翻译美学理论
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此刻皆化作 悠然一梦，
在冥思中遁逃。
四、总结
❖ 《十月午后漫步》是一篇优美的散文。凡散文都会 讲究意境、韵味和文采。
❖ 从语音层面分析，二位译者的译文分别运用“叠 词”。“拟声词”等，很好地再现了原文的音韵美， 从词汇的层面看，汪译本在某些词句的运用上未能 体现原文的美感，且有错译的地方。
❖ 从句子层面上看，二篇译文形式整齐对称，音调谐 和，再现了原文之美。
例3.
The chestnut husks split wide open when they came to the ground, revealing the polished brown of the shy fruit.
曹译本：栗子落到地上，外壳砰然绽开， 油亮的褐色栗肉便羞答答地探出头来。
❖ ——（李明编著，翻译批评与赏析，武汉：武 汉大学出版社，2010.8，第103-104页）
二、翻译美学理论概论
（1）刘宓庆与翻译美学理论
刘宓庆，中国香港人，祖籍湖南新宁，生于1939年 11月，毕业于北京大学，曾在美国纽约州立大学研 究生院主修语言及语言教学理论。历任北京大学、 厦门大学教授或客座教授，并在联合国组织机构任 翻译。后在香港大学、香港中文大学及国立及台湾 师范大学翻译研究所执教，2006年受聘于上海同济 大学外语学院任特聘教授及博士生导师。刘宓庆是 国际上的知名学者。
❖ B.散文翻译的三个要义
一、翻译散文的第一要义就是要充分领会原文作者 的“真”（作家在其作品中说的是真话、抒发 的是胸臆、裸露的是真实的心灵，流露的是自 然情感与性情，写的是实景等），译者要将这 份“真”充分地在译文中再现出来。
二、传出原文的“情’。
三、传出原文的“美”。散文的美不仅体现在其意 境和情趣的审美效果，更体现其形式（包括其 音韵节奏、遣词造句、修辞手段、说理方式、 语言的凝练等）所蕴含和体现的美。
❖ 曹译本：栗子和橡果雨点般纷纷落下，啪嗒啪嗒敲 打着砾石地面，声音里夹杂着几丝诡异。
❖ 汪译本：栗子和橡果雨点般纷纷坠下，吧嗒吧嗒打 在砾石地上，那声音给人一种有点神秘的感觉。
❖ 分析：
❖ 在这里，原文作者想要烘托的是神秘的气氛， 选词准确恰当，而且朗朗上口,也让中文读者 深深体会到原文的神秘，这正是“精”与 “美” 标准的体现。而 “诡异”表示“怪异、 奇特”（现代汉语大词典），不能很好地体 现这一点。
引言
❖ 翻译批评要有一定的理论依据，这个理论又 必须是完整的系统的理论，不是几个字或几 句话表述的空洞原则…
❖ ——马祖毅等著，《中国翻译理论通史》 （第四卷），武汉：湖北教育出版社， 2006年12月第1版，第343页
本文拟从刘宓庆的翻译美学理论进行对比分析 两篇译文，以期进行系统地论述。
一、原文简介
汪译本：河水漫溢到了田野里的大树，树枝 上仍有天火留下的余烬。
❖ 分析：
❖ 根据上下文,“the fire”在这里是暗语，其内 涵意义不是“天火”，而是指“火红的树 叶”。在这一点上，曹译本很好地体现了 “准”。
❖ 例2.
❖ The chestnuts and acorns dropped in showers, and the patter on the gravel was a little weird.
surface.
曹译本：羊儿密密匝匝挤在一起，背部就像 一层起伏的波浪。 汪译本：它们紧紧地挤在一起，背部构成一 片绵延起伏的平面。 分析：所谓的“平面”指的是“没有高低曲 折的面”《现代汉语大词典》。汪译本中 “绵延起伏”与“平面”显然是自相矛盾的。 相比较，在用词方面的“准”这一点上，曹 译本更好一些。
a)从语音层面的角度分析
b)从词汇方面的角度分析
c)从句子的角度分析
三、借翻译美学对比分析两个汉译本
❖ （1）从语音层面的角度分析 ❖ 语音层面的美，主要表现在声韵和节奏。众
所周知，声韵和节奏本是诗歌语言的主要特 征， 实际上散文也是讲究这样的韵律和节奏 的。
❖ 例1：
❖ They were washed to the sides of the roads, and lay heaped up over the road-gratings, masses of gorgeous harmonies in red, brown, and yellow.
