明清诗词常识大全
明清诗词常识大全
明清时期是中国古代诗词发展的重要阶段，以下是一些关于明清诗词的常识：
•明清时期的诗词流派众多，其中代表的有：公安派、竟陵派、神韵派、性灵派等。
•明清时期的诗词具有鲜明的时代特征，反映了当时的社会风貌和思想文化。例如，明末清初的诗词多表达对国家命运的担忧和对民生疾苦的关注，而清朝中后期的诗词则多描绘太平盛世和文人雅趣。
•明清时期的诗词在艺术形式上也有创新，例如，出现了长篇叙事诗、组诗等形式，以及大量的词曲作品。
以下是明清时期部分诗人及其诗词特点和代表作：
•宋濂：散文以传记文最为出色，写人记事，简洁生动。
代表作有《秦士录》《王冕传》等。
•刘基：诗、词、文皆有成就，但诗词不及高启，散文不及宋濂。成就最高的是他的寓言散文集《郁离子》。
•高启：诗词具有鲜明的时代色彩，写动荡社会给人们带来的种种灾难和痛苦。如《过奉口战场》。
不同诗人的诗词风格和代表作都有所不同，如果你想了解更多明清诗词常识，可以继续向我提问。
古代诗词考点知识汇总
古代诗词考点知识总结 一、常见思想情感 （一）、忧国伤时 1.反映社会的黑暗------杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”《自京赴奉先县咏怀五百字 》 2.揭露统治者的昏庸腐朽——杜牧《过华清宫》林升《题临安邸》 3.反映离乱的痛苦——杜甫：《春望》 4.同情人民的疾苦——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》白居易：《卖炭翁》 5.对国家民族前途命运的担忧——杜甫《登楼》 6.揭露统治者穷兵黩武：杜甫《兵车行》（“信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”） （二）、建功报国 1.建功立业的渴望,保家卫国的决心（豪情壮志）——曹操《龟虽寿》；王昌龄《从军行》 2.报国无门的悲伤,理想不为人知的愁苦心情——辛弃疾《永遇乐☉京口北固亭怀古》 《丑奴儿;书博山道中壁——辛弃疾 3.山河沦丧的痛苦——文天祥《过零丁洋》陆游《示儿》《永遇乐》（辛弃疾） 4.年华消逝,怀才不遇,壮志难酬的悲叹——苏轼《水调歌头;赤壁怀古》 5.年华消逝，壮志难酬，报国无门悲叹——《念怒娇（苏轼） （三）、羁旅送别怀乡的诗 1、羁旅愁思。思亲念友。边关思乡。闺中怀人。 （1）.羁旅愁思——孟浩然《宿建德江》温庭筠《商山早行》 （2)思亲念友——王维：《九月九日忆山东兄弟》、苏轼：《江城子·十年生死两茫茫》 (3）边关思乡——范仲淹《渔家傲》 （4）闺中怀人：王昌龄《闺怨》、李白《子夜吴歌》 2、叙写羁旅之苦，抒发内心的孤独、凄凉及思乡之情。《天净沙·秋思》 3、感念亲情之深，表达对新人的热爱与思念中。《游子吟》（孟郊） 4、抒发独居他乡，不得重用，怀才不遇，报国无门的孤独寂寞、幽怨愤慨之情。《登高》 5、边关思乡，抒发厌恶战争、思念家乡亲人之情。《渔家傲·秋思》（范仲淹） 6、闺中怀人。《闺怨》（王昌龄） （四）、生活杂感 寄情山水、田园的悠闲。昔胜今衰的感慨。借古讽今的情怀。 青春易逝的伤感。仕途失意的苦闷。告慰平生的喜悦。 （1）.寄情山水、田园的悠闲——王维《山居秋暝》、 （2）..昔胜今衰,物是人非,世事沧桑的感慨——姜夔《扬州慢》、李白《越中览古》、刘禹锡《石头城》（3）.借古讽今的情怀——辛弃疾《京口北固亭怀古》李商隐《贾生》韦庄《台城》 （4）.青春易逝的伤感——《如梦令》（常记溪亭日暮）——李清照 （5）.仕途失意的苦闷——白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头?明月几时有》 （6）告慰平生的喜悦——杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》、 （五）、赠人送别诗 长亭送别依依不舍的留念, 情深意长的勉励 （1）.依依不舍的留恋——柳永《雨霖铃》、王维《渭城曲》、李白《金陵酒肆留别》 （2）.情深意长的勉励（洒脱、豪迈）——《送杜少府之任蜀州》——王勃 （3）.坦陈心志的告白——《芙蓉楼送辛渐》——王昌龄 （六）、怀古咏史 1、怀古伤今、借古讽今。《泊秦淮》（杜牧） 2、昔盛今衰的感慨。岁月变幻、物是人非的忧伤。《乌衣巷》（刘禹锡） 3、仰慕英雄、慨叹英雄不在，壮志难酬。《念怒娇》（苏轼） 4、壮写将士的乡愁，家中亲人（妻子）的离恨。 5、表现塞外生活的艰辛、控诉战争的残酷、讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者。 6、描摹塞外的奇异风光、歌颂边塞的大好河山。《塞上听吹笛》（高适） （七）、山水田园 1、描摹景色，表达喜爱之情。《过故人庄》（孟浩然） 2、表达对宁静、和平生活向往，希望归隐。《山居秋明》（王维） （八）、咏物言志 1、借用事物，表达真挚情感。《蜂》（罗隐） 2、借用事物，表达自己志向、意愿。《石灰吟》（于谦） （九）、即事（物）咏怀。 景物中寄寓情感。《浣溪沙》（晏殊） 二、常见的表达方式 诗歌中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表达方式。 （一）叙述叙述类诗歌大多数是顺序。有时诗歌中会出现倒叙。 （二）议论常在结尾处，有时也在中间、开头。揭示事物蕴含道理、意义、表明观点。 （三）抒情 1、直抒胸臆（直接抒情）情感表达朴实真切，震撼人心，容易理解。 2、借景（物）抒情、寓情于景（物）、情景交融。特点是含蓄委婉。 3、以景结情也是借景抒情，位置在诗歌结尾处。营造氛围，表达情感。深沉委婉、耐人寻味、蕴藉含蓄、给人以广阔的空间、无穷的想象。 4、用典抒情历史与现实交织、语言精炼、内容丰富。表达生动含蓄，蕴含悠远，抒情性强。可收到言简意赅、耐人寻味的效果，增强作品的表现力。 5、正面侧面描写。 正面描写：直接描写人物的肖像、心理、语言、行动等。 侧面描写：通过对其他人物的描写或通过别人的评述来描写人物。侧面描写好处：映衬、烘托，使被描写景物特点更鲜明突出，还能提供给读者丰富的想象空间。 6、细节描写与白描。 细节描写：抓住生活中细微具体典型情节，进行生动细致描绘。（景物特征、人物特征） 白描：质朴的文字，抓住人物或事物特征，几笔勾勒。如“迟日江山丽，春风花草香。” 7、描写角度近景与远景、俯视与仰视。
元明清文学常识
