浅析电视摄像的技术与技巧
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当时照明光源 的色温 ， 将 色温 滤光 镜调 整钮 拨 至相应 的 滤光
始终保持聚焦 良好 ， 即所谓 的跟焦 。清 的另一层 意思是要保持 镜 头的清洁 ， 镜 头上决不能有任何污垢。
再次是要平 ， 就 是拍摄 的画 面要横平 竖直 ， 不 能歪斜 。画
面中具有 明显水平特征的线条一定要水平 ， 而具有竖直线条 的 物 体一定要垂直 。决不要拍摄出倾斜画 面， 给观众 以错觉 。当 然， 为 了一定的艺术效果特意拍成 的倾斜画面则另当别论 了。
［ 关键词 ］ 摄像技术 ； 摄像 艺术； 运动摄像 ［ 中图分类号 】Ｊ ９ ３ ［ 文献标识 码］Ａ ［ 文章编号］１ ６ ７ １ － ５ ９ １ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ４ — ０ １ ２ ０ — ０ ２ ［ 本 刊网址］ｈ ａ ｐ ： ／ ／ ｗ ｗ ｗ ． ｈ ｂ ｘ ｂ ． ｎ ｅ ｔ 能的均匀 ， 切不可忽快忽慢 ， 给人一 种不谐调 的感觉 ， 破 坏了镜 头节奏的连续性 。对于这种运 动镜 头的拍摄 ， 我们提倡 要做好 录前演练。即在按动录制按钮 之前 ， 先按镜 头 的运动路 线先演 练一两遍 。注意掌握运行速 度、 起 落幅 位置 、 调焦 的时机 以及 调整好 自己的拍摄 姿势。并 从寻像 器上观 察到满 意 的画面构 ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ １ — ５ ９ １ ８ ． ２ ０ １ ３ ． ４— ０ ０ ６ ２ 电视节 目创作 的首要工作就是 电视摄 像 ， 而 电视摄像人 员 的技术技巧和创 作 意识很 大 程度 上决 定 了电视节 目的质量 。 这就对 电视摄像人员提出了很高 的要 求 ， 既要有娴熟 的技 术操 作， 又要有 繁杂 的艺术创作。
Hale Waihona Puke 体 的颜色 。但是作为摄像机并不像人 眼， 它并不 能按照人们所
看到 的颜色而拍摄 出我们所 需要的 画面色 彩。这就需 要我们 人 为地 “ 告诉 ” 摄 像机物体 的颜色 。实 际上 ， 我们 只要 “ 告诉 ” 了摄像机在某种照明光源下 白色 的标 准 ， 摄像 机也就可 以确定 物体的颜 色了。这就是摄像机 的白平衡调整。 对于不同的光源 ， 我们是 以其颜色温 度—— 即色温来加 以
一
、
电视摄 像的基本技术
要拍摄 出满意的电视 画面， 除 了要熟练掌握摄像 机的使用
方法 和根据需要灵活运用各 种辅 助器材外 ， 还必须掌握摄像操 作的基本要领 ， 力求做到稳 、 清、 平、 准、 匀等几 个方 面。
图后再启 动录像机开 始录制 。不然 的话 ， 录制 一遍不合 适 ， 再
湖北函授 大学学报 （ ２ ｏ １ ３ ） 第２ ６卷第 ４期
浅析 电视摄像 的技术 与技巧
付洪满 ， 李 园澍２
（ １ ． 渤海大学实验 中心 ， 辽宁锦州 １ ２ １ ０ ０ ０ ； ２ ． 国家 知识产权局专利局专利审查协作北京 中心 ， 北京 １ ０ ０ １ ９ ０ ）
［ 摘 要］ 现在 的电视观众对 节 目内容和画面质 量都有很 高要 求， 而作 为 电视摄像人 员如何 才能提 高电视 画 面技
录一遍 又没调好 ， 一盒素材带 里恐怕没 有多少 可用的镜 头了。
首先就是要求稳 ， 就是指除 了特殊需要 外摄像机摄取 的画 面都应该 稳定 ， 决不允许有任何 晃动。晃动或是抖动对于 画面
内容的表达是不利 的。它将 影 响到观众对 于画 面内容的理解 和欣赏。因此 ， 应尽 量使用 三脚架进 行拍摄 。在 条件不 允许 ， 不能使用 三脚架时 ， 应尽量使 用广角镜 头 ， 因为广角镜头 可以 使这种晃动或抖动不易被察觉 ； 或依靠 固定 的物体 ， 如墙壁 、 稳