借用翻译美学理论 对比分析
《十月午后漫步》的两个中译本
韩晓楠 2012年11月26日
译文分析思路
❖ 一、原文简介 ❖ （1）原文作者 ❖ （2）原文文体与散文翻译 ❖ 二、翻译美学理论概述 ❖ （1）刘宓庆与翻译美学理论 ❖ （2）翻译美学理论的观点 ❖ 三、借翻译美学理论对比分析两个汉译本 ❖ (1）语音层面 ❖ （2）词汇层面 ❖ （3）句子层面 ❖ 四、总结
❖ “精”指精炼。用词精炼处切忌无益的铺陈，虚设。
例1. The valley was a great lake, reaching to the big
trees in the fields which had not yet lost the fire in their branches.
曹译本：河谷已成浩瀚湖泽，一直漫溢到田 野中的大树下，树枝上仍挂着火红的秋叶。
❖ 曹译本：叶子被雨水冲刷到小路两边，堆积在排水 栅盖上面，一堆堆、一丛丛，红、褐、黄交错， 分外和谐。
❖ 汪译本：落叶被雨水冲到路边，堆积在排水栅格上 面，红色的、褐色的、黄色的叶子，一堆堆，一丛 丛，既炫目多彩，又和谐悦目。
分析：
头韵英语获得音韵美的台柱，叠词则是汉语 音韵美的精髓（余继英，2006）。两个叠音 词“一堆堆、一丛丛”的使用，使译文有音 韵之美，又含骈体之美。
❖ 通过对比分析可以看出，二位译者各有侧重，各有 千秋。从翻译美学理论的角度而言，曹译本已经超 越了汪译本。
❖ 分析：
❖ 英汉拟声词有着很强的修辞功能，在翻译过 程中，如能发现并保留这一美，可使译文形 象生动，充分传递原文的音韵美。译文用了 “吧嗒吧嗒、啪嗒啪嗒” 模拟下雨的情景， 使原文的音韵美得以保留。
2、词汇方面 ❖ 刘宓庆教授指出：“在原语的词语层， 承载审美基本手
段可以涵盖在“用词”，这一大题目中。有审美价值的造 词要符合三条审美标准：“准、美、精”。
❖ （1）准（appropriateness）
❖ 用词准确有两层意思，一是准确地表达了原意；二是准确 地适应了语境，语法和逻辑上的合理性以及用词习惯上的 切合妥帖。
❖ （2）美（beauty）
❖ 这里所说的“美”不是指华丽绚烂等菲靡之词，而是指 “能给人身心以很大的愉悦的品质”。
❖ （3）精（compactness）
例6. Happy? Yes, and reasonably happy.
❖ 曹译本：觉得幸福？是的，的确感到相当 幸福。
❖ 汪译本：幸福？是的，至少是相当幸福。
❖ 分析：曹译本将“reasonably”准确地体 现了出来，而汪译本中有子层面
❖ 在句子层面，往往是通过对照、排比、回环、 重复等修辞手段来体现美感。
汪译本：…露出羞涩地躲在里面的有油光 光的褐色栗肉。
❖ 分析：
❖ 首先，两个译本都很准确地传达除了原文的 意思。但就“美”而言， “探出头来”比 “露出”在词汇上（动词的使用上）更能体 现原文的美感。
例4.The lavish, drenching, downpour in extravagant excess had been glorious. I went down to the bridge to look at the floods. 曹译本：一场豪雨，铺天盖地，浸淫万物，曾 是那样壮观。我沿路下到桥头，观看那泛滥的 洪水。
汪译本：我走到桥边，观赏那泛滥的河水。
分析：曹译本中“下到桥头”表示主动，说明 景色很吸引人，而汪译本中用“走到桥边”， 表示主动，就不能很好地说明景色的魅力所在 了。这一点上，曹译本更好一些。
例5.They were packed close together, and
their backs were an undulating continuous
❖ ——（杨自伍编，《英国散文名篇欣赏》，上海： 上海外语教育出版社出版发行，2000年2月第3次 印刷，第165页）
（2）原文文体与散文翻译
A.原文文体
《十月午后漫步》是一篇优美的散文。《十月 午后漫步》的原文可谓是达到了“形美”、 “神美”、“音美”之效果，做到了形散而 神不散，灵活而不越轨，自由而有准绳，随 意而又有精粹。
❖ 曹译本：宁静、岑寂、旖旎
❖ 分析：译文抓住了原文的美学特色，也用了
一组对照词语，形式整齐对称，音调谐和， 再现了原文之美。
❖ 曹译本：
❖ 飞絮、幽草 墙垣挺拔针茅，
雨雾悄无声 化银装笼罩。
美景入心中 留清幽小照，
宁静、岑寂、旖旎 飘落纷纷思潮。
人生泯灭变幻， 添绝望烦扰；
荣耀转瞬即逝， 令肠断魂消。
❖ （1）作者简介：
