画格与花鸟画创作心得体会

画格与花鸟画创作心得体会

花鸟画的发展具有悠久的历史，由古到今，不同时代的花鸟画其特点不同，都具有鲜明的时代性。梅、兰、竹、菊被称为国画四君子，很早就成为花鸟画的表现对象。以下是分享给大家的画格与花鸟画创作心得体会，一起来看看吧!

画格与花鸟画创作心得体会篇1 1、必须多临摹古人作品，学习他们的构图构思、线条、设色等等。在创作时才能将学到他们的长处用到自己的画里，假如不经常向前人学习，自己的画就难以进步。因为前人优秀的作品有我们学不尽的知识。但创作时却不能完全照抄前人的作品，必须有所创新，有时代气息。

2、平时多练习线条。线条是工笔花鸟画的盘骨，没在好的线条，谈不上是一幅优秀的作品，我经常以艺能时习之，则会有所获这句话鞭策自己，每天坚持练习线条，练习的方法可以在报纸上练，也可以练前人的线条，如将画家俞致贞的画放大，用铅笔描在熟宣上经常练，学习他如何用线条的粗细、浓淡、刚柔塑造形体，用线来表现所需的意境。这些只有靠平时多练，在创作时便可熟能生巧，将所学的线条用在创作上，创作出令自己较满意的作品。

3、设色必须以随类赋彩为法则。我创作的作品大多都属淡雅这一类。我觉得作品的意境成功与否大多取决于设色。

所以工笔花鸟画没色时一定不能心急，欲速则不达。一定要反复渲染十来次，以达到薄中见厚，厚中见润的效果。如我创作的《步登高》中，粉红色的花就渲染了十次，每三次必须上矾。这样反复渲染才能使花雅而不俗。叶子也必须用墨打底十多次，将叶子的前后关系、主次关系用色表现出来，用绿色多次罩染才能达到雅的效果。

4、立意，重意境，有时代气息。意是作者的思想感情，境是画面的情调。我们创作出来的艺术作品是给观众看的。所以必须能让观众与自己产生共鸣，感动观众，让观众百看不厌。要想达到这种要求，就必须自己对所要创作的对象感动。才能将它很好地表现出来。那些连自己都不能感动的画是不成功的作品。94年夏天区教育局组织美术教师去张家界写生，在那里我看到每家人的门口都种满了一种非常美的花，有深红、有白色的，一大片迎风摇曳，美极了。当时我坐在车上，真希望能立刻跳下车去将它们画下来。可司机不可能停车，真的让我失望极了。但后来并没有令我失望，在一处看山及买特产的旅游点停车，当时我老远就望见了令我有创作冲动的花，那色、那形，那在高山上长出来的花和在城市的盆景是完全不同的，它是那么有生命力，开得是那么的烂漫，那笔直刚挺的枝干，那花是长在枝干上，往上长的。于是我拿出速写本将它画下来了，心里高兴的不得了。走时还拍了好多这花的照片。后来在另一旅游点又看见这花，问一

个在这里生长的叔叔才知道这花的名叫月月红，又叫步登高。

而这样花也必须碎者整之，于是我就把花画成5组，用聚三攒五的方法，每朵花的聚散呼应，前后遮挡都得自己苦心去经营，所以在画的过程中总觉得辛苦，但完成后就欣喜若狂。老师也曾说过，创作一幅好的作品是件很寂寞很辛苦的事，晚上的时间，假日的时间，别人都出去唱歌逛街，自己只有坐在房间里苦思冥想，或到外面写生。经过好长一段时间，才能创作出令自己满意的作品来。

画格与花鸟画创作心得体会篇2 工笔花鸟画，是中国也是世界艺术宝库中的一颗璀璨夺目的明珠，是中国画中与写意花鸟画相对应的一个重要的流派。如今时代不同了，生活在飞速前进，要使工笔花鸟画这一古老画种反映时代精神，获得广大人民群众的喜爱，就必须创新。创新是时代的要求，人民的需要，也是每个画家孜孜以求的目标，所以近几年来笔者也在不断地探求创新之路。

