才子佳人小说.ppt
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2014-3-10
• 作者对官场的揭露主要表现在以下方面： 一是卖官鬻爵、贪赃纳贿，“千里为官只为 财”，放眼官场，上至朝廷王公大臣、下至 州县佐杂胥吏，无不贪污贿赂，利欲熏心。 二是道德沦丧、寡廉鲜耻，各级官吏为了升 官发财，任何卑鄙无耻、丧心病狂的勾当都 干得出来，传统的人格情操全然泯灭，官场 的文化品位荡然无存，以至于作者直斥晚清 官场为“畜生的世界”。 三是惧洋媚外、奴性十足，这些官僚无论职 位高下，都患有恐洋症，在洋人面前，立时 现出卑躬屈膝、百般讨好的洋奴丑态。
2014-3-10
2. 《海上花列传》是狭邪小说中成就最高的作 品，作者原题花也怜侬，实乃韩邦庆。小说以赵 朴斋兄妹堕落的故事为轴线，通过几个女子的不 幸遭遇和悲剧结局，再现了近代社会妓女的悲惨 命运，作者对她们既有无情的揭露和批判，也寄 予了深切的怜悯和同情，比较真实地反映了妓女 这种畸形人物的复杂性及其社会根源。
2014-3-10
《花月痕》创作特色的突出之处，首先表现 为作家主体精神的张扬，带有浓郁的主观 抒情色彩，这无疑是对传统小说叙事模式 的挑战。
2014-3-10
其次是采用双线交错、彼此对照的叙事结构， 以两对命运迥异的主要人物相互映衬，虚 实对比，写得空灵摇曳，细腻委婉。最后 小说在叙述故事时，往往因诗设事，词藻 华美，文采丰赡，写景抒情常化用诗词意 境，但有时也存在着过度炫耀诗词才华的 倾向，使得小说缺乏流动韵致和活泼的生 气。它对后来鸳鸯蝴蝶派之言情小说有直 接的影响。
2014-3-10
• 具体而言： 一是人物形象个性突出。书中所塑造的草野 豪杰，奕奕有神，既有见义勇为，嫉恶如 仇，武功高强的共性特点，更有绝然相异， 毫不雷同的个性特征。白玉堂的形象塑造 尤为成功。 二是结构安排既曲折有致，又清晰贯通，大 小案件纵横交错，环环相套，悬念迭生， 具有很强的吸引力。作者还善于在复杂的 故事中，穿插若干相对独立的小故事，使 情节的发展一波未平，一波又起，而其接 缝斗榫又巧妙无痕。
• 狭邪小说由明清之交的才子佳人小说蜕变 而来，同时也为谴责小说和鸳鸯蝴蝶派小 说开了先河。这类小说无论是叙才子与妓 女、名士和优伶，都摹绘柔情，敷陈艳迹， 实为落魄文人顾影自怜的幻想，也多少反 映出近代都市生活的风情与畸形病态社会 的堕落，其代表作品是陈森的《品花宝 鉴》、韩邦庆的《海上花列传》、魏秀仁 的《花月痕》等。
2014-3-10 3
代表作品：
荑秋散人的《玉娇梨》（亦 称《双美奇缘》）、《平山 冷燕》，名教中人的《好逑 传》（亦称《侠义风月 传》）。
思想艺术特征
才子佳人小说在发展过程中，形成了 与其他类型小说迥然不同的思想艺术特征。 就思想特征而论，主要表现在以下方面： 第一，作家的主体意识较为突出，在作品中 往往把作者个人的思想感情作主观的理想 化的表现，实际上是文人在功名仕途上的 失意情绪的发泄，是他们追求自身价值的 实现的反映。
2014-3-10
书中所写皇亲国戚、恶霸豪强的为非作歹、 无法无天，在一定程度上暴露了当时社会 的黑暗；所写清官的执法如山、铁面无私， 侠客的扶危济困、仗义行侠，则体现了下 层民众铲除邪恶、伸张正义的愿望与理想， 是一部“为市井细民写心”之作。小说 “事迹新奇，笔意酣恣，描写既细入毫芒， 点染又曲中筋节”，具有鲜明的说话艺术 的特色。
2014-3-10
