香港电影概述

第一阶段：初创期（1909-1955）
影舞 时空
中国电影之父：黎民伟
黎民伟（1893-1953），早期电影开拓者，编剧、导演， 中国电影先驱之一，有“中国电影之父”、“香港电影之父” 之称。 黎民伟还是中国电影的开拓者之一，他于1914年和美国 人宾杰门·布拉斯基合拍了影片《庄子试妻》，开启了香港电 影工业的帷幕；20年代中后期，黎民伟又在上海组建上海民 新影片公司，拍摄了《木兰从军》等多部当时“大片”，参 与组建了联华影业公司，对中国电影的产业和艺术发展作出 了重要贡献。
第一阶段：初创期（1909-1955）
影舞 时空
黎民伟
黎民伟在《庄子试妻》 中反串庄子妻子
第二阶段：娱乐化期（ 1956-1970 ）
影舞 时空
1956-1968，大厂体制成型 电懋邵氏掰手腕 1958-1964年 国语片势头渐长 黄梅调电影成风潮
1964-1970年 电懋飞来横祸邵氏独大 新派武侠出现
片百花齐放
• 1989-1993年 台湾资金主导市场，武侠片当道
无厘头横空出世
第四阶段
重大人、物、事 （ 1980-1985 ）
影舞 时空
• “新艺城”电影公司成立 （1980年），前身 “奋斗”，由黄百鸣、麦嘉、石天三人在70年 代末创立。 它的成立，标志着大片场制度几近 灭亡，卫星制公司开始成为当下制片业的主流。 • 《电影双周刊》开办香港电影金像奖 （1982年）
特点：电影开始出现娱乐化本质
第二阶段
• 1956年，是陆氏影业王国 的转折点——从星马北上 的戏院商国际与从上海南 下的制片商永华正式接轨， 国际电影懋业有限公司 （简称电懋）成立，由陆 运涛担任董事长，钟启文 任总经理，宋淇任制片部 经理，拉开了电懋在香港 的制作序幕。
陆运涛
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第二阶段
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嘉禾创始人邹文怀
第三阶段：邵氏嘉禾对峙期 （19701980 ）
影舞 时空
• 1970-1972年 李小龙单打邵氏，邵氏总体占优
• 1973-1977年 许冠文喜剧扭转乾坤 ，双方陷
入僵持 • 1977-1980年 邵氏电影业务收缩 ，嘉禾壮大 成新王者
第三阶段
重大人、物、事 （ 1970-1973 ）
第三阶段 •
影舞 时空
1973年7月20日，李小龙突然逝世。
小龙出殡当日，数千人聚集在九龙殡仪馆附近，场内场外 拥挤不堪，警方不得不出动大批警察控制人群。
第三阶段
重大人、物、事 （ 1973-1977 ）
影舞 时空
• 李小龙意外身亡后，“冷门笑匠”的许冠文 加盟令嘉禾再次焕发生机。 • 个人影片风格：富于批判意识，并以密集化 的笑料取胜。 • 张彻开办“长弓”亏损拍片还债 （1973年）
影舞 时空
• 洪金宝和成龙 • 香港电影新浪潮运动开始 （1978年）
• 严浩是“香港电影新浪潮”第一人。 1978年的
《茄咖喱》被认为是新浪潮电影的开端 。新浪潮也
从此成为香港电影的转折点，令香港电影真正本土
化，成为真正意义的“港人电影”。
第四阶段：黄金期 （1980-1993 ）
影舞 时空
•
至今影评界对香港电
影舞 第六阶段：合拍片横行期 （2003-至今） 时空
• 合拍片制度是双刃剑 经典港片难再来
• 合拍片《江湖》未通过内地审查 （2004年4月）
• 内地演员在金像奖称王封后 （2008年4月13日） • 章子怡（2005）、周迅（2006）、巩俐（2007） 、 斯琴高娃 （2008 ）
影舞 第六阶段：合拍片横行期 （2003-至今） 时空 • 2004年元旦开始以后，更 多的香港电影以“合拍片” 的方式进入了内地市场， 即使香港与内地演员的合 作还处于磨合期的阶段， 如《伤城》、《龙虎门》、 《投名状》、《画皮》、 《保持通话》等，为了配 合合拍片的相关规定，纷 纷以内地女星担任女主角， 而削弱了影片的情感戏部 分。
影舞 第六阶段：合拍片横行期 （2003-至今） 时空
也有一些影片为了进入内地市场而采取双版本的
方式，，甚至两个版本之间几乎是两部不同的影片，
如《黑社会》与《龙城岁月》、《大块头有大智慧》
