玛依拉变奏曲的音乐特征分析

大众 喜爱和青睐 。文章就是 围绕 《 玛依拉变 奏 曲》 的音 乐特征来传
递 该 方 面 的信 息 。
一
方面 有些少许 的处理 。在 《 玛依拉变奏 曲》的变奏过程之 中 ，每变
奏 一 次 就 对 应 有 一 段 间 奏 ， 使 得 该 部 作 品形 成 主 题 一 一 对 比一 一 升 华 的特 征 ，体 现 出 螺 旋 式 上 升 的 结 构 ， 以便 起 到 准 备 、过 渡 、 归 的作 用 。这 样 ，《 玛 依 拉 变 奏 曲 》通 过三 次 变 奏 ， 不 仅 未 体 现 出 “ 空 档 ” 的 心 理 感 觉 ， 而 且 为 演 唱 者 留 下 充 足 时 间 来 予 以 调 整 情 绪 ，从 而 满 足 人 们 对 声乐 作 品 的 多元 化 的审 美 需 求 。 在此值得提 出的是 《 玛 依 拉 变 奏 曲 》 的变 奏 一 和 变 奏 二 ， 具 体
、
玛依拉 变奏曲作品的创作背景
一
首音乐作 品都有其产生 的根源和 文化底蕴 ，《 玛依拉变奏 曲》
也 不 例 外 ，它 是 由著 名 作 曲 家 胡 廷 江 作 曲 而 成 的 ，是 其 通 过 哈 萨 克 民族 的 深 入 观 察 和 体 悟 并 引入 和 运 用 西 方变 奏 曲而 被 创 作 出来 的 一
面 ：变 奏 一继 续 保 持 Ｅ 调 ， 变 奏 二 则 从Ｅ 调转变为Ａ 调。
彰显时代特 征的不朽作 品。而究其 《 玛 依 拉 》 来 说 ，通 过 采 用 中 国 民族 的 Ｅ 宫 七 声 音 阶 的 调 式 ，并 利 用 节 拍 规 整 的３ ／ ４ 拍 ，使得 《 玛 依
谱例 １ ：
Ｉ 篓
玛 依 拉 变 奏 曲 的 音 乐 特 征 分 析
李 芳
（ 长 江 师 范 学 院 ，重 庆 ４ ０ ８ １ ０ ０ ）
摘 要： 通过对 《 玛依拉 》的改编 ，《 玛依 拉变奏 曲》不仅保持了民族 音乐风格，而且吸纳 了西方变奏技术和花腔演唱 技 术，使得该 曲很好地迎 合 了大众 的审美需求 ，得 以传 遍我 国大江 南北。本文 旨在 通过对 《 玛依拉变 奏曲》的音 乐 特征分析 ，以便为音乐爱好者更好地演唱该 曲提供一些帮助 。
关键词 ： 玛依拉： 变奏曲； 音乐特征
随 着 我 国 生 活 水 平 的 提 高 和 中 西 方 文 化 的 广 泛 交 流 ， 大 众 对 音 乐 的 审 美 需 求 也在 日益 提 升 。 这 就 需 要 在 音 乐 创 作 方 面 予 以变 换 与 突 破 ， 不 能 固 守传 统 的 音 乐 风 格 ，而 要 吸 纳 西 方 的音 乐 技 巧 。而 《 玛 依 拉 变 奏 曲 》 恰 好 是 中 西 合 璧 的 音 乐作 品 典 范 之 作 ， 博 得 我 国
拉》旋律 平稳 而渗透 民歌韵 味。 二 、玛依拉变奏曲的音乐特 征
（ 一 ）用 七 声 调 式 奠 定 中 国 味 道
由于 《 玛依 拉变奏 曲》是 ห้องสมุดไป่ตู้ 玛依拉 》的改编 ，那 么吸取 《 玛 依
拉 》 的 民族 七 声 宫 调 式 就 是 保 持 中华 民 族 的 底 蕴 所 在 ， 也 是 扎 根 中 华 民族 音 乐 土 壤 之 中 的最 好 诠 释 。该 歌 曲 的 ｌ ＿ ９ ６ ｚ Ｊ ￣ 节 都 是 采 用 七 声 清乐Ｅ 宫调 式 ，９ ７ — １ ３ ４ ｄ ￣ 节 则 变换 为七 声清 乐Ａ 宫调式 ，１ ４ ０ — １ ６ １ 小 节
（ 二 ）用 变 奏 体 拓 展 民歌 玛 依 拉 变 奏 曲