此期新小说中写得较好、影响较大的是李宝嘉的 《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现 状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》， 亦即一般所说的四大谴责小说。在小说界革命后 期，资产阶级革命派作家创作了一批狂飚突进式 的作品，成为民族民主革命的铎音，代表作品有 陈天华的《狮子吼》、黄世仲的《洪秀全演义》 等。民国以后，小说创作步入低谷，出现了徇世 媚俗的鸳鸯蝴蝶派（亦称“礼拜六派”），代表 作品有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》 等。另外，林纾的翻译小说、苏曼殊的哀情小说 也都取得了相当的成就。
2014-3-10
这类小说大体包括两方面的内容：一是清官折 狱断案，二是侠客除暴安良，它们更多地继承 了通俗小说的民间传统，所表现的价值观念也 是社会上较为流行的思想，极易为市井细民所 接受，从而成为下层民众的精神消费品，其中 较具代表性的作品有《三侠五义》、《荡寇 志》、《儿女英雄传》等。
2014-3-10
2014-3-10
• 其次，人物描写真实传神。作者把小说中 的人物刻划概括为“无雷同”、“无矛 盾”、“无挂漏”，他笔下的形象富有个 性风采，人各一面，同时每个人物的性格 本身也有他的完整性与统一性，达到了 “写照传神，属辞比事，点缀渲染，跃跃 如生”的境地。
2014-3-10
• 再次，小说的语言颇具特色，开创了吴语 小说的先例。小说叙述语言用北方官话， 人物道白则纯用吴语（即苏白），这就增 加了作品的生活气息和地域色彩，也能形 神兼备地传达出晚清海上北里娇娃所特有 的温软柔媚的风情神态。
2014-3-10
• 三是语言干净利落，贴近口语，绘声状物， 声情并茂，充分体现了评话艺术的魅力。
2014-3-10
2. 《儿女英雄传》又名《金玉缘》，作者文康的 身世与曹雪芹相类似，但二人思想却大相径庭。 小说描绘了一个“作善降祥”的全福家庭，写出 一种幻想中的完美人生，书中的安骥一家人充分 地实践了臣忠、父严、母慈、子孝、夫节、妻贤 这些基本的封建伦理纲常，表达出作者对即将逝 去时代之名教道德的强烈眷恋，其思想情趣的迂 陋陈腐自不待言。同时也触及到清王朝官吏贪赃 枉法、相互倾轧的社会现实，有一定的认识意义。 此书把才子佳人小说和侠义公案小说彼此捏合， 集英雄事业、儿女心肠于一身，联天性、忠孝于 一体，不失为一部雅俗共赏之作。
2014-3-10
• 近代后期小说创作概况： 伴随着资产阶级改良运动和革命运动的兴 起与发展，声势浩大的“小说界革命”也 蓬蓬勃勃地开展起来。1902年，梁启超发 表了一篇带有纲领性的小说理论文章《论 小说与群治之关系》，充分肯定了小说的 地位和社会作用，明确提出了小说界革命 的口号。作为开启民智、疗救社会的利器， 小说也由文学结构的边缘而一跃占据了整 个文学领域的主导和正宗地位。
2014-3-10
三、《花月痕》和 《海上花列传》
1. 《花月痕》又名《花月姻缘》，原题眠鹤主人 编次，实乃魏秀仁。此书是一部带有自传性质 的长篇抒情小说，主要写一对才子韦痴珠、韩 荷生与一对妓女刘秋痕、杜采秋之间的恋爱故 事。其实韦、韩这两个男主人公的一没一升， 一枯一荣，正是作者现实和理想的两个影子， 小说既借“韦刘之离”发泄困顿不遇的牢骚， 亦借“韩杜之合”寄托发迹腾达的梦想，反映 了封建末世守旧文人无可奈何的精神面貌。
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名词解释
才子佳人小说，指描写青年男女恋爱婚姻 故事的章回小说，是“学步”《金瓶梅》 而又有所反驳、纠偏的世情“异流”，崛 起于明末，盛行于清代前期。
