十九世纪现实主义戏剧

十九世纪至二十世纪 欧洲现实主义戏剧
背景、特点、代表人物及作品


一、现实主义文学产生的背景与原因 随着资本主义的发展，到了十九世纪三十年代，在一些资本主义较为发达的 国家里，劳资矛盾开始上升为社会的主要矛盾。1830年法国七月革命推翻 了波旁王朝，建立了代表金融资产阶级利益的政权。1832年英国议会通过 改革选举制度的法案，工业资产阶级参加了政权。这标志着资产阶级在欧洲 范围内的胜利。资产阶级与封建势力的斗争还未结束，工人和资产阶级的斗 争却发展成主要矛盾，如1831年、1834 年里昂织工两度起义， 1848 年 巴黎工人提出建立“民主的、社会的共和国”的政治口号， 1838-1848 年，英国工人的宪章运动，1848 年《共产党宣言》发表。 随着社会政治经济结构的巨变，人的道德观念和价值观念也发生了变化。资 本的原始积累使普通人生活贫困，中小资产者大批破产，作为新兴阶级的资 产者，其金钱至上和道德虚伪的缺点日益暴露。现实告诉人们：封建主义制 度消灭以后的“理性王国”也不存在；浪漫主义作家以仁爱和道德来改造社 会的理想也日益显出它的空幻性，浪漫主义文学运动趋于没落，批判现实主 义文学逐渐成为欧洲文学中的主要潮流。这一时期的作家们开始用冷静

娜拉相信丈夫会原谅她、保护她，正像她为丈夫冒险一样。但她不忍 牵连丈夫，为了丈夫的名誉，心理上已做好自杀准备。不料，海尔茂 知道原委后骤然翻脸，说“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。” 并呵斥娜拉断送了他的前途，咒骂她是“下贱的女人”， “你把我 一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。现在我让一个坏蛋抓 在手心里。他要我怎样我就得怎样。他可以随便摆布我，我不能不依 他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来的！”娜拉表示要自杀，海 尔茂冷酷地叫道“就是你死了，我有什么好处？一点儿好处都没有。 他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气 的，……” ，他还要取消娜拉教养子女的权利，正在这时，债主受到 娜拉女友的感化，将娜拉当年签的假字据退还给她。海尔茂顿时转怒 为喜，声称他的“翅膀宽”了，要永远保护他的“小松鼠”。娜拉至 此恍然大悟，八年来她一直以为家庭中有着无私和高尚的爱情，现在 发现她所崇拜的丈夫是如此自私和冷酷无情，自己原来只是丈夫的玩 物，“只是拿我当消遣”。她拒绝了海尔茂关于家庭神圣的宗教和道 德说教，“你不配教育我怎样做个好老婆。”她毅然出走，离开了这 个玩偶之家。

的眼光来看现实的社会和思考人的命运的问题，从更现实的角度去寻 求改善人的生存处境的方法，揭露和鞭笞新的黑暗丑恶的现象，探求 摆脱社会现状的种种可能。法国的司汤达、巴尔扎克，英国的狄更斯 和俄国的普希金、果戈理最先表现了这种新的创作倾向，形成一种文 学潮流，后来被称作“批判现实主义”。 欧洲批判现实主义的发展经历了两个阶段：三四十年代，法国和英国 出现了巴尔扎克和狄更斯，俄国出现了果戈理。五六十年代，主要是 在俄国，产生了屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基和托尔斯泰。



同时，约翰却爱上了女演员的女儿棣纳，楼纳要贝蒂让棣纳和约翰一 起走。一直不知内情的贝蒂，认为弟弟不能做出这种先爱其母再爱其 女的事件。自认是棣纳保护人的罗冷，当众说出约翰和女演员偷情以 及偷博尼克母亲钱箱的丑事，并请博尼克作证。约翰震惊不已，要求 博尼克为他辩护，澄清事实，否则他没法和心爱的棣纳结婚。博尼克 却不置一辞。约翰宽容了博尼克说他偷钱的造谣，表示给博尼克两个 月的时间，等他从美国处理财产回来和棣纳结婚时，要求博尼克一定 要还他清白之身，否则将公布博尼克给他的两封信。 在得知约翰将乘坐他厂里维修的一只破船离开时，博尼克在明知该船 出海航行肯定会沉没的情况下，竟强迫船只出海，以杀人灭口。第二 天黄昏时分，狂风怒吼。约翰将要远航，此时，小城市民也全体出动 前来向公民领袖博尼克致敬，感谢他为全城公益所做出的贡献。博尼 克心神不定又装模作样。楼纳再次要求他说出事实，不要再欺骗贝蒂 和群众，做一个诚实的人。她拿出约翰交给她的两封信，当着他的面 撕了，希望他向善并自醒，并告诉他，约翰和棣纳走了，他们坐的是 另一条船，并且再也不回来了。博尼克责备楼纳不早这样做，心中后 悔让破船出港（因为这关系他的船厂名声）。就在这时，他听说唯一 的儿子乘破船跑了，更是悔恨交加。就在他绝望时，贝蒂却从船上找 回了儿子，并且因为耽误了时间，破船也没有出海。单纯的贝蒂还恳 求丈夫不要责怪工人违背了他的指令。 此时，经历了这场人生风暴的博尼克，被楼纳和约翰的宽容大度感化 了，他向前来祝贺他的市民承认了15年前的骗局，承认了他从事公 益事业中的私心，并表示痛改前非。





