唐人的生活及其创作二

关于[唐代文人的生活与创作（下）]的字幕:
段落(1):到了盛唐时期，也就是进入了第三代群，大家都非常熟悉了，
段落(2):都是一些超一流的大家，都是当时诗歌领地里边的一些巨星。

像“李杜”、“王孟”、“高岑”等等这样一些在后世如雷贯耳的名字、人物，都出现在这样一个时期。

段落(3):以李白、杜甫为代表的第三代群诗人，其创作声律、风骨兼备，对中国诗歌的发展做出了巨大的贡献。

唐玄宗年间，政治比较开明，国力非常强盛，国家的疆域也非常之广阔。

受时代风潮的这样一种浸染，盛唐诗人大多都走出了家门，
段落(4):踏上了漫游的旅途。

他们“仗剑去国、纵横干曳”或者寄情于大漠，或者是悠游于田园。

挥洒出了一份空前的自信和自傲。

在诗歌创作上，则主要体现为两种主导性的风格：段落(5):或者游弋于雄浑自然之间，兼得于风骨声韵之美。

在这样一个代群里，他们的创作量应该是非常之丰盛的。

而且还具有一流的创作质量。

段落(6):其中最为著名的就是李白和杜甫，李白以浪漫、自信、豪放的这样一种情怀创作出了大量容纳自己自由心灵、大气磅礴的歌行体诗作，而杜甫则倾注全力在
段落(7):格律诗的创作上，特别是在七言律诗的创作上。

律诗在杜甫手里可以说达到了一个非常高妙的境界，以致于盛唐的诗歌评论家殷璠在他的《河岳英灵集》的序里面说过这样的话：
段落(8):开元十五年后，声律风骨始备矣。

——唐·殷璠《河岳英灵集》也就是说在开元十五年这样一个时间段限之内，盛唐诗人的创作在格律和风骨两个方面都达到了比较谐美的境地。

段落(9):用美学家的话来说，李白的创作更多的是对传统的、旧有的形式的一种冲决和破坏。

而杜甫的创作则是对诗歌新形式的一种建立和确定。

段落(10):这可以说是两个大诗人对盛唐诗歌或者是对整个中国诗歌所做出的比较大的一个贡献。

经过第四代群“大历十才子”的过渡，以韩孟诗派、元白诗派为代表的第五代群，掀起了唐诗创作的第二个高潮。

盛唐之后紧接着进入中唐，在盛唐的后期就爆发了著名的安史之乱，安史之乱的烽火席卷了整个北中国的大地，
段落(11):不仅造成了社会生活、社会政治各个方面的一种衰败、一种转折，而且也导致了诗人创作方向的改变。

所以进入中唐之后就有了这样两个不同的诗歌代群。

段落(12):一个就是活跃在代宗大历年间，直到德宗贞元中前期的这样一个代群。

第四代群：大历十才子人们习惯上称之为“大历十才子”。

包括像刘长卿、韦应物、钱起等等这样一批诗人。

这批诗人的创作已经改变了盛唐诗人的创作方向，
段落(13):远远失去了那样一种阔大不羁、刚健有力的创作力量，他们的作品更多的是表现沉郁、悲凉的个人感情，缺少骨力，也缺乏新变。

创作成就整体上不够突出。

段落(14):与此前的盛唐诗人群和此后的元和诗人群相比，这一代群就好比夹置于两座高峰中的一个低谷。

是继第一代群之后的又一个过渡性群体。

第五代群就进入了宪宗元和年间，段落(15):第五代群的这样一批诗人，掀起了唐诗创作史上的第二个高潮。

这时期活动的诗人主要有：
段落(16):第五代群：韩愈、孟郊、白居易、元稹、张籍、王建、李贺、贾岛、柳宗元、刘禹锡等。

这样一批诗人。

而这批诗人可以说在知识结构上，
段落(17):比盛唐诗人有了进一步的拓进。

盛唐诗人更多的是注重诗歌创作，而在学术和政治上建树不多，而到了中唐时期，这些大诗人不仅诗歌创作上有着骄人的成就，
段落(18):而且在学术上，在政治上都有比较突出的建树。

这批诗人形成了两个创作倾向：非常不同的群体，一个群体就是以韩愈、孟郊
段落(19):为代表的“韩孟诗派”；另一个群体就是以白居易、元稹为代表的“元白诗派”。

“韩孟诗派”走的是一条奇险、怪僻的创作道路，“元白诗派”走的是一条平易、通俗的创作道
路。

而这样一种奇险和平易的创作倾向，在盛唐时期的杜甫诗里面
段落(20):就已经存在了，只是杜甫没有把它作为自己主要用力的方向，而韩愈、孟郊、元稹、白居易继承了杜甫的这样一种创作中偶然流露的特色，而把它用全力推向了极端。

