蒙太奇与长镜头理论
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第三章 剪辑
第一节 蒙太奇与长镜头理论
蒙太奇
• 一部影视作品通常都是由多个镜头构成的，而这 些镜头中有许多镜头必须与其他镜头联接在一起 才具有意义。当我们把摄影机放在某个位置摄录 下一段影片时，我们只是发挥了摄影机作为纪录 工具的功能，而电影作为一种创造手段的基础就 在于它可以将属于不同场景，不同视点的镜头组 接在一起，从而形成一个不同于现实世界的电影 世界，创造出全新的意义。 如果简单地说所谓的蒙太奇就是将许多镜头按逻 辑或时间集聚在一起，从戏剧的因果关系和观众 的理解角度来推动剧情的发展。
• 三、联想蒙太奇：将两个看似毫无关联的 画面并列，从而创造第三个主要思想或者 是概念
比较蒙太奇
• 为表达或者强化主题而并列的两个事件组 成。在电视广告中，比较蒙太奇使用相对 比较频繁。
冲突蒙太奇
• 将两个相反的事件冲撞在一起以表达感受
现代蒙太奇段落
• 用于表现某类事实,这类事实如果全部表现出来就会显得 过于累赘；尽管这类事实对于故事情节来说是必不可少的， 但又不值得处理的太详细，所要考虑的是让场景迅速闪过， 同时又必须使每个形象在银幕上停留的时间刚好能看到其 内容。过分强调题材的某个方面会转移注意力 • 蒙太奇段落应该自成一体，一般都是用连贯和自成体系的 音乐把一系列形象全部联系在一起，如果现实中的对白和 一般性画面交替出现就会令人产生一种混乱不清的感觉。 他要求观众从更远的地方去观察动作，还要求从一种完全 不同的、不带个人色彩的角度。当情节从个人化转向一般 的描述时，戏剧性的紧张气氛会有所减缓 • 《男与女》16分
• 普多夫金：每个镜头都应提出一个新论点， 含义在于镜头的并列，而不存在于单独的 镜头中。 • 库里肖夫：电影的思想是通过各个部分连 接成一个统一行动所创造的，这些局部实 际生活中可以毫不相干。 • 爱森斯坦：一组镜头中的每一个镜头应当 是不完整的，只应起部分作用 • A与B≠AB 而是A+B=C 产生新的思想
局部解析蒙太奇
• 暂时捕捉事件，并由多个视点审视这个时 刻，从而在时间上暂时休止事件的发展
交替蒙太奇： 《无间道》 平行蒙太奇： 《无间道》 重复蒙太奇： 《辛德勒》
29分
• 二、结构蒙太奇： 其主要关注点在于利用构成镜头组中的单 个镜头的属性关系去建构镜头组内在的结 构：时间长度、运动方向、景别、图形等。 寻求一种并非完全为叙事服务的有视觉节 奏感的镜头组合方式。
巴赞与现实主义的理论
• 电影的本性： 记录时间 • 现实的暖昧性 ：使用蒙太奇时引起的歪曲 常常违背现实的复杂性，蒙太奇使一种简 单化的思想意识凌驾于实际生活的无限多 样之上，导演强调的是他们对现实的狭隘 观念，而不顾现实的复杂性
• 连续的空间：蒙太奇都不是展现事件，而是暗示 事件，影片的最终含义更多地取决于这些元素的 组织 他认为一个场面的实质如果是基于分开，隔离或 孤立的设想，那么蒙太奇就可以说是传递这些设 想的有效手段。但如果一个场面的实质要求同时 具有两个以上的相关要素，那么导演就应保持实 际明空的连续性，它们只有在同一个画面内运用 戏剧的一切可变手段，全景、长镜头，深焦距宽 银幕这些办法才能达到这一目的→使人物在一个 整体中的密切共存关系更密切，让观众更明显地 感到空间的存在。