2014-3-10
2
积极因素与消极影响
• 这些小说大抵是落魄文人与谋利书商 运作的产物，反映的是下层文人所憧憬向 往的富贵风流梦，理想色彩较浓，从中表 现出来的爱情观、婚姻观和妇女观，都有 值得肯定的积极因素；但在发展过程中形 成了情节结构的固定化、程式化，人物形 象的概念化、脸谱化，又有一定的消极影 响。 • 总之，才子佳人小说是由《金瓶梅》 向《红楼梦》过渡的重要桥梁，也是中国 小说历史链条中的一个必不可少的环节。
2014-3-10
二、《三侠五义》和《儿女英雄传》 1. 《三侠五义》又名《忠烈侠义传》，是在 清代艺人石玉昆说唱《龙图公案》的基础 上敷演而成的长篇章回小说，也是侠义公 案小说中的集大成之作。小说的前半部主 要写侠客义士协助包公断案，除暴安良； 后半部主要写侠客义士协助清官颜查散剿 灭襄阳王谋反的故事；中间还穿插了侠客 之间的意气纠纷。
第三，才子佳人小说把才、情、貌当作最 重要的择偶标准，表达了新型的婚姻理想， 极大地冲击了“女子无才便是德”的传统 观念和门第观念，但才子佳人成婚的先决 条件往往是金榜题名，又是在自觉地美化 科举制度，这就大大削弱了反门第的积极 意义。
2014-3-10
艺术特征
才子佳人小说的艺术特征，有以下 几点较为突出。 第一是三段式的公式化结构。才子 佳人小说的基本定式可分为明显的 三个阶段： 一是一见钟情，私订终身； 二是小人拨乱，暂时离散； 三是金榜题名，终得团圆。
2014-3-10
思想艺术特征
第二，在晚明以来进步爱情观的影响下， 才子佳人小说不同程度地肯定了青年男女 之间“真情至性”的合理性，对根深蒂固 的“父母之命，媒妁之言”的封建礼法有 一定冲击，但他们的爱情又都是发乎情而 不悖乎礼，显然仍浸染着浓厚的传统伦理 道德观念。
2014-3-10
思想艺术特征
2014-3-10
作者不仅将笔锋集中于妓院这一罪恶渊薮， 而且也将其延伸到官场、商场、洋场，反 映了日益殖民地化的大上海的都市风情。 在同类小说中，《海上花列传》的艺术成 就也相当突出。
2014-3-10
首先，小说采用“穿插藏闪”的结构，把 许多各自独立的故事打通，折叠在一起， 几组故事平行发展，穿插映带，同时又尽 量设置悬念，留下伏笔，明暗交织，互相 联贯。采用这种结构，使全书故事拆散开 来，没有破碎割裂之痕；收拢起来，也无 拼凑联缀之迹，显示了近代小说结构模式 的转变。
同时小说的作者也仍旧停留在正统思 想的牢笼之内，他们通过小说写作表 达对于享乐生活的留恋，反映他们怀 才不遇的徘徊与苦闷；或者借助幻想 中的清官和侠客美化现实，以拯救摇 摇欲坠的封建末世。于是形成了这一 时期小说创作的两大潮流：即侠义公 案小说和狭邪小说。侠义公案小说是 原本各自独立发展的侠义小说和公案 小说的合流，也是对以《水浒传》为 代表的英雄传奇小说的反动。
2014-3-10
• 在艺术上，《儿女英雄传》颇具特色。一是小 说描摹细腻，塑造了一些成功的人物形象，其 中写侠女十三妹智勇双全的豪爽性格，嫉恶如 仇的侠义品质，颇为出彩，但她前后判若两人， 性格不乏失常之处。二是小说的结构翻新出奇， 跌宕有致，故事安排张驰相济，情节转换流畅 自然。作者善用伏笔，巧设悬念，并受“西洋 法子”的影响，自觉地采用倒叙手法。三是小 说的语言生动流利，诙谐风趣，具有浓厚的评 话气息。尤其是北京口语的运用，俏皮活脱， 挥洒自如，历历传神，富有生气，堪称京味小 说的滥觞。
2014-3-10
艺术特征
第二是才貌双全的概念化形象。 这类作品的男主角不仅大都出身名门， 貌如潘安，而且文采风流与仕途经济 兼具；女主角也出身显宦，不仅国色 天香，倾国倾城，尤具才情慧眼，有 的还颇有胆识。
