命运的悲剧——白先勇笔下的女性形象分析

命运的悲剧——白先勇笔下的女性形象分析白先勇在文坛上素有短篇小说“奇才”的盛誉。其在短篇小说创作领域所取

得的成就，和他笔下女性形象的塑造成功密不可分。从他的第一篇小说《金大奶奶》到早期代表作《玉卿嫂》，从《永远的尹雪艳》到《谪仙记》，从《香港——一九六O》到《秋思》，从《一把青》再到《游园惊梦》……这些佳作中的主人公均是女性。白先勇曾说过：“妇女是我挖不尽的宝藏。”在小说中，他把时代的变幻与动荡，在女性的生活起伏中表现出来，并以真挚的情感、细腻的笔触，多方位地揭示出人性的深刻性与丰富性、复杂性与矛盾性，自上流社会到市井乡村的众多女性形象，她们虽然经历有所不同，但最终都以悲剧收场，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。本文以《游园惊梦》、《一把青》《玉卿嫂》为例，略谈白先勇对女性形象的塑造及其体现的悲剧色彩。

白先勇在《台北人》卷首题写了刘禹锡的《乌衣巷》——“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这是因为《台北人》的主题是描绘解放战争胜利后，许多大陆人流亡台湾，他们眷念家园、眷念过去，在过去和现在，大陆和台湾，两个不同的时间、地点，不断交错中回味咀嚼人生的无奈和苍凉——旧时王谢堂前的燕子飞入了寻常百姓家。《游园惊梦》中的钱夫人就是这种情绪的代表。

钱夫人蓝田玉本是南京得月台唱昆曲的“游园惊梦”的名角,她一生命运的跌宕起伏也与“游园惊梦”紧密相连———因为听了她的游园惊梦,钱将军娶了她,让她享尽荣华富贵,“除却天上的月亮摘不到,世上的金银财宝,钱鹏志怕不都设法捧了来讨她的欢心。”“怕她念着出身低微,在达官贵人面前气馁胆怯,总是百般怂恿着她讲排场,耍派头。”因为在南京的一次清唱会上唱“游园惊梦”而发现她的情人郑参谋和自己亲妹妹月月红的一段私情,心里一急,蓝田玉失去了嗓子;若干年后,在台北窦公馆中再次听到“游园惊梦”,触景生情,想到了曾经经历过的种种痛苦,又一次失去了嗓子。作品运用意识流的手法将钱夫人的回忆与现实联系起来,让读者随着主人公的意识追忆逝去的岁月。在文章中,钱夫人曾经的名利地位、锦衣玉食连同她的美好的青春全都随着时间的流逝成为过眼云烟,这种沧桑巨变是借助窦公馆的晚宴这一特定的环境来实现的。如今的钱夫人落寞、凄凉,就连仅有的一次赴宴穿的也是过时的旗袍,而且她是到场宾客中唯一一个坐计车来的。在那些乘坐私家轿车,服装时髦,珠光宝气的贵妇人面前显得特别寒伧，面对命运流转时只能在前尘往事的追忆中无奈地感叹人生无常。

《游园惊梦》是上流社会的悲剧，《一把青》揭示出的则是特定环境之下人性的病态变异与沦落，向人们展示了人得性灵被窒息，青春生命遭践踏的悲剧情境。《一把青》以空军和空军家属的故事来表现人生无常。小说的题目“一把青”三字出自歌手白光唱的“东山一把青”，“今朝呀鲜花好，明朝呀落花飘，飘到哪里不知道，郎呀，采花要趁早”少女时期的主人公朱青清纯腼腆，与飞行员郭轸相爱并结婚，但新婚不久，战争爆发，郭轸在战争中不幸身亡，朱青悲痛欲绝，“抱了郭轸一套制服，往村外跑去，一边跑一边嚎哭，口口声声要去找郭轸。”痴情的“朱青在床上病了许久”。“瘦得只剩下了一把骨头，面皮死灰，眼睛凹成了两个大窟窿。”可是她娘却一语道破了命运难违，“该呀！该呀！我要她莫嫁空军，不听话，落得这种下场！”而到台湾后，朱青却前后判若两人，当初腼腆羞涩、多愁善感的少女变成了风情万种、麻木不仁的歌女，最喜爱唱“东山一把青”，