中国古代文学史复习大纲 1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。” 2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。 3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。 4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。 5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。 6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。 7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。主要写裴少俊与李千金的故事。 8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。 9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。 10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。 11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。 12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。 13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。 14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。 15、法国思想家伏尔泰根据《赵氏孤儿》作有剧本《中国孤儿》。 16、尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的传奇小说《柳毅传》。它与李好古的《张生煮海》被认为是元代神话剧的双璧。 17、高文秀被称为“小汉卿”，他的《双献功》（全名《黑旋风双献功》）和康进之的《李逵负荆》（全名《梁山泊黑旋风负荆》）都以李逵为描写对象，是著名的水浒戏。 18、石君宝的《秋胡戏妻》全名《鲁大夫秋胡戏妻》，其故事最早见于刘向的《列女传》，秋胡妻名罗梅英。 19、王国维的《宋元戏曲考》认为关汉卿的杂剧成就“当为元人第一”。 20、关汉卿，号已斋叟，其以“本色当行”著称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。他的性格和为人在套曲〔南吕·一枝花〕《不伏老》中相当鲜明的表白。其自称“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。 21、关汉卿是元代创作杂剧最多的作家，存目有60余种，现存18种，可分为历史剧、爱情风月剧和社会公案剧三类。 （①历史剧：《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》《陈母教子》；②爱情风月剧：《救风尘》《金线池》《谢天香》《玉镜台》；③社会公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《绯衣梦》） 22、关汉卿历史剧的代表作是《单刀会》，全名《关大王独赴单刀会》。它与另外一部历史剧《西蜀梦》，都是写关羽的。 23、关汉卿的《救风尘》、《谢天香》、《金线池》分别以宋引章、谢天香、杜蕊娘三位妓女为主角。 24、《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧。窦娥在临刑前对天发的三桩誓愿是：血溅素练，六月飞雪，楚州亢旱三年。其故事框架与“东海孝妇”的故事相似，它渊源于西汉刘向的《说苑》，又见于《汉书·于定国传》和干宝的《搜神记》。 25、元代后期杂剧的代表作家是郑光祖，其创作中心从北方的大都转移到南方的古杭（今杭州），是南方戏剧圈中的巨擘。并产生了“古杭书会”、“武林书会”等创作团体。 26、郑光祖的代表作是《倩女离魂》。此剧是根据唐人传奇《离魂记》改编而来，全名《迷青琐倩女离魂》，描写了张倩女与王文举的爱情故事。 27、周德清的《中原音韵》把关汉卿、白朴、马致远和郑光祖并称为“元曲四大家”。 28、宫天挺的历史剧《范张鸡黍》、乔吉的爱情婚姻剧《扬州梦》、秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》、无名氏的《陈州粜米》都是元代后期杂剧的重要作品。 29、元代后期的戏剧理论著作有周德清的《中原音韵》，戏剧史著作有钟嗣成的《录鬼簿》。 30、元代的散曲有小令和套数两种。杂剧与散曲合称元曲。
古代文学明清时期知识点
㈠明代文学分期： 明代文学以嘉靖时期为界分前后两期： 明前期：戏曲、小说成就较高， "三国"、"水浒"问世。 明后期：小说、戏曲再现辉煌：徐渭"四声猿"、汤显祖"**四梦"、 吴承恩"西游记"、**笑笑生"金瓶梅"、 冯梦龙"三言"、凌濛初“二拍〞等皆为大家大作。诗文最突出的是“公安派〞。 ㈡明代俗文学的繁荣： 首先是小说勃兴：长篇章回体小说以"三国""水浒""西游""金瓶梅"这“四大奇书〞为标志。短篇以“三言〞“二拍〞为代表。 其次是戏曲兴盛：嘉靖后，“三大传奇〞——李开先"宝剑记"、梁辰鱼"浣纱记"、王世贞"鸣凤记"问世； “四大声腔〞的**、弋阳腔火爆。汤显祖、沈璟等剧作家和曲论家，汤显祖"牡丹亭"、徐渭"四声猿"标志了明代戏剧的最高水平。 1、明初诗歌的代表人物。易代之际的诗文〔了解下人物就行〕p236 1〕宋濂："宋学士文集" 2〕*基："诚意伯文集" "郁离子" "卖柑者言" 3〕高启："高青丘集" “才气豪健而不剑拔弩*，辞句秀逸而不字雕句绘〞 4〕方孝孺："逊志斋集" 2、台阁体的代表人物：〔明前期上层官僚形成的一种文风，主要是粉饰太平之作〕P238 杨士奇、杨荣、杨溥，号称“三杨〞 作品特征：内容贫乏，多应制之作，题材多为“颂圣德，歌太平〞，艺术上追求平正典丽。 3、茶陵诗派的代表人物。李东阳〔试图以雄浑之体改变萎弱诗风〕主*：诗学汉唐 p238 4、“前七子〞的代表人物，他们的提出的口号是什么。前后七子〔名词解释〕。 