谱例２ ：
《 玛依拉》 是 《 玛 依 拉 变 奏 曲 》 的 创 作 基 础 ， 通 过 运 用 西 方 的
变奏 曲而予 以将 《 玛 依拉 》改编 而成 。而变奏 就是通过装饰 ，改变
时 值 或 节 奏 ，改 变 音 符 进 行 方 向 或 次 序 ， 改变 和 声 或 调 性 色 彩 等 手 段 ，使 音 乐 在 保 持 原 作 的 基 础 之 上 来 进 行 不 断 的 变 化 。 而 《 玛 依 拉 变奏 曲》就是通过 保持原作 《 玛依拉》并运用 变奏手段 创作而成 ， 即 前奏 、 主 题 、变 奏 一 、变 奏 二 、 变 奏 三 的 变 奏 体 而 拓 展 《 玛 依 拉 变 奏 曲》， 前奏为卜ｌ ９ 小 节 ， 以节奏 型Ｏ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ 贯 穿始 终 ；主 题 为 ２ ０ — ４ ７ ｔ Ｊ ｓ 节 ， 由起 承 转 合 的 四 句 加 衬 词 构 成 ； 变 奏 一 为 ５ ０ — ８ ７ ｄ ， 节， 主 要 是 对 乐 句 的 长 音 予 以处 理 ，音 域 从 ｅ ２ ￣ ｌ Ｊ ｃ ３ ，力度从ｆ ￣ １ ］ ｐ ，并 引 （ 三 ）用 花 腔 唱法 提 升 《 玛 依 拉 变 奏 曲》 在 《 玛 依 拉 变 奏 曲 》 中 ， 乐 曲 的 第 一 次 变 奏 保 留 了主 题 的 调 式 调 性 、节 拍 、 情 绪 ， 然 而 在 旋 律 的 创 作 上 加 入 了 花 腔 技 法 。 而 花 腔
又回到七声清乐Ｅ 宫调式，显而易见，全曲都是采用七声清乐调式 ，
仅是基于 主调清乐Ｅ 宫 调 和 下属 清 乐 Ａ 宫 调 的转 换 而 己 ， 即调 式 调 性 呈现Ｅ 一一Ａ 一一Ｅ 拱 形模 式 ， 不过 这恰 恰 充 分 体 现 了 鲜 明 的 哈 萨 克 族 音 乐 烙 印 ，也 更 好 地 奠 定 了中 国 味 道 。
入大量花 腔唱段来使得 音乐增加 活跃 性和流动性 ；变 奏二为９ ７ — １ ３ ４
小 节 ， 主 要 是 加 强 了 乐 曲 的抒 情 性 ， 并 采 用 诉 说 形 式 对 第 二 乐 段 进 行 变 奏 ， 即变 奏 Ａ ２ 承 接 间奏 的Ａ 宫 调 式 来 实 现 对 比鲜 明 的音 乐 风 格 ； 变奏三为 １ ４ ０ — １ ６ １ ｄ ￣ 节 ，主 要 是 是 对 变 奏 主 题 的 完 全 再 现 ，仅 在 速 度
法 演 唱 和 乐段 扩 充 方 面 尤 为 明 显 ，从 而 使 得 《 玛 依 拉 变 奏 曲 》成 为
表现 为：第一 ，在节奏 、节 拍和速度方面 ：变奏一采用跳 音形式 ，
在每 句末 尾处加 入节奏 密集 的八分音 ，速度 为每分钟 ｌ ５ ０（ 见 谱 例 １ ） ； 变奏 二的速度 转变为每 分钟９ ６（ 见谱例２ ） ， 并 运 用 几 个 小 节 的 散 板 节 奏 ， 打 破 了 以三 拍 子 强 弱 弱 的 节 拍 限 制 。 第 二 ， 在 旋 律 方
部经 典作 品。而 哈萨克 民族 素有 “ 音乐和 歌是其翅膀 ”之说 ，可 见 具 有高亢和 嘹亮 风格 的哈 萨克 民歌是 《 玛依拉变奏 曲》创作 的基础
和 根源所在 。况且 《 玛 依 拉 变 奏 曲 》是 《 玛 依 拉 》 的 改 编 ，是 《 玛 依 拉 》 作 品 与 西 方 作 曲技 巧 的 自然 融 合 和 直 接 体 现 ，在 运 用 花 腔 技