书法与中国文化

书法与中国文化
书法对于中国而言有着两重含义，第一重含义是作为艺术被对待，但这一层含义的起源比较晚，第二重含义是作为中国文化的一个表现形式。

因此跟许多艺术门类相比，书法有着与文化更为密切的关系。

中国是唯一一个到目前为止仍在使用着最古老文字的国家，中国文字诞生之初就是先民对生存环境的认知和记录。

汉字在没有被作为专门的艺术来对待的时候，具备形、音、意三者功能合一的特质。

其中的“形”就是造型。

汉字当中的笔画结构和搭建起来的空间关系，自然就生成了一种图画美感，叫做“无色彩而具图画之灿烂”。

同时通过笔画的添加使一个字成型之后，还能寻求和谐之美，这也就叫做“无音声而具音乐之和谐”，因此汉字在不成为专
门艺术之前，它已经具备了与生俱来的带有音乐和图画这两者的审美特质。

书法的发展过程跟汉字的发展过程是一致的，隶书才是古今文字的分水岭，隶书的笔法有承上启下的作用，因此练习书法从隶书入手，是一个便捷的符合客观发展规律的起点。

楷书是所有书体当中最后一个成熟的。

它的起步阶段也非常早，在隶书阶段也开始有了楷书的意趣，但最终具有完整、严谨的楷书法度是在唐朝。

中国书法千余
年的发展史，有着很高的艺术造诣。

书法艺术的支撑点，也就是说它的要素和特质主要是法度、境界与情感。

一篇好的
书法作品必须具有严谨的法度，高妙的境界以及真实完整的情绪。

中国书法审美的一个原则，跟传统儒家的中庸理念相一致，要寻求分寸的得体，达不到不行，过分也不行。

和谐，在中国书法当中是一个永远不变的原则，非常符合儒家文化的核心理念中庸。

这种和谐是多层次、多重意义、多重角度、多种手段的和谐。

如唐代书法家孙过庭说过：“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。

” 清代文学家刘熙载在《艺概》中论到：“凡论书气，以士气为上。

若妇气、兵气、村气、市气、匠气、腐气、伧气、俳气、江湖气、门客气、酒肉气、疏笋气，皆士之弃也。

”今天来看，晋代崇尚韵致，唐代崇尚法度，宋代崇尚意趣，民国以后则崇尚文人气。

书卷气成为民国以来中国书法又一种审美风尚。