常见的蒙太奇类型
• 一、解析蒙太奇： 依据事件的主题和结构元素对它进行分析， 选择核心元素，然后再将选出的元素重新 综合成为强化屏幕的时间。
相继解析蒙太奇
• 将事件的关键发展元素浓缩并以其原始的 因果序列呈现出来，在很多时候其主要事 件是暗示出来的。
• 事件分析 D1D2D3D4……Dn • 镜头选择 D1D6D32D40……
பைடு நூலகம்
蒙太奇的心理基础
• 联结镜头的蒙太奇是同我们通过连续的逐一运动 观看现场一致的，这就象我们在观看景物时会不 断产生一种整体感一样。在一种精细的蒙太奇中， 镜头的连续是很难被人发现的，因为它同正常的 逐一运动是一致的，它为观众组成了一种总体表 现，使他产生了一种幻觉【通过蒙太奇联结镜头 让观众幻觉是在观看一个完整的影片片段，忽略 它是由一些零散的镜头剪接而成】 • 从镜头A镜头B合理性，即镜头的联结以剧中人或 观众的视觉或思想为基础【联结镜头要按照剧中 人物或观众的视觉或思想】
蒙太奇的创造作用
• 创造空间 • 创造时间：导演可以通过剪辑来控制时间 顺序，改变时间的长短 • 创造运动：通过完形心理补足运动过程， 而在镜头上可以只呈现原因与结果。 • 创造节奏 • 创造思想
蒙太奇创作
• • 蒙太奇创作方法的特征： 蒙太奇创作体系不仅仅是用蒙太奇进行 简单的联接或是压缩一些不必要的时间， 它更强调蒙太奇作为创作的作用：通过 经典剪辑，将一个场面有意地分成多个 镜头，从而形成戏剧元素之间的强烈冲 突，而这种冲突正是通过蒙太奇的剪接 造成的，并不来自于原有的现实现场。 【两个不同视频比较：单纯拼接和蒙太 奇剪辑】
• 大景深 • 长镜头
第一节 蒙太奇与长镜头理论
蒙太奇
• 一部影视作品通常都是由多个镜头构成的，而这 些镜头中有许多镜头必须与其他镜头联接在一起 才具有意义。当我们把摄影机放在某个位置摄录 下一段影片时，我们只是发挥了摄影机作为纪录 工具的功能，而电影作为一种创造手段的基础就 在于它可以将属于不同场景，不同视点的镜头组 接在一起，从而形成一个不同于现实世界的电影 世界，创造出全新的意义。 如果简单地说所谓的蒙太奇就是将许多镜头按逻 辑或时间集聚在一起，从戏剧的因果关系和观众 的理解角度来推动剧情的发展。
• 三、联想蒙太奇：将两个看似毫无关联的 画面并列，从而创造第三个主要思想或者 是概念
比较蒙太奇
• 为表达或者强化主题而并列的两个事件组 成。在电视广告中，比较蒙太奇使用相对 比较频繁。
冲突蒙太奇
• 将两个相反的事件冲撞在一起以表达感受
现代蒙太奇段落
• 用于表现某类事实,这类事实如果全部表现出来就会显得 过于累赘；尽管这类事实对于故事情节来说是必不可少的， 但又不值得处理的太详细，所要考虑的是让场景迅速闪过， 同时又必须使每个形象在银幕上停留的时间刚好能看到其 内容。过分强调题材的某个方面会转移注意力 • 蒙太奇段落应该自成一体，一般都是用连贯和自成体系的 音乐把一系列形象全部联系在一起，如果现实中的对白和 一般性画面交替出现就会令人产生一种混乱不清的感觉。 他要求观众从更远的地方去观察动作，还要求从一种完全 不同的、不带个人色彩的角度。当情节从个人化转向一般 的描述时，戏剧性的紧张气氛会有所减缓 • 《男与女》16分