而且“也唱得出白光那股懒洋洋的浪荡劲儿”。总是和年轻的飞行员在一起打牌玩乐。空军生涯依然很危险，总是朝不保夕，就如师娘所说“飞将军的太太，不容易当。二十四小时，那颗心都挂在天上他们就像那些铁鸟，忽而飞到东，忽而飞到西，你抓也抓不住”。命运再次和她开了一个玩笑，她的情人飞行员小顾也因飞机失事死亡。但她没有再像当初为了失去郭轸而哭的死去活来，而是面对情人的死处乱不惊，照常打麻将，“嘴里翻来覆去哼着她最爱唱的那首《东山一把青》”面对这样变化无常的人生，朱青只有用放荡不羁来掩饰自己的悲痛，无奈的接受，以游戏人生的态度而苟活。

《玉卿嫂》写了一个眉清目秀的年轻寡妇，她发疯般地热恋上比自己年少而又贫病交迫的干弟弟庆生，但在的控制欲下的爱让庆生感到恐惧，后来在荣哥的陪伴下，去看戏，认识并爱上了唱戏的金飞燕。玉卿嫂得知后，就用一把短刀杀了庆生然后自杀。文中的玉卿嫂她只是富人家的奶妈，是万千普通妇女的一员，但白先勇赋予她的色调也是包含深意的。作品一开始，映入眼帘的玉卿嫂是“一身月白色的短衣长裤，脚底一双带褥的黑布鞋，一头乌油油的头发学广东婆妈松松的挽了一个髻儿——一双杏仁大的白耳坠子却刚刚露在发脚子外面”，是活脱脱一个俊俏的门舞厅的幻影，象征着那个已经逝去的金粉世界和青春年少。她是以孤孀形象，这一身素净的打扮，端庄的神情，表现出了她那冰清玉洁、洁身自好的个性。但是当她与情人幽会时，便呈现出决然不同的风姿：“她换了一件枣红束腰的棉滚身，藏青裤子，一双松花绿的绣花鞋儿，还擦了粉。”这种鲜亮的打扮，恰如其分地表现出玉卿嫂胸中那团炽热的情火。对于玉卿嫂这种外静内热的性格作者仅仅是通过对其外貌服饰的描摹就表现得淋漓尽致，跃然纸上。玉卿嫂的爱情悲剧，很大程度上由于性格产生的悲剧。一方面，她爱情专一，感情热烈，执着追求纯真的爱情。另一方面，她的又是专制的、强悍的，自私的，她不懂得爱情是双方的，是对等，一旦失去平衡，就会产生悲剧，单方面的追求和控制是不可能获得真正的长久的爱情的，于是她陷入了盲目，在爱情当中迷失了自我，她将爱情当作生活的唯一，所以当庆生“背叛”后，她便无法接受，最终酿成悲剧。正因为玉卿嫂是个楚楚可怜的女人，她自己无法控制的行动更增加了她悲剧的深度。这个美丽而变态的女人以她的生命结束为这场畸形的感情作幕。

白先勇笔下的女性，她们虽然一个个如菡萏临水，妩媚动人，全身都摇曳着艺术的光辉，但她们的命运却又似一曲曲哀婉凄切的咏叹调，让读者在唏嘘、哀叹的同时，心中又充满了悲悯和苍凉。白先勇以一种带着同情和悲伤的音符奏出了一曲曲身处乱世中的女子的命运挽歌从而在读者眼前呈现出一个色彩缤纷却又黑暗冷酷的人的世界。