浅析苏轼和辛弃疾《水龙吟》之别)

浅析苏轼和辛弃疾《水龙吟》之别

年幼时拜读苏轼的《念奴娇〃赤壁怀古》，不由的心生崇拜之情，苏东坡天性忠爱，自如畅达；辛弃疾气势沉雄，豪壮悲愤。两位同是宋代的诗人，却根据自己的经历表达的不同的情感。苏轼出生于书香门第，其父亲苏洵就是大文豪。苏轼考科举，中进士。苏轼几度作官位重，又几度遭贬，但是洒脱乐观的个性依然一样，在逆境中照样能保持浓郁的生活情趣和旺盛的创作活力，苏轼的个性使得他的豪放风格是洒脱的。他的豪放风格，跳荡流溢着自由奔放，乐观开朗，给人的感觉飘逸洒脱。辛弃疾，字幼安，号稼轩，济南人，早年受祖父辛赞影响,培育了强烈的民族意识和爱国精神。他不是科举入仕，年轻时就轰轰烈烈参加起义军反抗金人的统治，南归后做官。但是他所任职都不如何高，且经常调任，这使他没有办法在任上有大的建树和作为。他抱负远大，却无从实施，胸中难免会有股郁结之气，这种不平感只有在他的词中加以表达宣泄。苏轼对生活的乐观，对理想的热烈追求，使他的词老是那么活泼自然，动荡跳跃，慷慨激昂，铿锵作响。辛弃疾因国家民族仇恨的长期压抑，使他的词既豪迈奔放，慷慨激昂，而又沉郁苍凉。理想与现实的矛盾，使辛弃疾词不能有苏轼词的那种空旷洒脱。苏轼词也不可能有辛弃疾词的豪健悲壮，因为苏轼始终仍然文人，而辛弃疾又

是军人。

同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。辛弃疾的艺术成就概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。在《水龙吟》中‚落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意‛，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。

辛弃疾胸怀大志，以抗金救国、恢复中原为己任。他虽身处福建南平的一个小小双溪楼上，心里盛的却是整个中国。所以，他一登上楼头，便"举头西北"，由翻卷的"浮云"，联想到战争，联想到大片领土的沦陷与骨肉同胞的深重灾难。而要扫清敌人，收复失地，救民于水火，则需要有一支强大的军事力量．但作者却从一把落水的宝剑起笔，加以生发。"长剑"，最长也不过是"三尺龙泉"而已。而作者却通过奇妙的想象，运用夸张手法，写出了"倚天万里须长剑"这一壮观的词句。这是词人的心声，同时也喊出了千百万人心中的共同意愿。

苏轼之词以豪放为风格，然而苏词也有不少细腻婉约之作，本词便是一篇极为情致细腻的惜花词章。本篇构思巧妙，刻画细致，咏物与拟人浑成一体。上片惜杨花之飘坠，下片

抒发哀悼杨花委尘之悲恨，表现了思妇极其缠绵悱恻的情思，词中自出新意，风神绵邈，情韵俱佳，为咏物妙作。全词用拟人化手法，亦物亦人，通过杨花随风飘转的情景，刻画出一位梦绕魂牵、幽怨绵绵的思妇形象。构思新颖，想象丰富。起笔便不同凡响，用语精妙。‚‘似花还似非花’两句，咏杨花确切，不得咏他花‛。‚抛家傍路‛三句转入拟人手法：‚无情有思‛引出下面几句的内容。‚萦损柔肠‛三句写‚思‛的状态，描写杨花轻盈臃仲似美人之眼欲睁又闭，想象奇妙无比，神采飞动。‚梦随风万里‛三句写‚思‛的内容，是万里寻夫。刚停而又被莺呼起。写尽杨花轻盈飘动而无定所的神韵。下片则愈出愈奇。先以落红隐衬杨花，说‚不恨‛只是由笔传情，实则‚有恨‛。

辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言。