后现代主义风格 ppt课件
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被归于后现代主义风格之
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
中央电视台新大楼（雷姆·库哈斯）
后现代主义——起源
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂
性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建 筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是 年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响 应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现 代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有 过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义 之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
设计史论
特 别呈现
2010.9 Special Report
3
2
1
后现代主义风格
一 后现代主义的
概念
二
后现代主义的 起源
三
后现代主义的 理念
四
后现代主义的 风格
后现代主义——概念
后现代主义的概念至今没有一个确切的定
义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。 不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概 念具有多重含义。后现代主义对当代人的精神冲 击是全方位的，在思维理论论层面上可以肯定后 现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向， 后现代主义室内设计只有在其“异样事物”中， 才会获得自身的规定和理念。
后现代主义——风格
一 历史主义和装饰主义立场。
现代主义一向反对装饰主义，战后发
展起来的国际主义更加强调了非装饰
特点。而后现代主义则恢复了装饰性，
并且高度强调装饰性，所有的后现代
主义设计家，无论建筑师还是产品设
计师， 都无一例外地采用各种各样的
装饰，特别是从历史中吸取装饰营养，
加以运用，与现代主义的冷漠，严峻，
后现代主义——起源
他郑重宣布：1972年4月15
日，建筑爆炸的那一刻标志着现代 主义建筑的死亡。从此，现代主义 建筑的确逐步隐退，后现代主义建 筑 post modernism 唱起了主角。
建筑师 查尔斯·詹克斯
后现代主义——起源
现代主义建筑大师：山崎实 圣路易斯布鲁特-伊果
后现代主义——起源
后现主义——起源
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反
对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战 结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导 地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部 很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观 点和风格提出怀疑和批评。
后现代主义——起源
因素一：
对于现代主义和国际主义设计的厌恶是最
后现代主义的特式
• 少即是乏味。 • 追求个人风格。 • 非理性的。 • 历史性的，有复古倾向。 • 折衷主义，自由地选取各方的精华。 • 偏好用符号象徵。 • 装饰性的。 • 多元化的面貌。 • 对称。
后现代主义——概念
后现代主义风格是一种在形式上对现代主义
进行修正的设计思潮与理念。后现代主义理念完 全抛弃了现代主义的严肃与简朴，往往具有一种 历史隐喻性，充满大量的装饰细节，刻意制造出 一种含混不清、令人迷惑的情绪，强调与空间的 联系，使用非传统的色彩，它所具有的矛盾性常 使人产生厌倦，而这种厌倦正是后现代主义对过 去50年的现代主义的典型心态。
和习惯。
文丘里的住宅
后现代主义——理念
二、主张新旧融合、兼容并蓄的折
衷主义立场。后现代主义设计承认历史的 延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑 中具有代表性的、有意义的东西，对历史 风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、 解构，综合等方法，运用新材料、新的施 工方式和结构构造方法来创造，从而形成 一种新的形式语言与设计理念。
后现代主义——风格
产品设计上，或者工业设计上
的后现代主义主要是从建筑设计上衍 生出来的，大部分产品设计的后现代 主义设计家都是后现代主义建筑设计 家。他们通过产品，特别是家具和家 庭用品，表现了与建筑上的后现代主 义相似的倾向，其中包括三个方面的 特征，即：
Nike 的 Piet Mondrian SB Dunks
理性化形成鲜明的对照。
里特维尔德--红蓝椅
后现代主义——风格
Yves St. Lauren 的时尚衣服设计1965
二 对于历史动机的折衷主
义立场。后现代主义并不是单纯 地恢复历史风格，如果单纯恢复 历史风格，也就没有什么后现代 主义了，充其量不过是历史复古 主义而已。后现代主义对历史风 格采用抽出，混合，拼接的方法， 并且这种折衷主义处理基本是建 立在现代主义设计的构架基础之 上的。
后现代主义发展的一个非常重要的转折因素。从 密斯·凡德罗垄断的“少则多”到罗伯特·文丘里 的“少则烦”其中转变只用了几年时间，因此可 以说设计上的转折是有明确的时间性和阶段性的。
后现代主义——起源
因素二：
对于现代主义设计和国际主义的反感并