与《大只佬》、《豪情》与《天罗地网》等之间的差
异，但在2008年年底开始，同一部影片在香港或者内
地上映的版本，已经趋于“同一性”，如《叶问》、
《画皮》、《大搜查》等，差异不大。
影舞 时空
香港电影的未来
谢谢！
第五阶段
王家卫
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• 《东邪西毒》，《阿飞正 传》，《春光乍泄》，《重 庆森林》、 《花样年华》 。 • 特点：无疑王家卫的作品已 经成为了小资们的首选和一 种文化符号， 考究的画面， 迷离的情节和独树一帜的经 典台词，使他的电影由于带 着强烈的个人风格而在香港 导演中名列前茅。
第五阶段
转型谋自救
第五阶段：衰落期 （1993-2003）
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• 1993-1997年票房数字连年下滑大制片公司 只剩嘉禾 • 1997-1999年嘉禾“倒闭”电影成“夕阳产 业”作者电影涌现，王家卫，杜琪峰 • 1999年-2003年港星转型谋自救电影进入大 片时代
第五阶段
重大人、物、事 （ 1993-1997 ）
香港电影概述
港片兴衰史
• 第一阶段：初创期（1909-1955） • 第二阶段：娱乐化期（1956-1970 ）
影舞 时空
• 第三阶段: 邵氏嘉禾对峙期 （ 1970-1980 ） • 第四阶段：黄金期 （1980-1993 ）
• 第五阶段：衰落期 （1993-2003）
• 第六阶段：合拍片横行期 （2003-至今）
• 文革风波波及香港影坛 （1967年5月）
第三阶段：邵氏嘉禾对峙期 （19701980 ）
• 邵氏的元老之一邹文 怀，在与邵逸夫意见相左 又难以平衡之后，离开邵 氏。1970年，邹文怀联合 何冠昌、蔡永昌、梁风等 人自立门户，成立“嘉禾” 影片公司。这一事件意味 着香港电影业从大厂体制 向更为先进的“卫星制” 的过渡。
• 邵氏与电懋达成“君子协定” （1964年3月） • 协约规定：一，不拉对方的编剧、导演、演员和其他重要职 员；二，不再闹双胞案，每一个或两个月双方制片部门负责
人都会座谈交换意见。君子协定的签署让双方的恶性竞争开
始缓和，而在争斗中处于下风而元气大伤的电懋也因此恢复 繁荣，走向中兴。
• 陆运涛空难逝世 （1964年6月20日）
第三阶段
• 1974年，许冠文离开邵 氏公司，自组许氏兄弟 公司，与嘉禾合作，创 业作《鬼马双星》便成 为当年的票房冠军，掀 起了本土喜剧片潮流。 其后《半斤八两》 （1976）、《摩登保镖》 （1981）都创下当年香 港的最高票房纪录，掀 起喜剧片热潮。
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第三阶段
重大人、物、事Βιβλιοθήκη （ 1977-1980 ）第四阶段
重大人、物、事 （ 1985-1989 ）
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• 德宝公司成立 • 在新浪潮的影响下，香港电影显示了本土化、娱乐 化的发展方向，影片类型也由单一趋向于复合化发 展 ，比如林正英僵尸片 ，吴宇森的英雄片 ，王晶 的赌片 ，许冠文高志森等主导的社会喜剧片、刘镇 伟周星驰的无厘头喜剧、徐克主导的新派武侠片、 袁和平的现代功夫片、成龙的警察系列片 • 邵氏兄弟电影公司正式停产 （1986年11月）
影舞 时空
• 重臣邹文怀选择叛变另组嘉禾 • 李小龙不满邵氏“歧视”签约嘉禾 （1971年7月） • 李翰祥重回邵氏拍风云片《大军阀》 （1972年） • 嘉禾公司在1971年的《唐山大兄》中首次采用了邹 文怀倡导的“分红制”
第三阶段
影舞 时空
• 1971年邹文怀成功邀得李小龙加盟。他监制了 李小龙主演的几部电影，包括《唐山大兄》、 《精武门》、《猛龙过江》及《死亡游戏》等， 成功把李小龙打入世界电影市场。
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• CEPA协议签署 (2003年6月)