代表人物：李梦阳、何景明、 诗歌理论：主*：“真诗乃在民间〞，主情； “文必秦汉，诗必盛唐〞；模拟以形式为主。 5、“吴中四才子〞是指谁。p240 吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在****的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐寅〔唐伯虎〕、祝允明〔祝枝山〕、文徵明、徐祯卿。 6、“后七子〞的代表人物。 代表人物：李攀龙、王世贞 主*：物不古不灵，人不古不名，文不古不行，诗不古不成。 7、李贽在文学创作上提出了什么。童心说〔名词解释〕。P161 提出“童心说〞 李贽说的“童心〞，即由人的本性而生的真实情感。他认为，文学创作当处于“自然〞，而童心是最自然的，故“天下之志文，未有不出于童心焉也〞，如果童心被障，则“发而为言语，则言语不由衷。。。。。。著而为文辞，则文辞不能达〞"童心论" 因此，在内容和形式上他都要求创新，要求“创新体制文字〞，与那种“以假人言假言〞、矫揉造作的理学文字相对立。 8、公安派以谁为代表，“公安三袁〞是指？理论主*是什么。公安派〔名词解释〕 代表人物：袁宗道、袁宏道、袁中道。 主*：1.文学是开展的。“古何必高，今何必卑〞。 2.反对摹拟。
与古诗词相关的文学常识
与古诗词相关的文学常识 与古诗词相关的文学常识 1.毛主席喜欢唐代诗人“三李”指李白(浪漫飘逸)，李贺(奇艳瑰丽)，李商隐(沉思缜密)。毛泽东代表作《沁园春·雪》《长征》。现当代诗人柳亚子“才华信美多娇，看千古词人共折腰”，高度评价毛泽东的词作。 2.《西厢记》是元代最著名杂剧家王实甫的代表作，也是元代的压卷之作。主要人物有崔莺莺、张生、红娘等。《窦娥冤》“元曲四大家”之首关汉卿代表作，是元代悲剧中不朽之作。《牡丹亭》是明代戏剧家汤显祖的名著,讲述杜丽娘和柳梦梅的爱情故事,是一部浪漫主义杰作。《桃花扇》是清代戏剧家孔尚任的`所作，讲述侯方域和李香君的爱情故事，是明清传奇戏剧的压卷之作。《赵氏孤儿》是元代纪君祥作品。 3.李白，字太白，世称“诗仙”“千古一诗人”。赞李白“盛唐诗酒无双士,青莲文苑第一家”"李白一斗诗百篇”。杜甫，字子美，世称“诗圣”(“诗史”)，又称“杜工部”(“杜拾遗”)。韩愈的诗“李杜文章在，光焰万丈长”，“李杜”指李白、杜甫的诗作。李杜是我国诗歌史上的“双子星座”。杜甫的诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”及“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军”。是高度赞美李白的诗歌艺术。杜甫《梦李白》“千秋万岁名，寂寞身后事”。杜甫的诗“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”(《蜀相》)及“功盖三分国，名成八阵图。”(《八阵图》)写的是蜀相诸葛亮。 4.宋词一般分为分为“豪放派”和“婉约派”。“豪放派”代表词人是苏轼、辛弃疾等。“婉约派”代表词人是李清照、柳永等。当时流传有：柳郎(柳永)中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”，学士(苏东坡)词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。 5.清末明初国学大师王国维在《人间词话》中，阐述古今成大事业、大学问者，必经过三个境界，引用了宋代三位诗人的词作：晏殊
有关古诗的文学常识归纳
有关古诗的文学常识归纳 1、《诗经》中祭祀歌颂祖先的歌诗是指【颂】 2、“诗言志”出自古书【《尚书》】 3、古人所说的“志”，是泛指人内心的一切情志【否】 4、《诗经十五国风》主要是当时民间的且大多是无名诗人的作品【是】 5、《尚书》在西方被翻译为【BookofDocuments】 6、“词”的本意是指配乐的歌词【是】 7、诗是作者显意识的活动【是】 8、属于四书五经中“四书”的著作【大学】 9、《花间集》中大部分的作品是描写【美女、爱情】 10、《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词【是】 11、小词源于当时民间宴乐曲调的流行【是】 12、中国南北朝时期的民间的音乐称为【清乐】 13、《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓【否】 14、《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首【是】 15、词被称为“小词”的原因是【不是言志、载道的】 16、《长门赋》最早见于南朝文人编著的【《昭明文选》】 17、温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的【否】 18、长门宫就是历史上所说的“冷宫”【是】 19、《花间集》中的作品并不都是由男性写作的【否】 20、韦庄共写了？首《菩萨蛮》【5】 21、《花间集》中没有收录南唐词【是】 22、南唐词的风格与《花间集》中词的风格相同【否】 23、关于词的说法，表述错误的是【来源于现实生活】 24、南唐作为五代十国的十国之一，中主是指【李璟】 25、“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”是？的词句【冯正中=冯延己】
26、“诚之者，择善而固执之者也”这句话出自【礼记-中庸】 27、中国文学史上最早编成的词集是《花间集》【是】 28、冯正中曾官至宰相【是】 29、冯正中的词表现的是官能的感觉【否】 30、《鹊踏枝》词牌名，又名【《蝶恋花》、《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》】 31、南唐词的代表词人有一冯二李，其中不包括【李昇】 32、每一个牌调的平仄声调是不一样的【是】 33、在中国传统文化中，中国传统的妇女注定了是思妇的命运【是】 34、评价李后主之词是“变伶工之词为士大夫之词”的大家是【王国维】 35、词句“小楼昨夜又东风”中“东风”呼应的是“春花秋月何时了，往事知多少”中的【春花】 36、李后主变伶工之词为士大夫之词是有心而为【否】 37、关于词的理解，错误的是【词本来是一个文学体式】 38、《向晚二首》中“向晚幽林独自寻”中用“寻”字而不用“行”字是为了押韵【否】 39、“于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦”这句诗出自《隋宫》【是作者李商隐】 40、被界定为导示未来的词论著作是【《人间词话》】 41、叔本华认为人生就是大欲【是】 42、文学作品中所造的意境，一定要合乎自然【是】 43、最早的词学来源于【宋人笔记】 44、一时代有一时代的文学，明清时期的代表作是【戏曲小说】 45、早期的词是给歌伎酒女歌唱的流行歌曲【是】 46、“东文学社”由？主办【罗振玉】 47、在王国维18岁时清政府签订的不平等条约是【马关条约】 48、小词的妙处是在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思【是】