推向极端之后
段落(21):就使得这个诗歌的创作已经和盛唐时期非常不同了。

盛唐时期讲究阔大、讲究圆融、讲究自然、讲究飘逸。

而这个时期或者讲究通俗，俗得连一般老百姓都能读。

比如后人就记载，说白居易作诗，常常拿来给老太太读，
段落(22):老太太能够听懂，他才把这样的诗句写进诗里，那就非常地通俗了。

而韩、孟写诗则奇险得非常惊人，有些非常奇特、险怪的诗句，都被他们写在了诗中。

这样的一种走向，表现了元和诗歌领地创作上的新变。

段落(23):这种新变应该说是来之不易的。

清朝有一位叫蒋士铨的诗人，曾经写了一首诗，中间有这样两句话：宋人生唐后，开辟真难为。

——清蒋士铨《辩诗》为什么说宋人生于唐后就很难再开辟了呢？因为它前面有唐朝诗歌创作的
段落(24):这样一个高峰在。

跟着别人亦步亦趋，这显现不出你的面目，如果要超越它就要花费加倍的力气。

中唐诗人就好比生在唐人之后的宋人一样，他们生在盛唐诗人之后，想要开辟出一个新的诗歌创作领地，创建一种新的诗风，
段落(25):那是付出了极大的努力的。

与元白、韩孟两个诗派相并行，
段落(26):还有柳宗元、刘禹锡这样一些诗人，这些诗人创作特色也非常突出，但是由于政治斗争的结果，这个时期他们被贬到了荒远、僻陋的南方。

在贬所一呆就是十多年或者是二十多年，
段落(27):所以他们所创作的贬谪的诗文又另具一种独特的风格。

这一点我们将在后面谈到的唐人生活中具体来描述。

中唐时期发生的这样一个变化，后人也有过比较精当的描述，比如清人叶燮就在《百家唐诗序》里面说过这样的话：
段落(28):贞元元和时，……后人称诗，胸无成识，谓为中唐，不知此中也者，乃古今百代之中，而非有唐之所独得而称中者也。

——清·叶燮《百家唐诗序》也就是说中唐的“中”，是古今百代的中，是整个历史的一个转折点，并不只是有唐一代的中，由此可以见出，
段落(29):中唐诗歌在唐代诗歌史上的这样一个意义。

第六个与第七个诗人代群分属晚唐的前后两期，在一定程度上支撑起了晚唐诗坛的一片天空。

第六个代群与第七个代群分属晚唐的前后两期，在晚唐八十余年的历程中，有这样两个代群，前后相辉映，前一代群以敬宗宝历、段落(30):宣宗大中年间的一批诗人为代表，这里边特别以号称“小李杜”的杜牧、李商隐最为翘楚，他们将诗歌创作导入了心灵探幽和纯艺术的一路，可以说获得了绝不亚于盛、中唐一流诗人的很高的成就。

段落(31):其他一些诗人，比如姚合、许浑、温庭筠、赵嘏这样一些诗人也可以说是四面出击，各具特色。

后一个代群，也就是第七代群，以懿宗大中、哀帝天佑年间的一批诗人为代表，段落(32):就总体的成就来说，比如：罗隐、陆龟蒙、皮日休、韦庄、司空图、杜荀鹤这样一些诗人，虽然比起前期的诗人稍逊一筹，但是作为一个代群，却有着其充分的存在依据。

可以说是他们在一定程度上
段落(33):支撑起了晚唐诗坛最后几十年的一片天空。

这就是唐代七个诗人代群发展的一个基本情形。

段落(34):唐代七个诗人代群的诗歌创作有起有伏，而且在其内部构成和前后更迭方面有规律可循。

在这七个代群里面，我们稍微加以观察，可以发现一些规律性的现象：首先，创作高峰集中于盛唐诗人群和中唐的元和诗人群；
段落(35):我这里边有一个创作数量的统计，由这个数量可以看出他们创作量之大、之丰盛。

盛唐诗人群，创作量总共是7651首诗，中唐诗人群的创作量是18384首诗，
段落(36):二者相加已经达到了二万五六千首，总共唐诗是五万零四百多首。

而他们这两个时期就达到了两万五六千，这占据了整个唐诗的一半以上，所以从创作量我们可以看出这样一个高潮期的特点。

段落(37):其次，七个代群间的内部构成和前后更迭的规律性。

其次，我们换一个角度，我们从七个代群间的内部构成和它的前后更迭也可以看出一些规律，第一，在每一个代群之中，知名诗人的年龄间隔一般在20岁左右，就一般的情况来说，一个代群内的年龄间隔越大，它的内部联系就越为分散；年龄间隔越小，它的内部联系就越为紧密。