四、易卜生的戏剧 易卜生（1828-1906）挪威戏剧家。共写25部剧本。现代戏剧之 父。 （一）“问题剧” 指以写实主义的态度，关注和讨论社会人生各种问题，抨击利己主义、 市侩主义和男女不平等等多种社会弊端，倡导个性解放，呼吁社会改 革的戏剧。以强烈的反抗精神直面社会、直面人生，以其思想锋芒和 艺术力量赢得了人们的欢迎，成为欧洲现代戏剧的典范。易卜生的四 大社会问题剧：《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、 《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1883）。在四大问题剧中， 易卜生针对当时社会存在的各种矛盾提出尖锐的社会问题，具有强烈 的社会批判色彩，故有“社会问题剧”之称 。 英国的萧伯纳、高尔斯华绥，美国的奥德兹，都是易卜生或社会问题 剧的直接继承者。易卜生所开创的“社会问题剧”建立了继莎士比亚、 莫里哀之后的世界戏剧史上的第三座丰碑。 易卜生的社会问题剧，既不是喜剧，也不是悲剧，它代表着西方戏剧 最终完成了从古典戏剧向现代戏剧的转变。易卜生被称作欧洲现代戏 剧之父。





三、现实主义戏剧 通常是指19世纪下半叶，欧洲文学与艺术中现实主义占据主导地位 以后兴起的一种戏剧运动和流派。它强调在舞台上客观地、精细地再 现生活，塑造典型环境中的典型人物。 （一）形成： 从19世纪30-70年代，随着文学领域里浪漫主义和现实主义两大流 派的相继出现，现实主义戏剧也开始在欧洲舞台上活跃起来。这时期 俄国的现实主义戏剧在理论和实践上都取得了令人瞩目的进展。别林 斯基在提出文学有“现实的”（即现实主义的）与“理想的”（即浪 漫主义的）区分的基础上，对戏剧创作中的现实主义也作过进一步的 论述。在创作方面，俄国果戈理的《钦差大臣》和奥斯特洛夫斯基的 《大雷雨》是现实主义戏剧早期的优秀代表作。 19世纪70年代之后，欧洲出现了一股以批判现实主义为特色的独立 的戏剧潮流，并且在创作与舞台艺术上都达到前所未有的高峰。它的 代表是易卜生首创的“社会问题剧”。易卜生的《玩偶之家》等剧， 用严谨的戏剧结构和成功的性格刻画，提出并讨论了当时社会中的道 德、法律、妇女等重大问题，尖锐地批判和否定了资本主义世界流行 的伦理观念，成为现实主义现实主义戏剧特别注重揭露社会的黑暗现象， 试图在舞台上暴露现实的真相，激起人们对生活本质的思索。在契诃 夫等后期的批判现实主义剧作家的作品里，还表现出变革现实的迫切 愿望和对美好“新生活”的追求。




二、批判现实主义文学的特征 （一）作家的世界观核心是人道主义和个人主义，他们对下层的贫困 生活表示同情；对冷酷的现实，尤其是金钱统治提出指责，表现资本 主义经济关系和物质文明使人走向“物化”和异化，具有强烈的批判 性。他们塑造了出色的社会反面典型，如保守顽固的贵族、穷凶极恶 的地主、冷酷无情的资本家、贪婪的高利贷者、守财奴、伪君子、野 心家和庸俗的小市民。批判现实主义作家在揭发社会罪恶时，往往通 过伦理道德的途径来解决问题，他们塑造的正面人物多数是个人主义 的英雄、忏悔的贵族、改好了的资产者、好心肠的知识分子、社会上 的“多余的人”、温和驯良的“小人物”等。 （二）现实主义追求艺术的真实，强调客观真实地反映生活，为了真 实地描写生活，他们十分注重细节的真实。认为作家应该按生活本来 的样子去反映生活，反对在作品中显示“自我”，让作者的思想与情 感在具体的情节描写与人物塑造中自然而然地流露出来。 （三）现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境 中的典型性格。认为人是社会环境的产物，主张从人物所处的社会历 史环境中刻画人物性格，通过对典型环境中的典型性格形成过程的描 写，全面真实地展示现实生活及其本质特征，反映整个时代的风貌。 如巴尔扎克的小说通过塑造各种典型，揭示资产阶级的发家史和贵族 阶级的没落史，揭示了金钱控制下人的灵魂的扭曲。