古代诗歌的文学常识汇总
古代诗歌的文学常识 古代诗歌的文学常识汇总 古代诗词是语文考试的必考内容，以下是小编收集的相关信息，仅供大家阅读参考! 1、先秦文学 先秦文学有两源，现实主义和浪漫。《诗经》分为风雅颂，反映现实300篇① 手法牢记赋比兴，名篇《硕鼠》与《伐檀》。浪漫主义是《楚辞》，《离骚》作者为屈原。 先秦散文有两派，“诸子”、史书要记全。儒墨道法属诸子，各有著作传世间； 儒家《论语》和《孟子》，墨家《墨子》见一斑；道家《老子》和《庄子》，法家韩非著名篇。 历史散文有两体，分为“国别”和“编年” 前者《国语》《战国策》，后者《春秋》与《左传》。 2、两汉魏晋南北朝文学 两汉魏晋南北朝，诗歌成就比较高；“乐府双璧”②人称赞， 建安文学推“三曹”③；田园鼻祖是陶潜，“采菊”遗风见节操。 《史记》首开纪传体，号称“无韵之离骚”；班固承续司马意④，《汉书》断代创新招； 贾谊雄文《过秦论》，气势酣畅冲云霄；“出师”二表名后世，《桃花源记》乐逍遥。 辞赋盛行多空洞，张衡《二京》似惊涛。文学批评也兴起，《文心雕龙》真高超。 骈文追求形式美，小说初起尚粗糙。 3、唐代文学 唐代鼎盛累如山，“初唐四杰”不平凡；王杨卢骆创格律，律诗、绝句要记全。 浪漫诗人推李白，一路高歌《蜀道难》。现实主义有杜甫，“三
吏”、“三别”不一般。 乐天倡导新乐府，“琵琶”、“长恨”留名篇。田园诗派有王孟，高、岑诗歌唱边塞。 中唐李贺多奇丽，贾岛“推敲”传世间。晚唐崛起“小李杜”⑤；此后衰败如尘烟。 韩柳古文创新体，《阿房宫赋》唱千年。唐代传奇已成熟，代表作推《柳毅传》。 4、宋代文学 宋代文学词泱泱，分成婉约与豪放。柳永秦观李清照，风花雪月多感伤。 苏轼首开豪放派，“大江东去”气昂昂；爱国诗人辛弃疾，“金戈铁马”势高扬。 三苏、王曾、欧阳修，继承韩柳写文章；范公作品虽不多，《岳阳楼记》放光芒。 南宋诗人陆放翁，《示儿》犹念复家邦；人生自古谁无死？后世感怀文天祥。 编年通史第一部，《资治通鉴》司马光。《梦溪笔谈》小百科，作者沈括美名扬。 5、元明清文学 元代散曲分两种，小令、套数各不同。杂剧代表四大家，成就首推关汉卿； 窦娥悲剧传千古，人物形象最鲜明；其余三家郑马白⑥，还有《西厢》留美名。 明清戏剧精品多，《桃花扇》及《牡丹亭》。长篇都是章回体，“四大名著”是高峰。 《儒林外史》不能忘，《聊斋志异》多流行。尚有短篇拟话体，编订“三言”冯梦龙。 方苞开创姚鼐继，散文流派叫桐城。清末大家龚自珍，《己亥杂诗》劝天公。 注：①《诗经》共305篇，“三百”之说是取其整数。②指《孔
古诗词常用的文化常识，帮你读懂诗词名句！
古诗词常用的文化常识，帮你读懂诗词名句！ 01中国古诗词文体常识 古代诗歌包括诗、词、曲。按形式分为： （一）古体诗 包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。 古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》 （二）近体诗 包括律诗和绝句。 1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。 五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。 七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。 2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。平仄：一三五不论，二四六分明。 五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古
原草送别》等。 七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。 律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。 （三）词 1.词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。 词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。 2.词的分段：词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 3.词的分类：按字数分：小令（58字以内），中调（59字到90字），长调（91字以上）。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。 4.词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等；词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。 （四）曲 又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。 散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。 套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。 02古诗词中的常见意象 （一）树木类 1.松柏 松柏是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。刘桢《赠从
古诗词常识知识大全集