❖ 威廉·黑尔·怀特，小说家、评论家。长期用“马 克·拉瑟福德”的笔名发表作品。出身于书商家庭。 曾攻读神学，因在宗教方面持怀疑态度和对教师 的不满，放弃学业后在海军部文职部门工作。 1881年发表《马克·拉瑟福德自传》，讲述身为不 信国教者的精神演变过程。小说《坦纳巷的革命》 以同情的笔触刻画不信国教者和普通工人的生活 状况，另有散文及短篇小说多种。
1995 年刘宓庆教授出版《翻译美学导 论》，把源语和目的语看作审美客体， 把译者看作审美主体，在主客体的动态 作用中构建起了翻译美学的基本框架。
（2）翻译美学理论的观点
翻译美学就是运用美学和现代语言学的基本原 理,来研究和探讨语际转换中的美学问题。这 一理论认为，对原文和译文的审美要从语音， 文字，词语层等方面进行。
❖ 例. ❖ As once I passed, did to my heart convey / ❖ So little an image of tranquility / ❖ So calm and still, and looked so beautiful
❖ 汪译本：那么安详，那么宁静，而且那么美 丽
❖ 例2.
❖ The chestnuts and acorns dropped in showers, and the patter on the gravel was a little weird.
❖ 曹译本：栗子和橡果雨点般纷纷落下，啪嗒啪嗒敲 打着砾石地面，声音里夹杂着几丝诡异。
❖ 汪译本：栗子和橡果雨点般纷纷坠下，吧嗒吧嗒打 在砾石地上，那声音给人一种有点神秘的感觉。
在冥思中遁逃。
四、总结
❖ 《十月午后漫步》是一篇优美的散文。凡散文都会 讲究意境、韵味和文采。
❖ 从语音层面分析，二位译者的译文分别运用“叠 词”。“拟声词”等，很好地再现了原文的音韵美， 从词汇的层面看，汪译本在某些词句的运用上未能 体现原文的美感，且有错译的地方。
❖ 从句子层面上看，二篇译文形式整齐对称，音调谐 和，再现了原文之美。
例3.
The chestnut husks split wide open when they came to the ground, revealing the polished brown of the shy fruit.
曹译本：栗子落到地上，外壳砰然绽开， 油亮的褐色栗肉便羞答答地探出头来。
❖ ——（李明编著，翻译批评与赏析，武汉：武 汉大学出版社，2010.8，第103-104页）
二、翻译美学理论概论
（1）刘宓庆与翻译美学理论
刘宓庆，中国香港人，祖籍湖南新宁，生于1939年 11月，毕业于北京大学，曾在美国纽约州立大学研 究生院主修语言及语言教学理论。历任北京大学、 厦门大学教授或客座教授，并在联合国组织机构任 翻译。后在香港大学、香港中文大学及国立及台湾 师范大学翻译研究所执教，2006年受聘于上海同济 大学外语学院任特聘教授及博士生导师。刘宓庆是 国际上的知名学者。
❖ B.散文翻译的三个要义
一、翻译散文的第一要义就是要充分领会原文作者 的“真”（作家在其作品中说的是真话、抒发 的是胸臆、裸露的是真实的心灵，流露的是自 然情感与性情，写的是实景等），译者要将这 份“真”充分地在译文中再现出来。
二、传出原文的“情’。
三、传出原文的“美”。散文的美不仅体现在其意 境和情趣的审美效果，更体现其形式（包括其 音韵节奏、遣词造句、修辞手段、说理方式、 语言的凝练等）所蕴含和体现的美。
❖ 曹译本：栗子和橡果雨点般纷纷落下，啪嗒啪嗒敲 打着砾石地面，声音里夹杂着几丝诡异。
❖ 汪译本：栗子和橡果雨点般纷纷坠下，吧嗒吧嗒打 在砾石地上，那声音给人一种有点神秘的感觉。
❖ 分析：
❖ 在这里，原文作者想要烘托的是神秘的气氛， 选词准确恰当，而且朗朗上口,也让中文读者 深深体会到原文的神秘，这正是“精”与 “美” 标准的体现。而 “诡异”表示“怪异、 奇特”（现代汉语大词典），不能很好地体 现这一点。
引言
❖ 翻译批评要有一定的理论依据，这个理论又 必须是完整的系统的理论，不是几个字或几 句话表述的空洞原则…
❖ ——马祖毅等著，《中国翻译理论通史》 （第四卷），武汉：湖北教育出版社， 2006年12月第1版，第343页
本文拟从刘宓庆的翻译美学理论进行对比分析 两篇译文，以期进行系统地论述。
一、原文简介
汪译本：河水漫溢到了田野里的大树，树枝 上仍有天火留下的余烬。
❖ 分析：
❖ 根据上下文,“the fire”在这里是暗语，其内 涵意义不是“天火”，而是指“火红的树 叶”。在这一点上，曹译本很好地体现了 “准”。
❖ 例2.