• 普多夫金：每个镜头都应提出一个新论点， 含义在于镜头的并列，而不存在于单独的 镜头中。 • 库里肖夫：电影的思想是通过各个部分连 接成一个统一行动所创造的，这些局部实 际生活中可以毫不相干。 • 爱森斯坦：一组镜头中的每一个镜头应当 是不完整的，只应起部分作用 • A与B≠AB 而是A+B=C 产生新的思想
局部解析蒙太奇
• 暂时捕捉事件，并由多个视点审视这个时 刻，从而在时间上暂时休止事件的发展
交替蒙太奇： 《无间道》 平行蒙太奇： 《无间道》 重复蒙太奇： 《辛德勒》
29分
• 二、结构蒙太奇： 其主要关注点在于利用构成镜头组中的单 个镜头的属性关系去建构镜头组内在的结 构：时间长度、运动方向、景别、图形等。 寻求一种并非完全为叙事服务的有视觉节 奏感的镜头组合方式。
巴赞与现实主义的理论
• 电影的本性： 记录时间 • 现实的暖昧性 ：使用蒙太奇时引起的歪曲 常常违背现实的复杂性，蒙太奇使一种简 单化的思想意识凌驾于实际生活的无限多 样之上，导演强调的是他们对现实的狭隘 观念，而不顾现实的复杂性
• 连续的空间：蒙太奇都不是展现事件，而是暗示 事件，影片的最终含义更多地取决于这些元素的 组织 他认为一个场面的实质如果是基于分开，隔离或 孤立的设想，那么蒙太奇就可以说是传递这些设 想的有效手段。但如果一个场面的实质要求同时 具有两个以上的相关要素，那么导演就应保持实 际明空的连续性，它们只有在同一个画面内运用 戏剧的一切可变手段，全景、长镜头，深焦距宽 银幕这些办法才能达到这一目的→使人物在一个 整体中的密切共存关系更密切，让观众更明显地 感到空间的存在。
常见的蒙太奇类型
• 一、解析蒙太奇： 依据事件的主题和结构元素对它进行分析， 选择核心元素，然后再将选出的元素重新 综合成为强化屏幕的时间。
相继解析蒙太奇
• 将事件的关键发展元素浓缩并以其原始的 因果序列呈现出来，在很多时候其主要事 件是暗示出来的。
• 事件分析 D1D2D3D4……Dn • 镜头选择 D1D6D32D40……
பைடு நூலகம்
蒙太奇的心理基础
• 联结镜头的蒙太奇是同我们通过连续的逐一运动 观看现场一致的，这就象我们在观看景物时会不 断产生一种整体感一样。在一种精细的蒙太奇中， 镜头的连续是很难被人发现的，因为它同正常的 逐一运动是一致的，它为观众组成了一种总体表 现，使他产生了一种幻觉【通过蒙太奇联结镜头 让观众幻觉是在观看一个完整的影片片段，忽略 它是由一些零散的镜头剪接而成】 • 从镜头A镜头B合理性，即镜头的联结以剧中人或 观众的视觉或思想为基础【联结镜头要按照剧中 人物或观众的视觉或思想】
蒙太奇的创造作用
• 创造空间 • 创造时间：导演可以通过剪辑来控制时间 顺序，改变时间的长短 • 创造运动：通过完形心理补足运动过程， 而在镜头上可以只呈现原因与结果。 • 创造节奏 • 创造思想
蒙太奇创作
• • 蒙太奇创作方法的特征： 蒙太奇创作体系不仅仅是用蒙太奇进行 简单的联接或是压缩一些不必要的时间， 它更强调蒙太奇作为创作的作用：通过 经典剪辑，将一个场面有意地分成多个 镜头，从而形成戏剧元素之间的强烈冲 突，而这种冲突正是通过蒙太奇的剪接 造成的，并不来自于原有的现实现场。 【两个不同视频比较：单纯拼接和蒙太 奇剪辑】
• 大景深 • 长镜头