古诗词常识知识大全集 诗中冬 1.且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》) 2.秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》) 3.南邻更可念，布被冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》) 4.冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》) 5.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》) 6.隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》) 7.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓：《早梅》) 8.儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日郊居》) 9.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》) 10.天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小至》) 江南逢李龟年 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 李龟年是谁? 李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开
元全盛日”。 当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。 在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。 几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉;李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。 诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。
有关古诗的文学常识归纳
古诗的文学常识归纳 有关古诗的文学常识归纳 1、《诗经》中祭祀歌颂祖先的歌诗是指【颂】 2、“诗言志”出自古书【《尚书》】 3、古人所说的“志”，是泛指人内心的一切情志【否】 4、《诗经十五国风》主要是当时民间的且大多是无名诗人的作品【是】 5、《尚书》在西方被翻译为【BookofDocuments】 6、“词”的本意是指配乐的歌词【是】 7、诗是作者显意识的活动【是】 8、属于四书五经中“四书”的著作【大学】 9、《花间集》中大部分的作品是描写【美女、爱情】 10、《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词【是】 11、小词源于当时民间宴乐曲调的流行【是】 12、中国南北朝时期的民间的音乐称为【清乐】 13、《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓【否】 14、《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首【是】 15、词被称为“小词”的原因是【不是言志、载道的】 16、《长门赋》最早见于南朝文人编著的【《昭明文选》】 17、温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的【否】 18、长门宫就是历史上所说的“冷宫”【是】 19、《花间集》中的作品并不都是由男性写作的【否】 20、韦庄共写了？首《菩萨蛮》【5】 21、《花间集》中没有收录南唐词【是】 22、南唐词的风格与《花间集》中词的风格相同【否】 23、关于词的说法，表述错误的是【来源于现实生活】 24、南唐作为五代十国的十国之一，中主是指【李璟】 25、“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”是？的词句【冯正中
=冯延己】 26、“诚之者，择善而固执之者也”这句话出自【礼记-中庸】 27、中国文学史上最早编成的词集是《花间集》【是】 28、冯正中曾官至宰相【是】 29、冯正中的词表现的是官能的感觉【否】 30、《鹊踏枝》词牌名，又名【《蝶恋花》、《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》】 31、南唐词的`代表词人有一冯二李，其中不包括【李昇】 32、每一个牌调的平仄声调是不一样的【是】 33、在中国传统文化中，中国传统的妇女注定了是思妇的命运【是】 34、评价李后主之词是“变伶工之词为士大夫之词”的大家是【王国维】 35、词句“小楼昨夜又东风”中“东风”呼应的是“春花秋月何时了，往事知多少”中的【春花】 36、李后主变伶工之词为士大夫之词是有心而为【否】 37、关于词的理解，错误的是【词本来是一个文学体式】 38、《向晚二首》中“向晚幽林独自寻”中用“寻”字而不用“行”字是为了押韵【否】 39、“于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦”这句诗出自《隋宫》【是作者李商隐】 40、被界定为导示未来的词论著作是【《人间词话》】 41、叔本华认为人生就是大欲【是】 42、文学作品中所造的意境，一定要合乎自然【是】 43、最早的词学来源于【宋人笔记】 44、一时代有一时代的文学，明清时期的代表作是【戏曲小说】 45、早期的词是给歌伎酒女歌唱的流行歌曲【是】 46、“东文学社”由？主办【罗振玉】 47、在王国维18岁时清政府签订的不平等条约是【马关条约】 48、小词的妙处是在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以
古诗词文化常识