2014-3-10
艺术特征
第三是曲折奇巧的故事情节。 为增强作品的可读性，作者有意翻 空出奇，灵活运用巧合、误会、意 外、计谋等手法展开情节，对读者 有一定的吸引力。
2014-3-10
由此，近代后期小说呈现出空前繁荣的局面， 可称为“新小说”的勃兴期。此期的小说在 题材上相当广阔，完全摆脱了旧小说只写帝 王将相、绿林豪杰、才子佳人、神仙鬼怪的 传统范围，而是把全部现实社会都纳入到创 作的视wenku.baidu.com之内，从而成为时代的一面镜子； 在内容上大都与改良群治、救亡图存息息相 关， 那些不满现实并富有济世情怀的作家， 锐气横溢地暴露阴暗沉滞的社会，作品中迸 射着强烈的讽刺色彩，具有浓重的批判现实 主义的倾向，从而刷新了中国小说的格局。
2014-3-10
近代前期小说的发展，由于承受着 文化专制政策与商业媚俗倾向的双重负 荷，因而从清代中期的高度繁荣一下子 跌入了低谷，可称为古典小说的终结时 期。此期的小说虽然在题材内容方面有 所拓展，但与同时期的进步诗文相比却 大大落伍了，这主要表现为对时代的隔 绝，对现实的冷漠。
2014-3-10
2014-3-10
二、《官场现形记》与《二十年目睹之怪现状》 1. 李宝嘉的《官场现形记》首开近代小说批 判现实的风气，问世之后，立即在社会上引 起很大反响，并且成为此类小说的样板，各 种模仿的“现形”之作接踵而至。作品从改 良主义的立场出发，对中国封建社会崩溃前 夕的官僚体制进行了总体解剖与全面批判， 集中暴露了各地各类大小官吏的丑恶嘴脸， 是一幅晚清官场的群丑图。
• 作者对官场的揭露主要表现在以下方面： 一是卖官鬻爵、贪赃纳贿，“千里为官只为 财”，放眼官场，上至朝廷王公大臣、下至 州县佐杂胥吏，无不贪污贿赂，利欲熏心。 二是道德沦丧、寡廉鲜耻，各级官吏为了升 官发财，任何卑鄙无耻、丧心病狂的勾当都 干得出来，传统的人格情操全然泯灭，官场 的文化品位荡然无存，以至于作者直斥晚清 官场为“畜生的世界”。 三是惧洋媚外、奴性十足，这些官僚无论职 位高下，都患有恐洋症，在洋人面前，立时 现出卑躬屈膝、百般讨好的洋奴丑态。
2014-3-10
2. 《海上花列传》是狭邪小说中成就最高的作 品，作者原题花也怜侬，实乃韩邦庆。小说以赵 朴斋兄妹堕落的故事为轴线，通过几个女子的不 幸遭遇和悲剧结局，再现了近代社会妓女的悲惨 命运，作者对她们既有无情的揭露和批判，也寄 予了深切的怜悯和同情，比较真实地反映了妓女 这种畸形人物的复杂性及其社会根源。
2014-3-10
《花月痕》创作特色的突出之处，首先表现 为作家主体精神的张扬，带有浓郁的主观 抒情色彩，这无疑是对传统小说叙事模式 的挑战。
2014-3-10
其次是采用双线交错、彼此对照的叙事结构， 以两对命运迥异的主要人物相互映衬，虚 实对比，写得空灵摇曳，细腻委婉。最后 小说在叙述故事时，往往因诗设事，词藻 华美，文采丰赡，写景抒情常化用诗词意 境，但有时也存在着过度炫耀诗词才华的 倾向，使得小说缺乏流动韵致和活泼的生 气。它对后来鸳鸯蝴蝶派之言情小说有直 接的影响。
2014-3-10
• 具体而言： 一是人物形象个性突出。书中所塑造的草野 豪杰，奕奕有神，既有见义勇为，嫉恶如 仇，武功高强的共性特点，更有绝然相异， 毫不雷同的个性特征。白玉堂的形象塑造 尤为成功。 二是结构安排既曲折有致，又清晰贯通，大 小案件纵横交错，环环相套，悬念迭生， 具有很强的吸引力。作者还善于在复杂的 故事中，穿插若干相对独立的小故事，使 情节的发展一波未平，一波又起，而其接 缝斗榫又巧妙无痕。