不仅仅引发了后现代主义设计运动。后现代主 义运动以它色彩绚丽，装饰华贵和材料奢华的 方式引起广泛的注意。
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
中央电视台新大楼（雷姆·库哈斯）
后现代主义——起源
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂
性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建 筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是 年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响 应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现 代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有 过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义 之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
设计史论
特 别呈现
2010.9 Special Report
3
2
1
后现代主义风格
一 后现代主义的
概念
二
后现代主义的 起源
三
后现代主义的 理念
四
后现代主义的 风格
后现代主义——概念
后现代主义的概念至今没有一个确切的定
义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。 不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概 念具有多重含义。后现代主义对当代人的精神冲 击是全方位的，在思维理论论层面上可以肯定后 现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向， 后现代主义室内设计只有在其“异样事物”中， 才会获得自身的规定和理念。
后现代主义——风格
一 历史主义和装饰主义立场。
现代主义一向反对装饰主义，战后发
展起来的国际主义更加强调了非装饰
特点。而后现代主义则恢复了装饰性，
并且高度强调装饰性，所有的后现代
主义设计家，无论建筑师还是产品设
计师， 都无一例外地采用各种各样的
装饰，特别是从历史中吸取装饰营养，
加以运用，与现代主义的冷漠，严峻，
后现代主义——起源
他郑重宣布：1972年4月15
日，建筑爆炸的那一刻标志着现代 主义建筑的死亡。从此，现代主义 建筑的确逐步隐退，后现代主义建 筑 post modernism 唱起了主角。
建筑师 查尔斯·詹克斯
后现代主义——起源
现代主义建筑大师：山崎实 圣路易斯布鲁特-伊果
后现代主义——起源
后现主义——起源
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反
对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战 结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导 地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部 很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观 点和风格提出怀疑和批评。
后现代主义——起源
因素一：
对于现代主义和国际主义设计的厌恶是最
后现代主义的特式
• 少即是乏味。 • 追求个人风格。 • 非理性的。 • 历史性的，有复古倾向。 • 折衷主义，自由地选取各方的精华。 • 偏好用符号象徵。 • 装饰性的。 • 多元化的面貌。 • 对称。
后现代主义——概念
后现代主义风格是一种在形式上对现代主义
进行修正的设计思潮与理念。后现代主义理念完 全抛弃了现代主义的严肃与简朴，往往具有一种 历史隐喻性，充满大量的装饰细节，刻意制造出 一种含混不清、令人迷惑的情绪，强调与空间的 联系，使用非传统的色彩，它所具有的矛盾性常 使人产生厌倦，而这种厌倦正是后现代主义对过 去50年的现代主义的典型心态。
和习惯。
文丘里的住宅
后现代主义——理念
二、主张新旧融合、兼容并蓄的折
衷主义立场。后现代主义设计承认历史的 延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑 中具有代表性的、有意义的东西，对历史 风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、 解构，综合等方法，运用新材料、新的施 工方式和结构构造方法来创造，从而形成 一种新的形式语言与设计理念。
后现代主义——风格
产品设计上，或者工业设计上
的后现代主义主要是从建筑设计上衍 生出来的，大部分产品设计的后现代 主义设计家都是后现代主义建筑设计 家。他们通过产品，特别是家具和家 庭用品，表现了与建筑上的后现代主 义相似的倾向，其中包括三个方面的 特征，即：
Nike 的 Piet Mondrian SB Dunks
理性化形成鲜明的对照。
里特维尔德--红蓝椅
后现代主义——风格
Yves St. Lauren 的时尚衣服设计1965
二 对于历史动机的折衷主
义立场。后现代主义并不是单纯 地恢复历史风格，如果单纯恢复 历史风格，也就没有什么后现代 主义了，充其量不过是历史复古 主义而已。后现代主义对历史风 格采用抽出，混合，拼接的方法， 并且这种折衷主义处理基本是建 立在现代主义设计的构架基础之 上的。
后现代主义发展的一个非常重要的转折因素。从 密斯·凡德罗垄断的“少则多”到罗伯特·文丘里 的“少则烦”其中转变只用了几年时间，因此可 以说设计上的转折是有明确的时间性和阶段性的。
后现代主义——起源
因素二：
对于现代主义设计和国际主义的反感并
不仅仅引发了后现代主义设计运动。后现代主 义运动以它色彩绚丽，装饰华贵和材料奢华的 方式引起广泛的注意。