描述的。色温高的照明光源摄 像机拍摄 的 画面可 能色彩就会 偏蓝（ 如 中午太阳光、 日光灯等 ） ； 色温低的光源 ， 色彩就 可能偏
其次是要清 ， 就是拍摄的画面要 聚焦 良好 ， 不能模糊不清 。 对于摄像机使用的变焦镜头其调焦方 法一般是 ： 先将摄像 机镜
头推到最长焦距进行调焦， 然后再拉开构 图。这是 由于长 焦距
镜； 然后将 一白色物体 （ 白板） 置于被拍摄 物体处 ， 摄像 机对准
白板 ， 使其充满 画面 （ 其实 白色物体只要大约 占有 ８ Ｏ ％左右即
可） ｄ ． 向下按一下 白平衡 自动 调整开 关 ， 即开始 自动调整 黑平
然后是要准 ， 就是根据 内容 的要求 ， 通过一定 的构 图 ， 准确 地向观众表达你要 阐述的 内容 。特别是拍摄 运动镜头时 ， 最后
定 的树干等。
当然 ， 拍摄 即时性 的画面 ， 如新闻事件等是没有 演练 的机会 的 ， 这就要靠平时的积累和拍摄经验了。
二、 色彩还原 与人为的偏色
在自 然界 中， 不 同的照明光源 下 ， 物体 的颜色 一般 是不 同
的。我们往往通过视觉 生理和视 觉心理 反应 到大脑来 感知物
术指标 。 拍摄 出优 美的电视 画面就显得尤为重要 了。文章 以电视摄 像的基本技 术为切入 点 ， 分析 了色彩还原 与人 为偏
色的调 整技巧 。 同时亦给 出了具体 的电视撮 像的构图与运动镜 头的运 用方 法， 以期 为电视摄像人 员创作 出更 高质量 的
电视 节 目提供 帮 助 。
时景深小 ， 像平 面容易确定 ， 调焦 容易准确 ； 而且这 时图像 画面
最大 ， 细节清楚 ， 容易把 画面调清 晰； 而 当向广角 方向拉开后 景
深变大 ， 所 以决不会散焦 。对于被拍摄对象是运 动的或是 摄像
机 相对被拍摄对 象是运动 的情况下 ， 就必须 随时调整聚焦 环 ，
红。通常情况下 ， 在一部 片子 中即使 是在不 同 的光源下 ， 也应 具有相同的色彩还原 ， 而不应有偏色 现象。这就要求每次 改变 照明条件 ， 就要进行 白平衡调整 ， 以保证色还原正确 。 白平衡的调整 方法是 ： 首先根 据拍摄 现场 的照 明条件 ， 即
始终保持聚焦 良好 ， 即所谓 的跟焦 。清 的另一层 意思是要保持 镜 头的清洁 ， 镜 头上决不能有任何污垢。
再次是要平 ， 就 是拍摄 的画 面要横平 竖直 ， 不 能歪斜 。画
面中具有 明显水平特征的线条一定要水平 ， 而具有竖直线条 的 物 体一定要垂直 。决不要拍摄出倾斜画 面， 给观众 以错觉 。当 然， 为 了一定的艺术效果特意拍成 的倾斜画面则另当别论 了。
［ 关键词 ］ 摄像技术 ； 摄像 艺术； 运动摄像 ［ 中图分类号 】Ｊ ９ ３ ［ 文献标识 码］Ａ ［ 文章编号］１ ６ ７ １ － ５ ９ １ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ４ — ０ １ ２ ０ — ０ ２ ［ 本 刊网址］ｈ ａ ｐ ： ／ ／ ｗ ｗ ｗ ． ｈ ｂ ｘ ｂ ． ｎ ｅ ｔ 能的均匀 ， 切不可忽快忽慢 ， 给人一 种不谐调 的感觉 ， 破 坏了镜 头节奏的连续性 。对于这种运 动镜 头的拍摄 ， 我们提倡 要做好 录前演练。即在按动录制按钮 之前 ， 先按镜 头 的运动路 线先演 练一两遍 。注意掌握运行速 度、 起 落幅 位置 、 调焦 的时机 以及 调整好 自己的拍摄 姿势。并 从寻像 器上观 察到满 意 的画面构 ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ １ — ５ ９ １ ８ ． ２ ０ １ ３ ． ４— ０ ０ ６ ２ 电视节 目创作 的首要工作就是 电视摄 像 ， 而 电视摄像人 员 的技术技巧和创 作 意识很 大 程度 上决 定 了电视节 目的质量 。 这就对 电视摄像人员提出了很高 的要 求 ， 既要有娴熟 的技 术操 作， 又要有 繁杂 的艺术创作。
Hale Waihona Puke 体 的颜色 。但是作为摄像机并不像人 眼， 它并不 能按照人们所
