诗词三首

《诗词三首》课后检测及相关知识复习

一、文学文化常识：（15分）

1、杜甫字子美，自号少陵野老。因其做过工部员外郎，故后世又称他杜工部。他在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗也被称为“诗史”（5分）

2、李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，唐（或晚唐）（朝代）著名诗人。与杜牧齐名，两人并称“小李杜”。（4分）

3、苏轼，字子瞻，号“东坡居士”。北宋著名文学家，“唐宋八大家”（文学团体）之一，豪放派词人代表。其词与辛弃疾并称“苏辛”，我们学过的作品有《前赤壁赋》（或《念奴娇·赤壁怀古》《承天寺夜游记》）。（6分）

二、默写文章内容：（15分）

月夜杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

夜雨寄北李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

水调歌头苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

三、阅读下面的诗歌，然后回答问题：（8分）

邯郸冬至夜思家

白居易

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

1、白居易，字乐天，号香山居士。代表诗作有《长恨歌》（《卖碳翁》）《琵琶行》等。（2分）

2、对本诗赏析不正确的一项：（ D ）（2分）

A、第一句叙客中度节，已植“思家”之根。该句纪实性交代了客居地点、时令节日，既表明游子离家在外，又暗中让读者想象像邯郸这样一座繁华大都市，外面肯定洋溢着欢快的节日气氛。。

B、前两句诗人极力渲染一种孤独寂寞的氛围，为下面正面描写“思家”，作了情感上的铺垫，更令读者去体会“家”的亲切、温暖。

C、三、四两句十分感人，也颇耐人寻味：诗人在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。至于“说”了些什么，则给读者留下了驰骋想象的广阔天地。

D、这是一首四言绝句，（应为七言绝句）以直率而质朴的语言，道出了一种人们常有的生活体验，因而才更显得感情真挚动人，字里行间流露着浓浓的乡愁。3、高适有一首《除夜作》，内容如下，请从形式和内容两方面将高诗与白诗加以比较。（4分）

附：除夜作

高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

答：相同：（1）都抒发了离乡的游子节日灯前对故乡的思念。

（2）都是七言绝句。

（3）都使用了对面落笔的写法。

不同：（1）所写的节日不同，高诗是除夕，白诗是冬至。

（2）同是对写法，白诗的后两句都是对写，而高诗只是第三句对写，第四句又回到一、二句的思路上来。

（3）同是故乡人思念游子，白诗只限于此时此刻，而高诗却延伸到“明朝又一年”，把双方思之久、思之深、思之苦淋漓尽致地表现出来。

四、阅读下面的诗歌，然后回答问题：（8分）

送杜十四之江南孟浩然

荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。

日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。

1、孟浩然是唐代山水田园（流派）的代表诗人。从题材上看，本文是一首送别诗。（2分）

2、对本诗分析错误的一项为：（ B ）（2分）

A、此诗前三句全出以送者口吻，“其淡如水，其味弥长”，已经具有诗人风神散朗的自我形象。

B、第三句，撇景入情。朋友刚才出发，便想到“日暮征帆何处泊”，联系上句，这一问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈的反衬。（应为对比）

C、末句“天涯一望”四字，更勾画出“解缆君已遥，望君犹伫立”的送者情态，十分生动。

D、全篇用散行句式，如行云流水，近歌行体，写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格而已。

3、从虚实结合的角度赏析这首诗歌。（4分）

答：诗歌的前两句主要是实写。第一句交代送别的地点，点明水乡的特点，漂泊之感顿生。第二句的“君去”是眼前事，“春江正渺茫”是眼前景。这是在交代送别的对象、事件和心情。“渺茫”二字含义隽永，包含着复杂的情感，从字面上来看它似是形容春江上烟波浩淼，雨雾蒙蒙，其实是写诗人心中的茫然，写出诗人送别友人时的怅然若失。而且一语双关，即描写了眼前烟波渺茫的景致，又写了再见面的机会渺茫，融情于景，情景交融。把对友人的关怀之情写的不露痕迹。

诗歌的后两句主要是虚写。想象友人去后的情景。第三句照应第二句的渺茫，

正因渺茫，才没有把握。正因为没有把握，才无法预知归宿。这一句撇景入情。朋友刚才出发，便想到“日暮征帆何处泊”，联系上句，这一问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈对比。阔大者愈见阔大，渺小者愈见渺小。“念去去千里烟波”，真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所。“日暮”两个字又为茫茫江水中的一叶孤舟笼罩了一层黯然的色彩，使人的心情更加沉重。但这一切只停留在此后时空的精神层面。最后一句淋漓尽致地传达别后无尽的感伤与依依不舍。句中表现出对朋友一片殷切的关心。同时，揣度行踪，可见送者的心追逐友人东去，又表现出一片依依惜别之情。这一问实在是情至之文五、阅读陈子昂的《登幽州台歌》，从情景关系的角度将本诗与李白的《送孟浩然之广陵》一诗加以比较。（4分）

登幽州台歌黄鹤楼送孟浩然之广陵

陈子昂李白

前不见古人，后不见来者。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。答：相同点是两诗都运用了情景交融的手法，但二者在意境创造上的侧重点不同。李诗运用的是景中藏情式，通过对客观景物的描绘来蕴涵人物的思想感情。比如黄鹤楼头的美好景色中已经透露出对友人的祝福。而孤帆消失，江水悠悠和久住江边若有所失的诗人形象，也表达了其对友人的依依不舍和无限眷恋。表面上都是写景，实际上“一切景语皆情语。”

而陈诗在意境的创造上则采用了情中见景式的手法，直抒胸臆，不用写景，而景物却历历如视。本诗看似抒情，但在字里行间我们却能看到一幅闪耀着血泪之光的图画：一片浩淼无际的天宇，一座兀然耸立的高台，一曲忠烈凄怆的悲歌，一位独立苍茫的诗人。在诗人的悲怆中，我们还仿佛看到昔日燕昭王在此招贤纳士，还能联想到唐王朝武氏专权的可怕世态，体味到诗人报国无门的悲愤和天才末路的痛苦。而这些历史的和现实的，宇宙的和人生的思索，都会随着诗人情感的喷发变成感人的色彩和旋律，弥漫了整个空间。