段落(38):如果说这个推断没有大错的话，那么我们可以看到在七个代群中，第三代群，也就是盛唐诗人群，年龄间隔从最长的孟浩然到最小的杜甫仅为13岁，
段落(39):第五代群，也就是元和诗人群，他们的年龄间隔如果从出生年较早、并且最具代表性的诗人韩愈算起，由韩愈到最小的李贺，年龄间隔仅为11岁。

这样一个年龄构成，
段落(40):利于诗人间的相互交往和切磋，利于增强代群内部的集约性和凝聚力。

而从文学史的实际来看，作为第三、第五代群的开元、天宝诗人群和元和诗人群确实比其他代群更为集中，更多联系，也更具活力。

段落(41):第二，代群与代群的间隔，无论是按诗人的生年起点或终点计，还是按创作年代的上限或下限计，上一代群到下一代群的发展时间大体上都是四十到五十年，这样一个时间间隔基本反映了文学史上知名诗人的成长历程。

段落(42):也就是说在唐诗史上，每隔四十到五十年就会出现一次代群的变化更迭，就会出现一批知名诗人。

段落(43):第三，在七个代群中，有两个强势代群，就是精英作者最多、创作量最高的第三、第五代群；有两个次强势代群，也就是具有少量精英作者，较多活跃作者和创作量的第二、第六代群；还有三个弱势代群，也就是活跃作者比较少，创作量比较低，并且具有过渡性质的第一、第四、第七代群。

这种格局，构成了唐诗发展史两头低、中间两度突起的一个驼峰形状。

就像那个骆驼的驼峰一样。

而就总的情形来看，这种驼峰形状说明
段落(44):在每次诗歌创作高潮出现之前，都有一个相对低迷的时期为它铺垫、准备，而在高潮之后，必然形成明显的落潮。

不过细加分析还可以发现，两次高潮的出现规律又是有所不同的。

比如第三代群，也就是唐诗第一创作高潮出现之前，
段落(45):经过了从第一代群的弱势期到第二代群的次强期，大约九十余年的准备，呈一步一步走高的趋势。

在这样一个时间段里面，唐诗的创作数量和质量得到了极大的长进和提高。

段落(46):这样到了盛唐诗人群那里才得以借助伟大的时代播演出了一场轰轰烈烈的剧目，而其曲终部分似乎是嘎然中断，一个辉煌的时代，十分完整地宣告了结束。

接踵而来的便是第四代群，也就是大历诗人群的整体沉沦。

段落(47):到了第二个高潮期，也就是元和诗人群，他们所需要的准备时间就相应短了很多。

这恐怕主要有盛唐诗人群创作经验作为铺垫，所以第二个唐诗创作的高潮就在不是太长的时间里面就形成了。

段落(48):所以从这样的一个基本规律我们可以看出唐代的诗歌在创作上是有起有伏，而且这个起和伏都是有规律可循的。

明朝有一位诗评家叫胡应麟，胡应麟在他的《诗薮》里面就初、盛、中、晚几个时期
段落(49):诗人创作的风格做了一个很精当的总结，说了这样一段话：
段落(50):盛唐句如“海日生残夜，江春入旧年”，中唐句如“风兼残雪起，河带断冰流”，晚唐句如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然。

故知文章关气运，非人力。

——明·胡应麟《诗薮》这段话说的什么意思呢？就是说诗歌创作，是和整个时代精神的走向紧相关合的，
段落(51):而不是人力所可以挽回得了的。

盛唐的诗句“海日生残夜，江春入旧年”，一个非
常阔大、广远、积极进取的意象，到了中唐就有所收敛了。

所谓的“风兼残雪起，河带断冰流”
段落(52):其中有衰败的迹象，但是更有一种坚韧的毅力在中间支撑着。

整体走向是内敛了，而到了晚唐，则更多的是流于对景物的非常精细的描画和勾勒。

也就是温庭筠的那首名诗里面的两句，
段落(53):“鸡声茅店月，人迹板桥霜”景物写得非常之好，但是诗人的心胸、境界都表现得越来越细小，越来越精致，而且在这种细小、精致之余又体现出了一种走向衰退的迹象。

如果用这三句话来看，
段落(54):我们就可以了解到整个唐诗，从初唐、盛唐到中唐、晚唐，这样一种风格的大致变化了。