❖ The chestnuts and acorns dropped in showers, and the patter on the gravel was a little weird.
surface.
曹译本：羊儿密密匝匝挤在一起，背部就像 一层起伏的波浪。 汪译本：它们紧紧地挤在一起，背部构成一 片绵延起伏的平面。 分析：所谓的“平面”指的是“没有高低曲 折的面”《现代汉语大词典》。汪译本中 “绵延起伏”与“平面”显然是自相矛盾的。 相比较，在用词方面的“准”这一点上，曹 译本更好一些。
a)从语音层面的角度分析
b)从词汇方面的角度分析
c)从句子的角度分析
三、借翻译美学对比分析两个汉译本
❖ （1）从语音层面的角度分析 ❖ 语音层面的美，主要表现在声韵和节奏。众
所周知，声韵和节奏本是诗歌语言的主要特 征， 实际上散文也是讲究这样的韵律和节奏 的。
❖ 例1：
❖ They were washed to the sides of the roads, and lay heaped up over the road-gratings, masses of gorgeous harmonies in red, brown, and yellow.
借用翻译美学理论 对比分析
《十月午后漫步》的两个中译本
韩晓楠 2012年11月26日
译文分析思路
❖ 一、原文简介 ❖ （1）原文作者 ❖ （2）原文文体与散文翻译 ❖ 二、翻译美学理论概述 ❖ （1）刘宓庆与翻译美学理论 ❖ （2）翻译美学理论的观点 ❖ 三、借翻译美学理论对比分析两个汉译本 ❖ (1）语音层面 ❖ （2）词汇层面 ❖ （3）句子层面 ❖ 四、总结
❖ “精”指精炼。用词精炼处切忌无益的铺陈，虚设。
例1. The valley was a great lake, reaching to the big
trees in the fields which had not yet lost the fire in their branches.
曹译本：河谷已成浩瀚湖泽，一直漫溢到田 野中的大树下，树枝上仍挂着火红的秋叶。
❖ 曹译本：叶子被雨水冲刷到小路两边，堆积在排水 栅盖上面，一堆堆、一丛丛，红、褐、黄交错， 分外和谐。
❖ 汪译本：落叶被雨水冲到路边，堆积在排水栅格上 面，红色的、褐色的、黄色的叶子，一堆堆，一丛 丛，既炫目多彩，又和谐悦目。
分析：
头韵英语获得音韵美的台柱，叠词则是汉语 音韵美的精髓（余继英，2006）。两个叠音 词“一堆堆、一丛丛”的使用，使译文有音 韵之美，又含骈体之美。
❖ 通过对比分析可以看出，二位译者各有侧重，各有 千秋。从翻译美学理论的角度而言，曹译本已经超 越了汪译本。
❖ 分析：
❖ 英汉拟声词有着很强的修辞功能，在翻译过 程中，如能发现并保留这一美，可使译文形 象生动，充分传递原文的音韵美。译文用了 “吧嗒吧嗒、啪嗒啪嗒” 模拟下雨的情景， 使原文的音韵美得以保留。
2、词汇方面 ❖ 刘宓庆教授指出：“在原语的词语层， 承载审美基本手
段可以涵盖在“用词”，这一大题目中。有审美价值的造 词要符合三条审美标准：“准、美、精”。
❖ （1）准（appropriateness）
❖ 用词准确有两层意思，一是准确地表达了原意；二是准确 地适应了语境，语法和逻辑上的合理性以及用词习惯上的 切合妥帖。
❖ （2）美（beauty）
❖ 这里所说的“美”不是指华丽绚烂等菲靡之词，而是指 “能给人身心以很大的愉悦的品质”。
❖ （3）精（compactness）
例6. Happy? Yes, and reasonably happy.