（二） 易卜生四大问题剧简介 1、问题剧之一：《社会支柱》（1877） 四幕剧《社会支柱》剧情 事情发生在挪威沿海一个小城市的造船商博尼克家。博尼克在小城热 心公务和社会福利事业，被称为品行端正、道德完善的上等人，是社 会支柱。 15年前，博尼克从巴黎留学回来，准备和多年暗恋的女友楼纳结婚。 此时，小城来了一个剧团，博尼克凭着花言巧语勾引了一个有丈夫有 女儿的女演员。同时，在得知母亲经营的船厂行将破产时，博尼克又 迅速向前来接受遗产的楼纳的堂妹贝蒂求婚。在订婚仪式上，楼纳当 着贝蒂的面，给博尼克一记耳光。单纯的贝蒂热烈地爱着博尼克，她 以为堂姐是嫉妒她的幸福。为了堂妹的幸福，楼纳同意不说出他们的 私情。贝蒂的弟弟约翰也为了姐姐的幸福，代博尼克受过，承担了博 尼克与女演员的风流债，并不得不离开祖国，前往美国。楼纳为治愈 爱情创伤，也追随堂弟到美国去了。博尼克也曾给约翰写了两封信， 感激约翰为他做出的牺牲。另一方面，博尼克在接下母亲的公司后， 由于资金周转不灵，竟造谣说约翰把他母亲的保险箱撬了，偷走了钱， 逃到美国去了。借着谣言，他延缓了还债时间。这一切，远在美国的 约翰和楼纳浑然不知，博尼克的妻子贝蒂却信以为真。 15年过去了。就在博尼克春风得意的时候，约翰和楼纳回来了。博尼 克心烦意乱，他知道谎言迟早会揭开。他责备妻子贝蒂竟有这样的姐 弟。另一方面，他仍然欺骗约翰，为了他的事业不被人议论，要约翰 回美国去。被蒙骗的约翰为了友谊，同意尽快走。



2、在艺术表现方面，现实主义戏剧将客观真实地再现生活作为基本 准则。他们主张在舞台上严格地按生活的逻辑组织冲突和场面。无论 人物的心理刻画，还是动作细节的描绘都应尽可能做到逼真和准确。 剧作家必须恪守“代言体”格式，不能像浪漫主义戏剧那样，借人物 之口直接抒发作者自己的情感和议论，必须通过客观的舞台形象自然 地流露作者的社会理想和道德激情。 3、为使舞台形象真实可信，现实主义戏剧的结构通常具有时间、地 点和事件比较集中紧凑的特点。台词采用生活化的语言，一般不用韵 文。同时，现实主义戏剧又强调艺术的典型化原则，反对把生活现象 不加选择地搬上舞台的自然主义倾向。他们要求戏剧通过典型的环境、 事件（情节）和冲突，来烘托、突出典型性格，从而深刻地揭示社会 生活的某些本质方面及其发展趋势。 4、现实主义戏剧的演剧形式致力于在舞台上造成逼真的生活幻觉。 他们严格划分了舞台与观众席的界线，主张在二者之间筑起观众看来 透明、演员看来不透明的“第四堵墙”，以便演员更好地“生活”在 舞台上。在舞台美术方面，现实主义戏剧也尽力在舞台上布置幻觉性 的写实景，一般不采用写意性或装饰性的设计，更反对一切浮华虚假 的作风。（和古典主义的浮华装饰性、浪漫主义的夸张的机关布景不 同）


《社会支柱》是一部对挪威的政治和社会生活进行揭露、批判的剧 作。 博尼克：造船商博尼克是个新兴的资本家，又是社会上的头面人物， 被认为是社会的中坚和栋梁，被誉为“社会支柱”；在家中，他是 个模范的丈夫和父亲。然而这个“社会支柱”却是一个把自己幸福 建筑在别人痛苦之上的大骗子，是一个极端自私的利己主义者。当 其真实面目要被揭露时，他不惜采取杀人灭口的办法，要将受害者 置于死地。最后他突然觉醒，在为他举行的庆祝大会上忏悔罪过， 并企图开始过正直的生活。显然，《社会支柱》中人物性格前后如 此悬殊的变化，剧情发展的这样唐突的结尾，是违背现实生活的， 易卜生试图以道德家的观点来解决他所提出的社会问题，这种处理 带有作者的主观色彩，也未免天真和简单。 2、 问题剧之二 《玩偶之家》（1879） 三幕剧《玩偶之家》剧情简介 娜拉是一个幸福的妻子。他们的家庭正沉浸在圣诞节前夕的欢乐气 氛中，丈夫海尔茂即将升任银行经理。海尔茂决定辞退银行里的一 名职员（他的大学同学），而这个职员恰恰是娜拉的债权人。原来 八年前海尔茂患了重病，娜拉为了挽救丈夫的生命，瞒着他假冒父 亲的签字举债送他到国外疗养，她告诉丈夫说她得到了父亲的一笔 遗产。当时借钱必须以男人的名义，而娜拉的父亲病危，她就在借 据上伪造了父亲的签名，这种作法是触犯法律的。八年来娜拉一直 为了这笔债务而偷偷做工，始终不愿将自己所做的事告诉丈夫。现 在这个职员遭到辞退的威胁，就上门胁迫娜拉，威胁若辞退他就将 娜拉当初的假签字证据公开出去。