• 狭邪小说由明清之交的才子佳人小说蜕变 而来，同时也为谴责小说和鸳鸯蝴蝶派小 说开了先河。这类小说无论是叙才子与妓 女、名士和优伶，都摹绘柔情，敷陈艳迹， 实为落魄文人顾影自怜的幻想，也多少反 映出近代都市生活的风情与畸形病态社会 的堕落，其代表作品是陈森的《品花宝 鉴》、韩邦庆的《海上花列传》、魏秀仁 的《花月痕》等。
2014-3-10 3
代表作品：
荑秋散人的《玉娇梨》（亦 称《双美奇缘》）、《平山 冷燕》，名教中人的《好逑 传》（亦称《侠义风月 传》）。
思想艺术特征
才子佳人小说在发展过程中，形成了 与其他类型小说迥然不同的思想艺术特征。 就思想特征而论，主要表现在以下方面： 第一，作家的主体意识较为突出，在作品中 往往把作者个人的思想感情作主观的理想 化的表现，实际上是文人在功名仕途上的 失意情绪的发泄，是他们追求自身价值的 实现的反映。
2014-3-10
书中所写皇亲国戚、恶霸豪强的为非作歹、 无法无天，在一定程度上暴露了当时社会 的黑暗；所写清官的执法如山、铁面无私， 侠客的扶危济困、仗义行侠，则体现了下 层民众铲除邪恶、伸张正义的愿望与理想， 是一部“为市井细民写心”之作。小说 “事迹新奇，笔意酣恣，描写既细入毫芒， 点染又曲中筋节”，具有鲜明的说话艺术 的特色。
2014-3-10
此期新小说中写得较好、影响较大的是李宝嘉的 《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现 状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》， 亦即一般所说的四大谴责小说。在小说界革命后 期，资产阶级革命派作家创作了一批狂飚突进式 的作品，成为民族民主革命的铎音，代表作品有 陈天华的《狮子吼》、黄世仲的《洪秀全演义》 等。民国以后，小说创作步入低谷，出现了徇世 媚俗的鸳鸯蝴蝶派（亦称“礼拜六派”），代表 作品有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》 等。另外，林纾的翻译小说、苏曼殊的哀情小说 也都取得了相当的成就。
2014-3-10
这类小说大体包括两方面的内容：一是清官折 狱断案，二是侠客除暴安良，它们更多地继承 了通俗小说的民间传统，所表现的价值观念也 是社会上较为流行的思想，极易为市井细民所 接受，从而成为下层民众的精神消费品，其中 较具代表性的作品有《三侠五义》、《荡寇 志》、《儿女英雄传》等。
2014-3-10
2014-3-10
• 其次，人物描写真实传神。作者把小说中 的人物刻划概括为“无雷同”、“无矛 盾”、“无挂漏”，他笔下的形象富有个 性风采，人各一面，同时每个人物的性格 本身也有他的完整性与统一性，达到了 “写照传神，属辞比事，点缀渲染，跃跃 如生”的境地。
2014-3-10
• 再次，小说的语言颇具特色，开创了吴语 小说的先例。小说叙述语言用北方官话， 人物道白则纯用吴语（即苏白），这就增 加了作品的生活气息和地域色彩，也能形 神兼备地传达出晚清海上北里娇娃所特有 的温软柔媚的风情神态。
2014-3-10
• 三是语言干净利落，贴近口语，绘声状物， 声情并茂，充分体现了评话艺术的魅力。
2014-3-10
2. 《儿女英雄传》又名《金玉缘》，作者文康的 身世与曹雪芹相类似，但二人思想却大相径庭。 小说描绘了一个“作善降祥”的全福家庭，写出 一种幻想中的完美人生，书中的安骥一家人充分 地实践了臣忠、父严、母慈、子孝、夫节、妻贤 这些基本的封建伦理纲常，表达出作者对即将逝 去时代之名教道德的强烈眷恋，其思想情趣的迂 陋陈腐自不待言。同时也触及到清王朝官吏贪赃 枉法、相互倾轧的社会现实，有一定的认识意义。 此书把才子佳人小说和侠义公案小说彼此捏合， 集英雄事业、儿女心肠于一身，联天性、忠孝于 一体，不失为一部雅俗共赏之作。
