浅议古筝曲《战台风》的演奏技巧

（一）古筝 曲 战台风 演奏之 “柱外刮奏 ”
“柱外刮奏 ”是指 ：左手在琴码 的左侧划 弦演奏 的一种弹奏技
法 。作 者在浙江 筝派 的基 础上发展 了刮奏手法 ，在 《战 台风》４８＆
节处就 采用刮 奏演奏 （见谱例 １），在弹奏 在此部 分时 ，力度强弱要
把握好 ，一定要 注意音 色不能太 噪，这段是左 手在无 音区制造 “噪 音 ”来 模仿 台风 来临 的风 雨声 ，要注 意风声 是一阵 一阵的 ，如 果过
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三 ．结 语 古 筝 曲 《战 台 风 》使 中 国 传 统 文 化 精 髓 与 现 代 音 乐 语 言 巧 妙 融 合在一 起。这种 在继承传 统基础与 时代 创新 的创作 手法 ，对 于丰富 古筝表现力 、扩展古筝艺术 的外延等方面具有重大意义 。■ 参考文献 ： ［１］ 郭雪 君．王 馔之 和浙 派 古筝 ．中 国音乐 ，１９９３，２． ［２］韩 建 勇．古 筝名 曲解 题 与赏析 （一 ）［Ｊ］．乐器 ，２００５，１２． ［３］罗 燕．传 统 筝 曲左手 技巧 的研 究 ［Ｊ］．大 舞 台，２０１２，７． 作者简介 ： 易 璇 ，女 ，出 生于 １９８３年 １月 ， 凯里 学 院音 乐 学 院，助 教 ，研 究方 向 ：音乐 理论 、 古筝 教学 。 滕 飞 ，男 ，出生 于 １９９２年 ，凯 里 学院音 乐学 院２０１０级 学生 。
于用力 就会给人 一种聒 噪的感觉 ，反而达不 到应有 的效果 。这 样的
演奏才能符合作 曲家 的思想意图。
谱例 １：
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（二）古筝 曲 战台风 演奏之 “扣摇 ” 扣 摇 是 古筝 弹奏 中 的一种 比较特 殊 的弹 奏技 法 ，在 乐 曲 中可 用作渲 染气氛或 模拟 自然 界无 固定音高及 固定音型 的事 物 ，如 ：风 声 、雨声等 。扣 摇主要有 夹弦摇 弹、捏弦摇 弹、和 肉 甲推弦摇 弹三 种 弹 奏 技 法 。夹 弦 摇 弹 法 时 要 保 持 左 手 手 型 的 稳 定 ，左 手 拇 指 同 食 指 中指 同时捏住 筝弦 ，无 名指和 小指 自然弯 曲 。捏 弦摇 弹法是 用左 手食指 和拇指 紧捏筝弦 ，其余三指 自然弯 曲下垂 。肉甲推弦摇 弹法 属于新 创 ，其弹 奏方法是 把左手拇 指指肚和食 指指肚置 于两根相 邻 筝 弦 之 间 ，调 整 角 度 使 食 指 和 拇 指 的 肉 甲分 别 接 触 筝 弦 ， 其 余 三 指 自然弯 曲 。弹奏 者可根据 演奏效果和 自己的演 奏习惯 自定其 中一种 演奏方法 。 《战 台风 》第 １０８—１０９／ｉｘ节中就运用了扣摇技巧来演奏 ， 此 部 分 为 自 由延 长 小 节 ，根 据 乐 曲 内容 需要 ， 可 适 当 延 长 时 值 。
【关键词】：《战台风 》；古筝曲 ；演奏 ；技巧
一
王昌元生平及 《战台风》的创作背景
王 昌元 ，浙 江 杭 州 人 ， 出生 于 １９４６年 ， 是 当代 著 名 女 古 筝 演 奏
ห้องสมุดไป่ตู้
家 。其 代 表 作 有 古 筝 独 奏 曲 《战 台 风 》、《洞 庭 新 歌 》；大 型 声 乐 作 品