千百年来工笔画的发展，累积了丰富的创作经验和技法手段，这是应当尊重和努力继承的。但我们学古人之法，又不能为被人之法所限，要学，又要化，才能进步，才能发展。绘画的最重要因素是它所表达的内在精神，绘画技法只是服务于它的表达手段。法国十九世纪雕塑家罗丹曾说：对伟大的艺术家来说，自然中的一切都具有性格一这是因为他坚决而直率的观察，能看透事物中所蕴藏的意义。在艺术中有性

格的作品，才算是美的。石涛、金农都是个性十分鲜明的画家，因此，他们的作品才成为我们民族绘画的典范。历史上凡有成就的画家绝不是囿于一技之长、墨守成规的画匠，而大多数是对社会、对人生独具慧眼的有识之士，因而他们的代表作品都有着鲜明的时代性、民族性和艺术个性。

工笔重彩这种形式，有较多的技术要求。观众欣赏到的高超手艺和功力、是为表达华美、秀丽、典雅的内容服务的。它们在表现手法上都有所不同，有的喜欢用简练而朴素的形式;有的喜欢用华丽、富贵、色彩鲜艳的语言形式来表达。而笔者工笔画的特点就是整幅画追求丰满、繁茂、设色艳丽，给人一种欣欣向荣的思想情感，这样一是能显示出作品的饱满和与众不同，二是用这种手法来体现祖国大地的繁荣昌盛，歌颂现代人过上幸福美满的好日子。下面笔者就拿两幅画具体讲一讲创作的体会。

如我的作品(《鳜鱼图》在观者中得到很好的反应，借此谈谈我绘画创作的心得，鲤鱼，鲤与利谐音，鱼与余、玉谐音，把鲤鱼与其他各种纹饰相结合，便可创造出许多寓意丰富、形式优美的词汇来。常见的瓷画有渔翁捕得大鲤鱼时表情欢快，即渔翁得利，金鱼在水中嬉戏追逐则为金玉满堂，鲶鱼游弋在水中是年年有余，牡丹花配以鲤鱼叫作富贵有余等等。

在继承传统鱼藻瓷画精华的基础上，我加入了自己的创

新。画的鳜鱼，动势夸张、神态活脱;下笔肯定、线条道劲：构图空灵、以少胜多。虽然瓷瓶上只有几枝花，几条鳜鱼，却充分体现出西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥的诗情画意。瓷画上的空白，使我联想到江河流水，表现于鳜鱼在清静的水中邀游的情景。鳜鱼眼睛突起，有助于表现鱼的神情，似乎发现了小食物。它们张开嘴，准备上前捕捉。水路，既给人以想象的空间，又展现出瓷器晶莹玉润的材质美。

为丰富我的创作素材，之前我去写生，从中整理了一些构图，都因一般化，缺少意趣而不成功，这说明只有新题材是不够的，出新还应该是意境新、构图新、表现手法新。于是，我反复深入生活，加强对环境气氛的感悟，加以诗情画意的联想，酝酿新的意境。体验生活，从生活中直接观察、感悟是很重要的，保持新鲜感也很重要，没有新鲜感也不易点燃激情，作画的首要条件是你是否在生活中发现了美，一个人没有感觉的时候是创作不来好作品的。我画的紫藤干皮深灰色，不裂;花紫色或深紫色，十分美丽。看上去特别有情趣，非常的美，它上面的色彩很丰富，看到它使人心旷神怡，富于幻想，李白写的诗句紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌乌，香风留美人。真的很形象，我看到此景有种冲动的心情，此时此刻的情感很想用绘画的语言表达出来。于是，构图时我特别强调茂密的枝叶和繁多的层次，在这树叶中有几只小鸟躲在浓荫下以取得生趣，让人感觉既温馨又快乐，