2014-3-10
• 近代后期小说创作概况： 伴随着资产阶级改良运动和革命运动的兴 起与发展，声势浩大的“小说界革命”也 蓬蓬勃勃地开展起来。1902年，梁启超发 表了一篇带有纲领性的小说理论文章《论 小说与群治之关系》，充分肯定了小说的 地位和社会作用，明确提出了小说界革命 的口号。作为开启民智、疗救社会的利器， 小说也由文学结构的边缘而一跃占据了整 个文学领域的主导和正宗地位。
2014-3-10
三、《花月痕》和 《海上花列传》
1. 《花月痕》又名《花月姻缘》，原题眠鹤主人 编次，实乃魏秀仁。此书是一部带有自传性质 的长篇抒情小说，主要写一对才子韦痴珠、韩 荷生与一对妓女刘秋痕、杜采秋之间的恋爱故 事。其实韦、韩这两个男主人公的一没一升， 一枯一荣，正是作者现实和理想的两个影子， 小说既借“韦刘之离”发泄困顿不遇的牢骚， 亦借“韩杜之合”寄托发迹腾达的梦想，反映 了封建末世守旧文人无可奈何的精神面貌。
四九中文网http://www.49zw.com
名词解释
才子佳人小说，指描写青年男女恋爱婚姻 故事的章回小说，是“学步”《金瓶梅》 而又有所反驳、纠偏的世情“异流”，崛 起于明末，盛行于清代前期。
2014-3-10
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积极因素与消极影响
• 这些小说大抵是落魄文人与谋利书商 运作的产物，反映的是下层文人所憧憬向 往的富贵风流梦，理想色彩较浓，从中表 现出来的爱情观、婚姻观和妇女观，都有 值得肯定的积极因素；但在发展过程中形 成了情节结构的固定化、程式化，人物形 象的概念化、脸谱化，又有一定的消极影 响。 • 总之，才子佳人小说是由《金瓶梅》 向《红楼梦》过渡的重要桥梁，也是中国 小说历史链条中的一个必不可少的环节。
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二、《三侠五义》和《儿女英雄传》 1. 《三侠五义》又名《忠烈侠义传》，是在 清代艺人石玉昆说唱《龙图公案》的基础 上敷演而成的长篇章回小说，也是侠义公 案小说中的集大成之作。小说的前半部主 要写侠客义士协助包公断案，除暴安良； 后半部主要写侠客义士协助清官颜查散剿 灭襄阳王谋反的故事；中间还穿插了侠客 之间的意气纠纷。
第三，才子佳人小说把才、情、貌当作最 重要的择偶标准，表达了新型的婚姻理想， 极大地冲击了“女子无才便是德”的传统 观念和门第观念，但才子佳人成婚的先决 条件往往是金榜题名，又是在自觉地美化 科举制度，这就大大削弱了反门第的积极 意义。
2014-3-10
艺术特征
才子佳人小说的艺术特征，有以下 几点较为突出。 第一是三段式的公式化结构。才子 佳人小说的基本定式可分为明显的 三个阶段： 一是一见钟情，私订终身； 二是小人拨乱，暂时离散； 三是金榜题名，终得团圆。
2014-3-10
思想艺术特征
第二，在晚明以来进步爱情观的影响下， 才子佳人小说不同程度地肯定了青年男女 之间“真情至性”的合理性，对根深蒂固 的“父母之命，媒妁之言”的封建礼法有 一定冲击，但他们的爱情又都是发乎情而 不悖乎礼，显然仍浸染着浓厚的传统伦理 道德观念。
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思想艺术特征
2014-3-10