古诗词文化常识 古代诗歌包括诗、词、曲。按形式分为：（一）古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。 古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》（二）近体诗包括律诗和绝句。1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。 五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。 七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。平仄：一三五不论，二四六分明。 五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。 七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。（三）词1.词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。 词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。2.词的分段：词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。3.词的分类：按字数分：小令（58字以内），中调（59字到90字），长调（91字以上）。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。4.词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等；词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城
古诗词文化常识
古诗词文化常识 01中国古诗词文体常识 古代诗歌包括诗、词、曲。按形式分为： （一）古体诗 包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。 古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》 （二）近体诗 包括律诗和绝句。 1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。 五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。 七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。 2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。平仄：一三五不论，二四六分明。 五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。 律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。 （三）词 1.词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。 词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。 2.词的分段：词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
3.词的分类：按字数分：小令（58字以内），中调（59字到90字），长调（91字以上）。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。 4.词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等；词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。 （四）曲 又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。 散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。 套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。 02古诗词中的常见意象 （一）树木类 1.松柏 松柏是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下都要保持高洁的品质。 2.竹子 竹子具有“性直”“心空”“节贞”等特点，用以比拟君子的品德修养。王维《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”竹子、竹林深为隐者所爱。 3.杨柳 “柳”谐音“留”，常作留客之意，又因柳丝柔长，风吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。将别情用柳化成形象语句的是柳永，他在《雨霖铃》中写道：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。以杨柳岸配合晓风、残月等意象，把自己与情人分别的凄惨之意描绘得淋漓尽致。 4.梧桐 梧桐凄凉悲伤的象征。如李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”。“缺月”、“梧桐”、“庭院”渲染了一种凄凉的境界，词人内心充满孤寂之感。 （二）花草类
(完整版)古诗词鉴赏知识点归纳
古诗词鉴赏知识点归纳 一、诗词体裁 ①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲"、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗. ②近体诗（格律诗），包括律诗和绝句.（七律,七绝，五律，五绝） ③词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。可分为长调（91字以上)、中调（59－90字)、小令(58字以内）。 ④曲,元曲包括散曲和杂剧。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。 二、诗歌题材、情感分类 诗歌的题材可分为： 1．写景抒情：歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌. 2．