魏晋南北朝文学发展脉络

生观为主要内容。 阮籍：代表作是82首《咏怀诗》。这些诗非一时一地所作，阮
籍在《咏怀诗》中抒感慨，发议论，写理想，开创了中 国文学史上政治抒情组诗的先河。
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三、太康诗风——儿女情多 风云气少
代表人物：三张”指张载、张协、张亢； “二陆”指陆机、陆 云； “两潘”指潘岳、潘尼；“一左”指左思。
太康诗风：以陆、潘为代表的西晋诗风。 太康诗人的努力表现在两个方面，一是拟古，二是追求形式的 工巧和文辞华丽，表现出繁缛的诗风 ：语言趋向华丽藻饰；描 写趋向繁复；句式趋向骈偶。 总体繁缛的太康诗风中，左思的咏史诗却是一个特例。他的诗 表现了寒士的不平与抗争，在借古讽今中，体现了左思风力。
《步出夏门行•观沧海》（我国现存第一首完整的山水诗）； 曹丕《燕歌行》；曹植《白马篇》、《七哀诗》、《远游篇》； 王粲——七子之冠冕：《七哀诗》：杜少陵《无家别》《垂老别》 诸篇之祖。
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二、正始之音——嵇志清峻 阮旨遥深
竹林七贤：阮籍、稽康、阮咸、山涛、向秀、王戎、刘伶七人。 正始文学特点：深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。 嵇康：诗歌以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人
大家好
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第三章 魏晋南北朝文学
魏晋南北朝的诗歌 魏晋南北朝小说 南北朝时期骈文、辞赋与散文
魏晋南北朝的文学理论
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第一节 魏晋南北朝的诗歌
一、建安风骨——悯时忧乱 慷慨悲凉
建安风骨 ：汉末建安时期及此后魏初的10余年间，文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、 曹植）、“七子”（孔融、王粲、陈琳、徐干、阮瑀、应炀、刘桢）和蔡琰等，继承 了汉乐府民歌的现实主义传统，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气， 形成了文学史上第一次文人诗的创作高潮，后人习惯上称这个时期的诗歌风格为“建 安风骨”。 建安文学在思想内容上体现了很强的现实主义精神和奋发向上的积极进取精神。 建安诗歌的艺术特征：现实性与抒情性；悲剧性；、通俗性；五言为主且五言成就 最高，为五言诗的发展铺平了道路。 建安时期代表诗人及作品：曹操《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行•龟虽寿》、
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四、玄言诗——理过其辞 淡乎寡味
（一）玄言诗产生的背景：偏暗的生活环境；士人的清谈之风； 佛教的流行和玄释合流；诗酒人生的生活追求。
（二）东晋玄言诗的代表人物：孙绰和许询。 （三）东晋玄言诗的特点和影响：玄言诗或直叙老庄哲理，或以佛理入
诗，语言枯燥，内容玄虚，淡乎寡味， 缺乏形象。对后世的影响相当深远，如 谢灵运的山水诗，白居易诸人的说理 诗，宋明理学家之诗，都或多或少受其 熏染。 （四）玄言诗的变体——游仙诗：郭璞《游仙诗》 （五）玄谈风下的兰亭雅集 ：《兰亭集》
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八、永明体——古体诗向格律诗的演变
❖ 永明体：又称新体诗，是齐梁时出现的讲究声律与对偶，不同于古体诗 的一种诗体。将“四声八病”运用于诗歌创作，务求作到“一简之内， 音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，声律与对偶的融合，就形成了具有 格律的新体诗。由于这种新体诗产生于齐的永明年间（483—493），故 称永明体。这是古体诗向格律诗演变的一次关键性的转折，为律诗的成 熟奠定了基础。
❖ 二谢：谢灵运为“大谢”，谢朓为“小谢” ❖ 阴铿、何逊
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源自文库
九、宫体诗——秾丽淫靡伤轻艳
（一）宫体诗的形成：萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和，其 内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻 靡丽，时称“宫体”。
（二）宫体诗的特点：声韵、格律在永明体的基础上踵事增华，要求更为 精致； 风格由永明体的轻绮而变本加厉为秾丽，下者则流 入淫靡； 内容较之永明体时期更加狭窄，以艳情、咏物为 多，也有不少吟风月、狎池苑的作品。
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五、田园诗——豪华落尽见真淳
❖ 魏晋南北朝时期最杰出的诗人是东晋的陶渊明，他是我国古典文学史上第一个田 园诗人。
❖ 陶渊明(365～427)，字元亮，又名潜，号五柳先生，浔阳柴桑(今江西九江)人。 陶渊明今存诗歌共125首，其中四言诗9首,五言诗116首。他的五言诗可大略分 为两大类：一类是田园诗，有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴， 表现自己悠然自得的心境，如《归园田居》其一，有的着重写躬耕的生活体验， 如《归园田居》其三。一类是咏怀诗，围绕着出仕与归隐这个中心，表现自己不 与统治者同流合污的品格，如《饮酒》、《拟古》、《杂诗》。
❖ 陶诗的艺术特色：清新自然的笔法；细腻会心的描写； 简净质朴的语言；情、景、理交融的艺术境界。
元代诗人元好问在《论诗绝句》里评价陶诗说：“一语天然万古新，豪华落尽见真 淳。”苏轼在《与苏辙书》中更进一步将陶诗的特点概括为“质而实绮，癯而实
腴”。
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六、山水诗——庄老告退 山水方滋
（一）山水诗产生的文化背景：江南经济的发展 ；玄言诗本身的铺垫； 山水绘画及理论的产生； 五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景 物的艺术经验。
（二）谢灵运及其山水诗：谢灵运是中国山水诗的鼻祖。谢灵运山水诗的 特点是：注重景物的形象描绘，把自然山水作为独立的审美对象加以表 现；谢灵运山水诗的结构多为：叙事——写景——抒情说理的模式，写 景多按游览顺序，采用移步换形法将沿途所见景物收入诗中；谢灵运山 水诗工于锤炼字句，铺排对偶，一些佳句显示了他工于摹画的高超本领 和在艺术技巧方面的创造。
（三）陶、谢诗风比较：从写意到摹象；.语言从质朴到新巧。
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七、鲍照的创新 ——俊逸畅朗的七言歌行
❖ 元嘉三大家：鲍照、谢灵运、颜延之。 ❖ 鲍照的山水诗以五言古诗为主，在风格上以深秀幽奇、严整厚重为主要
特点。 ❖ 鲍照的最大成就是对七言歌行的创新。
首先，从诗歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之 士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。 其次，从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，鲍照模 拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨， 自创格调，而且还发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体,诗风俊 逸畅朗、气势淋漓。他以丰富的内容充实了七言体的形式，并且变逐句 押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言体诗的发展开拓了 宽广的道路。