中国电视剧发展史

中国电视剧发展史

电视剧初步发展阶段（1985-1989）

一、电视剧发展的内外部原因：

1、四级办

2、影视关系

3、社会需求与广告业发展

4、境外电视剧的促动

二、主要作品：

1、《四世同堂》（1985,北京电视台，编剧：林汝为、李翔、牛星丽，导演：梁世龙）

A、爱国主义

B、人性论

C、生活化与通俗性

D、艺术创新

2、《新星》（1985、李新编导，王子庆摄像）

A、改革题材的重要作品

B、李向南的争议

3、《红楼梦》（1986, 36集、中央电视台，导演：王扶林）

A、长篇巨制

B、古典文学复苏

C、忠实原著问题的讨论

4、《努尔哈赤》（1986年，16集，中央台、沈阳市文联、中新社，编剧：俞智先、高援、刘恩铭，导演：陈家林）3

5、《雪野》（1986,7集，辽宁电视台，编剧：王宗汉，总导演：齐兴家，）

A、婚姻主题（一个女人与五个男人的故事）

B、人性、社会、时代的冲突

C、地方特色

6、《凯旋在子夜》（1986，11集，北京电视艺术中心，导演：尤小刚，编剧与原著：韩静霆，）与《高山下的花环》（1983、3集、山东电视台，原著：李存葆，编剧：李德顺、

于景，导演：滕敬德、席与明）

A 战争与知青题材——人性与社会的抗争

B 民间与精英的反思

C 青春何去何从

改革题材：新星、师魂

农村题材：雪野、篱笆女人与狗

通俗剧：甄三、便衣警察、啼笑因缘、乌龙山剿匪记

纪实电视剧：神圣忧思录、百年忧患、长江第一漂末代皇帝、

站在新的起点上——九十年代的电视剧

一、新的背景与面貌

二、电视业的新发展与媒介性质的回归

三、建立在历史的废墟之上

世纪之交的中国电视剧和社会思潮

绪论

一、内蕴丰厚的中国电视风景线

二、中国电视剧研究的历史与现状

三、电视剧与拟态环境

第一章喧闹的中国电视航船和电视剧坐标

第一节喧闹之中的中国电视文艺一、当今中国社会与电视镜像

二、电视剧的基本特性

三、世纪之交时间断线的提出与意义

第二节世纪之交的电视剧的特点和简单历程

1、从宏观视角到微观视角

2、从单一化到多元化

特点3、从教化功能向娱乐功能转变

4、传媒本体功能的凸显

一、九十年代以来影视文化的基本历程

简单历程

二、九十年代以来的电视剧的总体特征

第三节主题与变奏一、站在八十年代的起点上

二、九十年代以来电视剧与社会思潮间关系的总体特点

第二章回归与重建（1989-1993）

第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端

第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索

第三节市民社会的形成与大众文化的兴起

第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端

一、思想的困惑与电视的狂欢

二、大众文化走向前台与电视神话的诞生

第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索

一、远离革命与躲避崇高

二、改革话语的彷徨

三、从阶级伦理转向传统伦理

第三节市民社会的形成与大众文化的兴起

一、从《渴望》等剧看当代中国大众文化作品的特征

二、《编辑部的故事》与市民社会中的复杂心态

三、飞速行进的欲望号街车

第三章:激流中的涌动(93-97)

第一节:话语转型与影视变革一、现代化的整合与新权威主义的构建

二、电视剧生产的繁荣与类型的定型化第二节:改革话语的重新兴起一、城市和工业改革题材的兴起

二、农村改革题材的新思考

三、走向世界中的社会人生

第三节:回归传统与迈向现代化脚步的共震

《三国演义》与《唐明皇》热播的背后

传统儒家思潮的复兴

第四节:欲望神话和市井人生

《我爱我家》《京都纪事》

第五节:平视中的人生--——不绝如缕的道德反思

一、现代化进程中的道德拷问《黑槐树》、《咱爸咱妈》

二、理想主义与现代化的反思《年轮》、《孽债》

第四章：夜与昼的告白（1997-2002）第一节：思想的分流与影视话语的变幻

第二节：自由主义视角下的社会图景

第三节：社会民主思潮与民生困惑

第四节：主导话语的困境（上）

第五节：后学热及其对影视文化的影响

第一节：思想的分流与影视话语的变幻

一、世纪末的中国社会与思想界的争论

二、电视自身的价值构建和电视剧的新面貌

第二节：自由主义视角下的社会图景

一、对于深化改革和开放政策的支持和期待《刘老根》、《突出重围》

二、对于反对腐败的吁求：《大雪无痕》、《省委书记》

三、对于人性复杂性的重视和对欲望的肯定：《牵手》、《玉观音》

第三节：社会民主思潮与民生困惑

一、斗争主题的激情重现与反叛话语的隆重上演：《激情燃烧的岁月》与《水浒传》

二、道德至上与对绝对正义的推崇：《一代廉吏于成龙》

三、民生与道德关怀的视角：《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》

四、新英雄主义的出现与红色经典的重拍

第四节：主导话语的困境（上）

一、新权威主义的窘境：《雍正王朝》

二、革命主题与执政主题的潜在冲突：《太平天国》

第五节：后学热及其对影视文化的影响

一、后现代热潮的出场及其社会意义

二、《还珠格格》与中国后现代文本

三、后学视角与中国传统：《铁齿铜牙纪晓岚》与《康熙微服私访记》

第五章：新世纪里的思考

第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局

第二节：民族主义的兴盛与影视新神话

第三节：精英文化与大众文化的重新整合

第四节：主导文化的困境（下）

第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局

一、民族主义的新时代特征与影视构造的神话：《康熙帝国》、《汉武大帝》、《成吉思汗》

二、民族主义的个体想象：《乔家大院》、《大宅门》、《闯关东》、《走西口》

第三节、精英文化与大众文化的重新整合