• 2003年6月29日及9月29日，《内地与香港关于建立 更紧密经贸关系的安排》及其附件相继签订，其中 关于香港电影的重要一条便是香港电影可以以合拍 片的方式，不受进口片的配额限制进入内地市场， 这无疑是处于外埠市场的萎缩困境中的香港电影的 福音。CEPA的实施，一方面是为香港电影进入内地 市场提供了明文的保障，而另一方面也是标志着经 过回归后的数年“长假”后，香港电影开始了“安 心上路”，向大华语片过渡。
第四阶段
重大人、物、事 （ 1989-1993 ）
影舞 时空
• 台湾外资开始顺利进入香港市场，台湾的八大片商 取代了原来的“金公主”、“德宝”、“嘉禾”的 院线老板，成为影市的主要投资者，也为香港电影 之后的没落埋下了祸根。，制片公司与院线之间的 合作也出现了变数，“卫星制”体系也在这一系列 的动荡中开始解体。电影市场在台资操纵下盲目追 求数量，致使滥拍现象严重，明星片酬也被炒至离 谱，市场严重超载。从1994年开始，这些隐患的危 机开始浮现于香港影坛。
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• 总票房由1992年的12.4亿港元下跌到1997年的 5.46亿港元，本土票房在1997年之后也近乎维持 在3-4.5亿的历史最低水平。港产电影占据本土票
房的份额也逐渐缩水，由1993年的73%下降到
1997年的47%，港产片的数量也伴随着市场的低 迷开始了剧减
第五阶段
重大人、物、事 （ 1993-1997 ）
第五阶段
衰落原因
①台湾市场不保 ②内地市场难进 ③东南亚市场失守 ④遭遇影碟及盗版冲击 ⑤本土市场遇险
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第五阶段
重大人、物、事 （ 1997-1999 ）
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• 独特风格风格的电影出现---如徐克拍出了极具风格化的 动作片《刀》，杜琪峰拍出了奠定个人冷峻风格的《枪 火》，王家卫的《花样年华》亦美誉戛纳，展现出不同 以往的时代景象，这些作者虽然在商业上无法比拟前人， 却在艺术风格上具备了较大突破。他们屡次参加欧洲影 展，也在一定程度上提高了香港电影的国际地位，只是 走“窄门”终究不是香港电影的生存之道。 • 《香港制造》
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• 大型院线却开始衰落，许多大型戏院被改造成商场
或住宅楼，观众人数锐减。由于“东方”、“金
声”、“新宝”等大型院线衰亡，卫星制也失去了
最基本的构成条件，卫星公司失去了资金依托不能
在继续制片，卫星制宣告消亡。大批西片在此时也 乘虚而入，充斥了院线，造成了片商对本地制作数
量的需求下降，并致使本土创作资金萎缩。
影依然有黄金十年、黄 金时代等说法，而广泛 一点来说，自八十年代 初至九十年代初，可以 称为是香港电影的繁荣 时期，也即黄金时代。
第四阶段：黄金期 （1980-1993 ）
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• 1980-1985年 大厂体制没落，动作喜剧和新浪 潮电影占主流
• 1985-1989年 中小型制片公司发展较快，类型
• 1957年，邵逸夫来到 香港接掌制片业务，翌年 成立了邵氏兄弟有限公司， 并在九龙清水湾买地筹建 邵氏影城。而邵氏父子公 司改为经营戏院及影片发 行业务。至此，标志着香 港电影业进入现代化时代 的电懋、邵氏陆续在香港 成立。
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第二阶段
重大人、物、事 （ 1964-1970 ）
影舞 时空
第一阶段：初创期（1909-1955）
影舞 时空
• 1909-1923年 谐趣短片打响香港电影第一枪； • 1923-1933年 早期电影看重“教化”功能；
• 1933-1941 粤语有声片出现，电影具备商业化倾向；
• 1941-1949年 政治动荡影响业界，电影分“左”、
“右”派；
• 1949-1955年 国语片粤语片并行发展，创作量急剧增 加；