看到 的颜色而拍摄 出我们所 需要的 画面色 彩。这就需 要我们 人 为地 “ 告诉 ” 摄 像机物体 的颜色 。实 际上 ， 我们 只要 “ 告诉 ” 了摄像机在某种照明光源下 白色 的标 准 ， 摄像 机也就可 以确定 物体的颜 色了。这就是摄像机 的白平衡调整。 对于不同的光源 ， 我们是 以其颜色温 度—— 即色温来加 以
一
、
电视摄 像的基本技术
要拍摄 出满意的电视 画面， 除 了要熟练掌握摄像 机的使用
方法 和根据需要灵活运用各 种辅 助器材外 ， 还必须掌握摄像操 作的基本要领 ， 力求做到稳 、 清、 平、 准、 匀等几 个方 面。
图后再启 动录像机开 始录制 。不然 的话 ， 录制 一遍不合 适 ， 再
湖北函授 大学学报 （ ２ ｏ １ ３ ） 第２ ６卷第 ４期
浅析 电视摄像 的技术 与技巧
付洪满 ， 李 园澍２
（ １ ． 渤海大学实验 中心 ， 辽宁锦州 １ ２ １ ０ ０ ０ ； ２ ． 国家 知识产权局专利局专利审查协作北京 中心 ， 北京 １ ０ ０ １ ９ ０ ）
［ 摘 要］ 现在 的电视观众对 节 目内容和画面质 量都有很 高要 求， 而作 为 电视摄像人 员如何 才能提 高电视 画 面技
录一遍 又没调好 ， 一盒素材带 里恐怕没 有多少 可用的镜 头了。
首先就是要求稳 ， 就是指除 了特殊需要 外摄像机摄取 的画 面都应该 稳定 ， 决不允许有任何 晃动。晃动或是抖动对于 画面
内容的表达是不利 的。它将 影 响到观众对 于画 面内容的理解 和欣赏。因此 ， 应尽 量使用 三脚架进 行拍摄 。在 条件不 允许 ， 不能使用 三脚架时 ， 应尽量使 用广角镜 头 ， 因为广角镜头 可以 使这种晃动或抖动不易被察觉 ； 或依靠 固定 的物体 ， 如墙壁 、 稳
描述的。色温高的照明光源摄 像机拍摄 的 画面可 能色彩就会 偏蓝（ 如 中午太阳光、 日光灯等 ） ； 色温低的光源 ， 色彩就 可能偏
其次是要清 ， 就是拍摄的画面要 聚焦 良好 ， 不能模糊不清 。 对于摄像机使用的变焦镜头其调焦方 法一般是 ： 先将摄像 机镜
头推到最长焦距进行调焦， 然后再拉开构 图。这是 由于长 焦距
镜； 然后将 一白色物体 （ 白板） 置于被拍摄 物体处 ， 摄像 机对准
白板 ， 使其充满 画面 （ 其实 白色物体只要大约 占有 ８ Ｏ ％左右即
可） ｄ ． 向下按一下 白平衡 自动 调整开 关 ， 即开始 自动调整 黑平
然后是要准 ， 就是根据 内容 的要求 ， 通过一定 的构 图 ， 准确 地向观众表达你要 阐述的 内容 。特别是拍摄 运动镜头时 ， 最后
定 的树干等。
当然 ， 拍摄 即时性 的画面 ， 如新闻事件等是没有 演练 的机会 的 ， 这就要靠平时的积累和拍摄经验了。
二、 色彩还原 与人为的偏色
在自 然界 中， 不 同的照明光源 下 ， 物体 的颜色 一般 是不 同
的。我们往往通过视觉 生理和视 觉心理 反应 到大脑来 感知物
术指标 。 拍摄 出优 美的电视 画面就显得尤为重要 了。文章 以电视摄 像的基本技 术为切入 点 ， 分析 了色彩还原 与人 为偏
色的调 整技巧 。 同时亦给 出了具体 的电视撮 像的构图与运动镜 头的运 用方 法， 以期 为电视摄像人 员创作 出更 高质量 的
电视 节 目提供 帮 助 。
时景深小 ， 像平 面容易确定 ， 调焦 容易准确 ； 而且这 时图像 画面
最大 ， 细节清楚 ， 容易把 画面调清 晰； 而 当向广角 方向拉开后 景
深变大 ， 所 以决不会散焦 。对于被拍摄对象是运 动的或是 摄像
机 相对被拍摄对 象是运动 的情况下 ， 就必须 随时调整聚焦 环 ，
红。通常情况下 ， 在一部 片子 中即使 是在不 同 的光源下 ， 也应 具有相同的色彩还原 ， 而不应有偏色 现象。这就要求每次 改变 照明条件 ， 就要进行 白平衡调整 ， 以保证色还原正确 。 白平衡的调整 方法是 ： 首先根 据拍摄 现场 的照 明条件 ， 即