作者不仅将笔锋集中于妓院这一罪恶渊薮， 而且也将其延伸到官场、商场、洋场，反 映了日益殖民地化的大上海的都市风情。 在同类小说中，《海上花列传》的艺术成 就也相当突出。
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首先，小说采用“穿插藏闪”的结构，把 许多各自独立的故事打通，折叠在一起， 几组故事平行发展，穿插映带，同时又尽 量设置悬念，留下伏笔，明暗交织，互相 联贯。采用这种结构，使全书故事拆散开 来，没有破碎割裂之痕；收拢起来，也无 拼凑联缀之迹，显示了近代小说结构模式 的转变。
同时小说的作者也仍旧停留在正统思 想的牢笼之内，他们通过小说写作表 达对于享乐生活的留恋，反映他们怀 才不遇的徘徊与苦闷；或者借助幻想 中的清官和侠客美化现实，以拯救摇 摇欲坠的封建末世。于是形成了这一 时期小说创作的两大潮流：即侠义公 案小说和狭邪小说。侠义公案小说是 原本各自独立发展的侠义小说和公案 小说的合流，也是对以《水浒传》为 代表的英雄传奇小说的反动。
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• 在艺术上，《儿女英雄传》颇具特色。一是小 说描摹细腻，塑造了一些成功的人物形象，其 中写侠女十三妹智勇双全的豪爽性格，嫉恶如 仇的侠义品质，颇为出彩，但她前后判若两人， 性格不乏失常之处。二是小说的结构翻新出奇， 跌宕有致，故事安排张驰相济，情节转换流畅 自然。作者善用伏笔，巧设悬念，并受“西洋 法子”的影响，自觉地采用倒叙手法。三是小 说的语言生动流利，诙谐风趣，具有浓厚的评 话气息。尤其是北京口语的运用，俏皮活脱， 挥洒自如，历历传神，富有生气，堪称京味小 说的滥觞。
2014-3-10
艺术特征
第二是才貌双全的概念化形象。 这类作品的男主角不仅大都出身名门， 貌如潘安，而且文采风流与仕途经济 兼具；女主角也出身显宦，不仅国色 天香，倾国倾城，尤具才情慧眼，有 的还颇有胆识。
2014-3-10
艺术特征
第三是曲折奇巧的故事情节。 为增强作品的可读性，作者有意翻 空出奇，灵活运用巧合、误会、意 外、计谋等手法展开情节，对读者 有一定的吸引力。
2014-3-10
由此，近代后期小说呈现出空前繁荣的局面， 可称为“新小说”的勃兴期。此期的小说在 题材上相当广阔，完全摆脱了旧小说只写帝 王将相、绿林豪杰、才子佳人、神仙鬼怪的 传统范围，而是把全部现实社会都纳入到创 作的视wenku.baidu.com之内，从而成为时代的一面镜子； 在内容上大都与改良群治、救亡图存息息相 关， 那些不满现实并富有济世情怀的作家， 锐气横溢地暴露阴暗沉滞的社会，作品中迸 射着强烈的讽刺色彩，具有浓重的批判现实 主义的倾向，从而刷新了中国小说的格局。
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近代前期小说的发展，由于承受着 文化专制政策与商业媚俗倾向的双重负 荷，因而从清代中期的高度繁荣一下子 跌入了低谷，可称为古典小说的终结时 期。此期的小说虽然在题材内容方面有 所拓展，但与同时期的进步诗文相比却 大大落伍了，这主要表现为对时代的隔 绝，对现实的冷漠。
2014-3-10
2014-3-10
二、《官场现形记》与《二十年目睹之怪现状》 1. 李宝嘉的《官场现形记》首开近代小说批 判现实的风气，问世之后，立即在社会上引 起很大反响，并且成为此类小说的样板，各 种模仿的“现形”之作接踵而至。作品从改 良主义的立场出发，对中国封建社会崩溃前 夕的官僚体制进行了总体解剖与全面批判， 集中暴露了各地各类大小官吏的丑恶嘴脸， 是一幅晚清官场的群丑图。