咏物言志诗：诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。 3．即事感怀诗：因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。 4．怀古咏史诗：以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨。5．边塞征战诗：描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。 6．羁旅诗：表现行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念，对安定生活的向往。7．送别诗：依依不舍的留念；情深意长的勉励;坦陈心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。 8．山水田园诗:归隐田园，钟情山水；描绘山川美景,热爱祖国河山；厌弃官场黑暗,抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。 9．讽喻诗：以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正直人士呼声的诗歌,亦称“讽喻诗”，有时也称“政治讽刺诗”.如《硕鼠》《伐檀》、罗隐的《蜂》。
10．闺怨诗：描写闺中妇女的情思，表现离情思念、感时伤怀或有所寄托 11．哲理诗:这是一种通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。著名的如苏轼的《题西林壁》《琴诗》、朱熹的《观书有感》等。 12．游仙诗：通过描写游仙访道来表现诗人的人生追求或人生境遇.如贾岛的《寻隐者不遇》、皎然的《寻陆鸿渐不遇》. 13．饮酒诗:通过描写饮酒歌吟来表现诗人的人生乐趣和感慨。如李白的《将进酒》《月下独酌四首》。 14．其他：题画诗、无题诗、悼亡诗等 三、诗歌形象 诗歌中的形象，是指诗人根据现实生活中各种现象加以艺术概括形成的具有一定思想内容和艺术感染力的具体生动的人、物和自然景象，并借以寄寓作者生活理想和思想感情的艺术形象.（一)、人物形象 1．主人公形象 即诗歌中描写的人物形象，如：《诗经•静女》刻画了一对青年恋人的形象，男青年热烈痴情、淳朴憨厚,女青年漂亮活泼、伶俐俏皮；《氓》刻画了勤劳善良而又清醒刚烈的女主人公形象；《孔雀东南飞》刻画了同封建家长制作斗争的刘兰芝、焦仲卿的形象.（偏重叙事的诗歌） 2．诗人形象 诗人“我”的形象也就是抒情主人公的形象，实际上是“诗化了的作者”，是作者在诗中的“代言人"。（偏重抒情的诗歌） （二）、景物形象：诗中的景物形象是情中情和景 1．景色：写景抒情诗往往是借助客观事物来表现主观感情，这些景和物已被人们赋予特定的含义而成为具有审美意义的形象，也就是渗透诗人主观感情的形象，即“意象”.是山川草木等整体意象 2．事物：咏物诗一般借某个具体意象来表现自我，诗人作为主体,往往与意象这个客体合二为
古诗词常识
古诗词常识 古诗词常识305首,分为“风”“雅”“颂”三个部分,多用“赋”“比”“兴”的手法。 古诗词常识篇,也是我国文学史上第一首优美动人、影响深远情歌,古代人民追求幸福生活的美好愿望,选自《诗经·周南》。 《君子于役》选自《诗经·王风》,睹物怀人、情景交融,妻子思念丈夫的深情。 《蒹葭》（蒹葭苍苍）爱情诗,对意中人的倾慕之恋,欲见而不得的惆怅,选自《诗经·秦风》。 《陌上桑》（日出东南隅）选自《乐府诗集》,此诗为汉乐府中的民歌。 《观沧海》（东临碣石）曹操,字孟德,三国时的政治家、军事家、诗人。大海宏伟壮丽的景象、诗人广阔的胸襟、豪迈的气概、选自《乐府诗集》,是《步出夏门行》中的一章。 《龟虽寿》（神龟虽寿）曹操,达观积极的人生态度和自强不息的奋斗精神。 《饮酒》（结庐在人境）陶渊明,东晋诗人,此诗是田园诗的上品,通过眼前景物的叙写,说明“心远地自偏”的道理,表达作者追求平静,自由生活的志趣,选自《陶渊明集》。 《归园田居》（种豆南山下）陶渊明,写作者隐居归田后的劳动生活。 《木兰诗》（唧唧复唧唧）选自宋朝郭茂倩编的《乐府诗集》,南北朝时北方民歌,木兰纯朴、勇敢坚强的品质和爱国精神。 《杜少府之任蜀川》（城阙辅三秦）王勃,字子安,唐朝初年诗人,与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”旷达爽朗、共勉互励的惜别情怀,积极乐观的态度、宽阔的襟怀和奋发进取的精神,选自《王子安集》。 《使至塞上》（单车欲问边）王维,字摩诘,唐代诗人,颈联写塞外景象,开阔鲜明、气势雄浑。 《过故人庄》（故人具鸡黍）孟浩然,唐代山水田园诗人,孟浩然与王维并称王、孟,选自《孟襄阳集》。山村田园风光和农家生活情趣,老友间朴素深厚的情谊。 《望洞庭湖赠张丞相》（八月湖水平）孟浩然,前四句描绘洞庭景色,气势磅礴；后四句表明心迹,含蓄得体,第二联可与杜甫《登岳阳楼》中“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”相媲美。 《白雪歌送武判官归京》（北风卷地白草折）岑参,唐代边塞派代表诗人,奇异的塞外雪景,诗人将送别与咏雪巧妙结合,通过特殊环境的描写,衬托依依惜别之情。 《黄鹤楼》（昔人已乘黄鹤去）崔颢,唐代诗人,从神话传说写到现实感受,语言流丽自然。 《左迁至蓝关示侄孙湘》（一封朝奏九重天）韩愈,字退之,唐代文学家,忠而获罪的愤慨,颈联既念家人,又伤怀国事,联想到前路艰危,因而徘徊不前表露出英雄失落之悲。 《雁门太守行》（黑云压城城欲摧）李贺,唐代诗人,以乐府旧题写当代战事。 《渡荆门送别》（渡远荆门外）李白,描绘荆门山外的壮丽景象,抒发对故乡的依恋、惜别之情。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（杨花落尽子规啼）李白,字太白,号青莲居士,唐代大诗人,诗人将月亮拟人化,以寄托自己的感情,想象奇特,令人回味无穷。 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》（弃我去者）李白,诗人复杂的内心活动,选自《李太白全集》。 《行路难》（金樽清酒斗十千）李白,诗的最后两句充满对未来的憧憬,是鼓舞人心的名句。
【文化常识】古诗词常用词汇集锦
