才。虽终生布衣，名声却震耀一世。词 集名《白石道人歌曲》。词仅存八十多首
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陈藏一云：“白石道人气貌若不胜 衣，而笔力足以扛百斛之鼎；家无立锥， 而一饭未尝无食客。图书翰墨之藏汗牛 充栋。襟期洒落，如晋宋间人。” （《藏一话腴》）
“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。” 南朝梁诗人何逊有《咏春风诗》：“可 闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉， 琴上响余声。”又有《咏早梅诗》： “街道当路发，映雪拟寒开。”“应知 早飘落，故逐上春来。”他善于描写景 物，刻画离情别绪。姜夔自比为何逊， 但由于年老且终日忧郁，赏梅的兴致本 来已经淡薄了，完全忘记了赞赏春风寒 梅的生花笔。大概词人也怕因赏梅而勾 起使人痛苦的往事的回忆吧。“但怪得、 竹外疏花，香冷入瑶席。”无奈竹林外 边稀疏的花朵，却偏偏把芬芳的寒意送 入优雅的坐席，触动了词人消沉的心情， 而本来希望忘记的往事又涌上心头。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
姜夔在这两首 词里巧妙的运用一些和梅花有关的 历史典故，并 参酌或凝缩一些著名作品佳句，从 不同角度来描 写梅花的特色，从而寄托自己对情 人的怀念。他 觉得梅花是情人的象征情人是梅花 的化身，这种 感觉在两首词中表现的比较清楚。 清代学者刘煕 载认为姜次的特点是幽韵冷香。在 姜夔心目中梅 花可能就有幽韵冷香的气质。如借 用刘煕载的语 言来分析这两首诗，也可以说《暗 香》着重写清 冷的气质，《疏影》着重写幽静的 气质。