❖ 曹译本：觉得幸福？是的，的确感到相当 幸福。
❖ 汪译本：幸福？是的，至少是相当幸福。
❖ 分析：曹译本将“reasonably”准确地体 现了出来，而汪译本中有子层面
❖ 在句子层面，往往是通过对照、排比、回环、 重复等修辞手段来体现美感。
汪译本：…露出羞涩地躲在里面的有油光 光的褐色栗肉。
❖ 分析：
❖ 首先，两个译本都很准确地传达除了原文的 意思。但就“美”而言， “探出头来”比 “露出”在词汇上（动词的使用上）更能体 现原文的美感。
例4.The lavish, drenching, downpour in extravagant excess had been glorious. I went down to the bridge to look at the floods. 曹译本：一场豪雨，铺天盖地，浸淫万物，曾 是那样壮观。我沿路下到桥头，观看那泛滥的 洪水。
汪译本：我走到桥边，观赏那泛滥的河水。
分析：曹译本中“下到桥头”表示主动，说明 景色很吸引人，而汪译本中用“走到桥边”， 表示主动，就不能很好地说明景色的魅力所在 了。这一点上，曹译本更好一些。
例5.They were packed close together, and
their backs were an undulating continuous
❖ ——（杨自伍编，《英国散文名篇欣赏》，上海： 上海外语教育出版社出版发行，2000年2月第3次 印刷，第165页）
（2）原文文体与散文翻译
A.原文文体
《十月午后漫步》是一篇优美的散文。《十月 午后漫步》的原文可谓是达到了“形美”、 “神美”、“音美”之效果，做到了形散而 神不散，灵活而不越轨，自由而有准绳，随 意而又有精粹。
❖ 曹译本：宁静、岑寂、旖旎
❖ 分析：译文抓住了原文的美学特色，也用了
一组对照词语，形式整齐对称，音调谐和， 再现了原文之美。
❖ 曹译本：
❖ 飞絮、幽草 墙垣挺拔针茅，
雨雾悄无声 化银装笼罩。
美景入心中 留清幽小照，
宁静、岑寂、旖旎 飘落纷纷思潮。
人生泯灭变幻， 添绝望烦扰；
荣耀转瞬即逝， 令肠断魂消。
❖ （1）作者简介：
❖ 威廉·黑尔·怀特，小说家、评论家。长期用“马 克·拉瑟福德”的笔名发表作品。出身于书商家庭。 曾攻读神学，因在宗教方面持怀疑态度和对教师 的不满，放弃学业后在海军部文职部门工作。 1881年发表《马克·拉瑟福德自传》，讲述身为不 信国教者的精神演变过程。小说《坦纳巷的革命》 以同情的笔触刻画不信国教者和普通工人的生活 状况，另有散文及短篇小说多种。
1995 年刘宓庆教授出版《翻译美学导 论》，把源语和目的语看作审美客体， 把译者看作审美主体，在主客体的动态 作用中构建起了翻译美学的基本框架。
（2）翻译美学理论的观点
翻译美学就是运用美学和现代语言学的基本原 理,来研究和探讨语际转换中的美学问题。这 一理论认为，对原文和译文的审美要从语音， 文字，词语层等方面进行。
❖ 例. ❖ As once I passed, did to my heart convey / ❖ So little an image of tranquility / ❖ So calm and still, and looked so beautiful
❖ 汪译本：那么安详，那么宁静，而且那么美 丽
❖ 例2.
❖ The chestnuts and acorns dropped in showers, and the patter on the gravel was a little weird.
❖ 曹译本：栗子和橡果雨点般纷纷落下，啪嗒啪嗒敲 打着砾石地面，声音里夹杂着几丝诡异。
❖ 汪译本：栗子和橡果雨点般纷纷坠下，吧嗒吧嗒打 在砾石地上，那声音给人一种有点神秘的感觉。