【文化常识】古诗词常用词汇集锦 名词： 阆苑、瑶台：神话中的仙境。 九重天：指宫廷。 绮陌：纵横交错的道路。 九衢：四通八达的道路。 蓬瀛：指蓬莱仙境。 蟠桃：神话中的仙桃。 蛮笺；蜀笺。 尺素、锦书、双鱼、鱼雁、鸿雁、鱼中素：都是书信别称。 彩笺：诗笺。 红笺、香笺：情书，或信笺的美称。 花笺：精美的信笺、诗笺。 锦字：代指书信。 凤笺：珍美的信纸。 结束：装束。 行头：戏曲演员演出时用的服装道具乐器等。泛指服装、行装。方言。指体貌风度。 青蘋：青萍、浮萍。 浮生：人生。 劳生：辛劳的一生。 荣瘁：荣辱、祸福、穷达。荣：荣耀，瘁：困病。 萍踪：漂泊不定的生活。形容行踪不定,像浮萍般四处漂浮。 尖新：新颖别致。 斗尖新：比喻文人斗方风骚。 斗时新：趁时新。 斗豪奢：争比豪华。 紫凤：紫色凤凰，喻指非凡的人品。 韶光：美好的时光。
关山：关塞山川。诗词中多用来代指路途遥远。 边庭：边塞。 云雨、行云、双鸳浦、雨迹云踪：暗喻男女聚合或男女合欢之意。 朝云暮雨、雨暮云朝：男女合欢。 怯雨羞云：羞于男女欢爱。 金缕曲：金缕衣：指唐代盛行的曲调《金缕衣》或《金缕曲》。唐. 杜秋娘《金缕衣》诗：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。” 紫陌：多称去京城的道路。 季节时令词： 元夜、上元：即元宵节。我国传统元宵节是指农历正月十五夜，它又称上元节、灯节。这是沿袭道教的陈规。夜在古语中又叫宵。汉文帝把正月十五这一天定为元宵节。 上春：孟春、初春。 上巳节：上巳【音四】，古代节日名，汉代以前农历三月上旬巳日为上巳，魏晋以后定为三月三日，不必取巳日。早在西周时期就已有此风俗。《诗经.郑风.溱洧》篇里有载。每到这一天，官民都要在东流水中洗涤，斋戒沐浴，祓除不详，名为修禊。这个节日不仅是春季卫生活动，也是青年男女相聚游春表达爱情的节日。 禊饮：古俗于农历三月上旬巳日【三国魏后在三月三日】临水滨洗涤，清除污垢，消除不详，称为禊。然后取携带的饮食于野外宴饮，称为饮。 寒食：清明节前一天为寒食节。春秋时，介之推历经磨难辅佐晋公子重耳复国后，隐居介休绵山。重耳烧山逼他出来，子推母子隐迹焚身。晋文公为悼念他，下令在子推忌日（后为冬至后一百五日）禁火寒食，形成寒食节。 玄鸟：燕子。 宿燕：去年的燕子。 社燕：指燕子春社来，春社去，故名社燕。 春社、秋社：古人与立春后第五个戊日祭祀土神祈求秋季丰收，
最完整的诗词知识大全,先收藏再看
最完整的诗词知识大全，先收藏再看 中国是一个诗词的国度，诗词伴随了中国人五千年的历史。在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语。这些术语让诗词得以完善，让我们可以更加精确地找到自己想读的诗。对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力更上一层楼！ 【古风】 诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。 【古体诗】 亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。 【四言诗】 诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。 【五言诗】
诗体名。由五字句所构成的诗篇，起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。 【六言诗】 诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传。今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分，但均不甚流行。 【七言诗】 诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。 【杂言诗】 诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。 【乐府】 本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和
古代文学知识点元明清)
名词解释 元代 1.元杂剧:是在宋杂剧、金院本的基础上，进一步融合其他表演艺术而形成的一种完善的戏剧形式。元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。它脱离了戏曲的雏形阶段，以崭新的面貌出现在元代的戏剧舞台上。从元杂剧的直接源头来说，则主要有两条：一是从宋到金的以调笑为主的短剧一一宋杂剧、金院本，一是从宋到金的说唱艺术一一诸宫调。 2.代言体：“代言体”的叙事方式（第一人称），即由故事中人自说自话，自叙其事，声口毕肖，活灵活现，并且让剧中人在具体的情景中互动或发生戏剧冲突。“代言体”的出现标志着杂剧体式的正式形成。这是杂剧超越了诸宫调等艺术形式的最明显之处。 3.元曲：是一个既包括诗歌类的散曲也包括元杂剧在内的综合概念。由于杂剧是用散曲中的套数来演唱的，所以元曲既可用作二者的统谓或总称，也可以分别特指其中的一种。 4.南戏：南戏与北曲杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，又称戏文、南词，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。南戏产生于北宋末南宋初，盛行于南宋，元统一后衰落，元后期中兴。 5.四大南戏：南戏创作史上负有盛名的四部作品，即《荆钗记》 《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，简称为“荆刘拜杀”。因南戏当时有“传奇”之名，故后来也有“四大传奇”之称。“四大南戏”在一定程度上体现了南戏的创作水平。 6.散曲：是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。散曲主要包括小令和套数。小令与词有同源关系，体式上都是长短句，只有一段。套数又称套曲、散套，由同一宫调的数支曲子组成。 明代 1.章回小说：章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在宋元“讲史”话本的基础上发展演化而的。“讲史”讲述的是历代兴亡和战争之事，由于年代长、人物多、事件复杂，不可能一次讲完，因