（三 ）古筝 曲 战台风 演奏之 “扫摇四点” 扫 摇 的弹 奏 ，是右 手 摇指 的同时 加入 中指 扫 弦 ， 同时保 持悬 腕摇的手 形和方法 。 以十六 分音符 的第 一个音作 为起音 ，在弹劈 的 同时 向掌 心扫数 弦，并按节奏 有规律地反 复弹奏 。扫弦 时力度不宜
过 大 ， 注 意 动 作 的 协 调 性 ， 要 突 出摇 指 的 声 音 ：保 证 扫 弦 的 声 音 与 摇 指 的 声 音 相 协 调 。 《战 台 风 》 ｌ１０—１４１小 节 （见 谱 例 ２） 是 一 段 扫摇 ，弹奏扫弦 四点时 ，要学会分解 练习 ，先保持 好手形 ，放 松练 习 。尤 为注意 的是，右手 中指与遥指 要统一好 ，并要掌握好 弹奏力 度 ，右 手拇指要 避免拨 响Ｉ临近筝弦 出现杂音 ，避免 出现摇音 中断现 象 和 扫 弦 错 位 现 象 。
谱 例 ２
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（四）古筝 曲 （《战台风 演奏之 “扫弦双食 点 “扫 弦 双 食 点 ” 是 指 在 食 指 点 指 的 基 础 上 加 入 了 中 指 扫 弦 。 乐 曲 １５５—１７８４，节 就 是 典 型 的扫 弦 双 食 点 奏 乐 段 （见 谱 例 ３）， 并且 反 复 了一 次。在演 奏此部分 时，肘关节 自然垂下 ，手腕 放松与 前臂平 行 ，双 手手 指 自然 弯 曲呈半 握拳 状 ，右手 和左 手 的食指 交 替 向掌 心方 向 “抹 ”弦 。要运用 手臂的重量 ，手 腕转动带 动中指 、食 指， 弹 奏 动 作 要 小 ， 中 指 扫 弦 力 量 要 集 中 ，双 手 食 指 尽 量 靠 近 ，要 求 力 度 、速度 、音色 统一 。反 复演奏第二遍 时 ，演奏难度 加大 了，右手 的 扫 弦 超 过 了 一 个 八 度 并 且 扫 弦 的 范 围 较 大 ， 由于 弦 位 距 离 的 增 大 ，弹 奏时演奏 者的手腕 可 以略微前倾 ，这样可 以使手腕得 到更好 的放松 ，使低音部音色更加饱满均衡 。 谱 ＯｌＪ３：
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浅议古筝 曲 《战台风 的演奏技巧
■ 易璇 滕飞
【摘 要】：古 筝曲 战台风 》是１ ９６５年王 昌元创作独奏筝 曲中具有 较高影响力的作 品之 一 。此 曲弹奏技巧大多都 是采用创新技法 ，丰富 了筝 的表现 力 ，提高了古筝的弹奏技巧 技术 ，使古筝这 一古老 的乐器焕发出时代的光彩。
头工人不畏艰难 、勇敢豪迈和对未来充满 必胜信念的英雄形象。 二．古 筝曲 （（战台风》的演奏技巧
本 曲 中 出现 了许 多 古 筝 弹 奏 技 术 的 新 颖 之 处 ，如 ： 柱 外 刮 奏 、
扣摇 、扫摇 四点、扫 弦双 食点等 古筝弹奏技 巧 ，其演奏 手法丰 富，
具有时代性特 点，在 古筝作 品中独 树一帜。
《琵琶行》：改编了筝 曲 《林冲夜奔》、高山流 水》、《广 陵散》等。
１９６５年 ，王 昌元在上海港 口，看到 了码头工人不怕 困难 ，在暴风
雨中与台风相斗争的场 景，有感而发 ，创作了著名 的古筝独奏 曲一一 《战 台风 》。全 曲描 述 了码 头 工 人 与 台风 激 烈 奋 战 的 场 面 ， 塑造 了码