让线条和心灵一起轻舞飞扬——读尼古拉·费申的素描有感

品读俄 国画家尼 古拉 ・ 费申的素描 头像 作品是一种精神享 受 ，这种享 受来 自于画面带给人的一种轻松 、自由的感觉 ，同 时 画面 中人物 向观者散发ｍ的一种张力和感动 ，使人 的心灵在
细读尼 古拉 ・费 申的 素描 头像 中的线 ，还 真有 中 国写 意 画的意味。一方面是 因为两者都有线的元素 ，尽管两种 线的本 质有 区别 ，但给人 的直观感 受却是一样的 。另一方 面在 于尼古 拉 ・ 费 申对画面虚实 的处理颇 有中国嘶的写意精神 。有 的头像 只把 五官刻 画得 比较 充实 ，除此 以外 的其他 地方 全都 大胆 地
虚 化 ，使观 者 的注意 力全部 集 巾在人 物的脸 部 ，却 不觉得 被
省 略 的 地 方 有 什 么 不 对 。 而 中 国 的 写 意 人 物 也 往 往 采 取 此 种
方式 ，只要感觉到创作者抓住 ｒ 模 特儿的面部特点 和思 想活动 的一刹 那 ，其他 的一切都 已经 不重要 ｒ。虽说尼古拉 ・ 费 申在 他 的素描头像 中所用之线 是写实造型的产物 ，但他能在 每幅作 品中根 据模特儿 的特点展示不 一样的线条 ，这是非 常难 能可贵 的。 可见画家并不是按照 固定 的思维纯粹照搬模特儿 。如有一 幅表现一名高兴 的中年男 子的头像 ，整张 的用线非 常激情 、 跳跃 和灵动 ，仿佛画 面中所有 的细节都是 一个个快 乐的音符 。 另 有一幅头顶硕大纱布 的黑人 少女头像 ，模特儿微微转 身 ，凝 重 的一双大眼睛 ，紧闭厚厚 的双唇 ，头顶上 的大纱 布似乎给她 以沉重的压力 。在这 幅画里 ，画家所用之线都 比较凝 重 ，特别 是 少女头上 的布 ，线 条比较粗 ，让观者视觉上产生些许 压力 。 这 也许 就是尼古拉 ・ 费申创作 这幅作品 的意 图 ，而他 的 目的达 到了。这样 的例子还有很 多 ，如表现老妇所用之线 比较滞涩 ， 有一种生命轮 回的沧桑感 ；表现黑人少年厚重 的圆润的线条 ，
精 神世界 的创作者 ，很难做 到这一点 。 当年美 国人在报刊上这样写道 ： “ 如果你 们想看到奇迹 ， 那你就 到尼古拉 ・ 费 申的展览会去吧 。” 参考文献 ：
［ １ ］ 唐 勇 力． 厚 德 载 物【 Ｍ ］ ． 南 昌 ：江 西 美术 出版 社 ，２ ０ １ ０ ，１ ．
勾 画 出 极 富 黑 人 气 质 的肤 色 和 发 型 。如 果 不 是 深 入 模 特 儿 内心
头像时 ，一定也和画面现在呈现给我们的感觉一样轻松 自在。
线 性素描 和 中国 的传 统绘 画也 有不 少相似 之处 。 中国画 的造 型也是 以线 条 为主 的，通过 线条 的穿插 来表现物象 的形 体结构 ，这 一点和西方利用光影来表现物象造 型的方式一样 。 但 是中 国画＿ ３ 的线 是虚线 ，即中国画的意象 造型所衍 生出的线 条 ，其 实是 创作者很主观 的对物象 的一种概 括性 的描绘 ，根据 画面 的需要而 增减 或变 动位置 ，这 样 的线条事 实上 是不存 在 的。但是线 性素描 ，如尼古拉 ・ 费 申的素描 头像 作品里的线条 是 实线 ，因为线性素描的创作者在 画物象 时 ，基本采取的是焦 点透视法 ，那么所画物象 的造型必定是很严谨 的客观物象的再
作 者简 介 ： 黄碧波， 女， 湖北科技学院艺术学院讲 师，研究方向：中国画的研 究与教 学 。
上 还有 一些技巧性的讲究 ，如传统 的 “ 十八 描” ，这在线性素 描 里是没有的。不过线性素描 的出现确 实为中国画做出 了较大
让线条和心灵一起轻舞飞扬
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读尼古拉 ・ 费 申的素描有感
黄碧 波
摘要 ：品读俄 国画ｇ￣－ ａ － ＆ ・ 费申的素描头像作 品是 一种精神享受 ，这种享受来 自于画面带给人 的一种轻松 、 自由的感觉
这 可能 就是 经Байду номын сангаас 作 品给 观 者 最 直观 的 感 受吧 。
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同 时 画
面中人物向观者散发 出的一种 张力和感动 ，使人 的心 灵在 那一刻得到 完全的释 放 ，似乎 自己也有 着和 画面 中人物某种共 同的 东西。 关键词 ： 素描 头像 ；线性素描 ；光影素描 ；中国画 中图分类号：Ｊ Ｏ ４ ５ 文献标识码 ： Ｂ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ３） ０ ７ — ２ ０ — １
那一刻得 到完全 的释放 ，似乎 自己也有着和 画面中人物某种共
同的东两。这可能就是经典作品给观者最直观的感受吧 。
尼古拉 ・费申的素描 头像很 多属于线性 素描 ， “ 线性素描
的基本 内涵就是把 中国画中的线和西方素描 的体 面相 结合 ，以 线感性 的浮雕式造型形式表现物象”。… 它不同于西方传统的光 影素描 ，因此在他 的画面上没有非常浓重 的颜色 ，只侧重于对 模特儿脸部骨骼 和肌 肉的刻画 ，这样 ，画面呈现 出来 的调子 比 较亮 ，不会造成光影素描给人的沉 闷的感觉 。有的作品也用少量 的光影 ，但模特儿基 本是面朝光线的 ，所 以光影用得 也不是很 多 。另外 ，与光 影素描截然不 同的是 ，尼古拉 ・ 费申在素描中 使用线条 的表现 ，让 画面一下子有 了速写 的随意性 和轻松感。 忽视光影 的影 响 ，更加注重对结构 的表现 ，画面马上 产生一种 轻快 的动感 ，没有光影带来的束缚 ，相信 画家在创作 这些素描
现 ，即写实造型。这时候画家就算在 画纸上 画出了一些线 ，也 是根据模 特儿的结构和所处角度 的不 同而形 成的线。所 以中国
画的线 和线性素描的线是有 区别 的，而且中国画的线条在用笔
【 ２ ］ 李泽厚． 美学三书【 Ｍ ］ ． 天津 ：天津社会科学院 出版社 ，２ ０ ０ ３ ，１ ０ 【 ３ ］ 阮璞． 画学十讲［ Ｍ １ ． 香港 ：香港天马 出版有限公 司，２ ０ ０ ５ ，１ ２ ．